Читаем Всеобщая история кино. Том 1 (Изобретение кино 1832-1897, Пионеры кино 1897-1909) полностью

1114–1115. «Католический праздник столетия».

1116–1123. «По одежде не судят, или Фабрикант фальшивых бриллиантов».

1124–1131. «Наказанное любопытство, или Преступление на улице Шерш-Миди в 2 часа дня».

1132–1145. «Новый повелитель деревни».

1146–1158. «Скупец».

1159–1165. «Совет Пипле, или Путешествие на ярмарку». 1166–1172. «Змея с Лунной улицы».

1173–1175. «Великосветский портной».

1176–1185. «Люлли, или Разбитая скрипка» (анекдот из эпохи Людовика XIV в 4 картинах с балетом).

1186–1189. «Тартарен из Тараскона» (по мотивам Альфонса Доде).

1191–1198. «Соперники в любви» (большая драматическая история из каталонской жизни).

«Рейд Париж — Нью-Йорк на автомобиле» (15 картин, 26 сцен).

«Анаик, или Баларре».

«Сказка бабушки и сон ребенка» (большая художественная феерия, известная также под названием «В краю игрушек»). «Слишком старый!»

«Пошардиана, или Разбуженный мечтатель».

«Волшебный фонтан».

«Чудесная паутина».

«Фея Либелюлла, или Волшебное озеро».

«Дух колоколов, или Праздник звонаря».

«Половина польки».

«Фармацевтические галлюцинации, или Фокусы аптекаря». «Добрая пастушка и злая принцесса».

«Живая кукла» (большая художественная феерия).

«Факир из Сингапура».

«Суд полевого сторожа».


1909–1910[172]


«Фантастические иллюзии» (частное собрание, Париж).

«Дьявольский постоялец».

«Фантастическая гидротерапия» (Французская синематека, Париж).

«Чудесная джига».

«Мушкетер королевы».

«Фантастическая бабочка».

«Если бы я был королем».

«Человек с миллионом изобретений».

«Галатея» (комическая опера).

«Секрет врача».


1911 (ноябрь)


(Фильмы фирмы «Стар» в дальнейшем выпускались «Патэ»).

«Галлюцинации барона Мюнхгаузена» (235 метров).


1912


«На покорение полюса» (650 метров).

«Золушка, или Таинственная туфелька» (615 метров, новый вариант ранней феерии Мельеса).


1913


«Кавалер снегов» (400 метров).

«Путешествие семейства Бурришон» (415 метров, переложение знаменитой комедии Лабиша «Путешествие г-на Перришона»; выпущен «Патэ» 5 мая 1913 г.; по-видимому, последний фильм Мельеса).


Каталог Мельеса насчитывал от 1500–1800 номеров, причем каждый номер, как мы уже говорили, соответствовал не фильму, а 20 метрам пленки.

Отсюда видно, насколько преувеличено многократно повторяемое утверждение, что Мельес поставил 4000 фильмов. Полное собрание его сочинений не превышает 450–500 фильмов за 18 лет, и только около 20 фильмов превышают 300 метров — размер одной катушки пленки.

ГЛАВНЫЕ ФИЛЬМЫ В ПЕРИОД 1897–1908 ГОДОВ

1897


Франция


Компания «Люмьер»— «Страсти» (220 метров).

«День рождения королевы Виктории».

«Феликс Фор в России».

«Фауст».

«Последние патроны».

«Убийство герцога Гиза».

«Исторические сцены и комические сценки».

Леар— «Страдание Христа».

«Рассеянный лектор», «Заснувший кучер» и другие комические сценки. «Идиллия на берегу Марны».

Мельес— «Поющий Паулюс» (искусственное освещение, март).

Постройка студий в Монтрэ (весна).

«Фауст и Маргарита».

«Последние патроны».

«Взятие Турнавоса» (первая инсценировка хроники).

«Морской бой в Греции» (макет).

Патэ— «Смертная казнь в Берлине».

«В спальне Иветты и Пьерезы».

«Дезабилье натурщицы».

«Пожарный и служанка».

«Святой Антоний Падуанский».

(Май — пожар на Благотворительном базаре).


Великобритания


Уильям Поль— «Ухаживание солдата» (комическая постановка).

Уильямсон— «Клоун-парикмахер» (трюк).

Дж.-А. Смит— «Первые планеры».

У. Хаггар— «Крестное знамение».

(Урбан обосновывается в Лондоне и основывает для Мэгуайра и Баукуса фирму «Варвик».)


США


Тильден и Ректор— «Матч Корбетт — Фитцсиммонс».

Байограф— «Битва подушками» и др.

«Шляпа в театре».

«День рождения Виктории».

Эдисон— «Бар в Криппль Крике».

Любин— «Лошадь, жующая сено».

Вайтаграф— «Вор на крыше» (Стюарт Блэктон).

(7 декабря Эдисон открывает «войну патентов». 28 июля Лафон, директор фирмы «Люмьер», покидает Нью-Йорк.)


Испания


Фруттуозо— «Доротея».

Жалабер.


1898


Франция


Мельес— «Крейсер Мэн».

«Проклятая пещера» (первые многократные экспозиции).

«Четыре надоедливые головы» (несколько экспозиций, каше).

«Приключения Вильгельма Телля».

«Луна на расстоянии метра».

«Пигмалион и Галатея».

Фирма «Люмьер»— «Синяя борода».

Жанровые и комические сценки.

(Люмьер отпускает почти всех своих операторов и перестает регулярно выпускать фильмы.)

Гомон— «Жизнь Христа» 220 метров. (Возможно, перепечатка фильма Леара.)

Патэ— «Бегство по крышам».


Великобритания


Дж. А. Смит— «Корсиканские братья» (первые многократные экспозиции).

«Фотография призрака» (то же).

«Золушка».

«Фауст».

Уильям Поль— «Наша новая служанка».

«Пойдем со мной».

«Дезертир».


США


Холлемен— «Страсти» (поставлены Винсентом и Пали в конце 1897 г.).

Спур— «Морской бой у Кубы» (макеты Эмета).

Вайтаграф— «Спуск испанского флага».

Эдисон— «Бар в Криппль-Крике».

Инсценировка событий войны на Кубе.

Любин— «Страсти».

(13 мая — Эдисон нападает на «Байограф».)


Дания


Перейти на страницу:

Похожие книги

Кино и история. 100 самых обсуждаемых исторических фильмов
Кино и история. 100 самых обсуждаемых исторических фильмов

Новая книга знаменитого историка кинематографа и кинокритика, кандидата искусствоведения, сотрудника издательского дома «Коммерсантъ», посвящена столь популярному у зрителей жанру как «историческое кино». Историки могут сколько угодно твердить, что история – не мелодрама, не нуар и не компьютерная забава, но режиссеров и сценаристов все равно так и тянет преподнести с киноэкрана горести Марии Стюарт или Екатерины Великой как мелодраму, покушение графа фон Штауффенберга на Гитлера или убийство Кирова – как нуар, события Смутного времени в России или объединения Италии – как роман «плаща и шпаги», а Курскую битву – как игру «в танчики». Эта книга – обстоятельный и высокопрофессиональный разбор 100 самых ярких, интересных и спорных исторических картин мирового кинематографа: от «Джонни Д.», «Операция «Валькирия» и «Операция «Арго» до «Утомленные солнцем-2: Цитадель», «Матильда» и «28 панфиловцев».

Михаил Сергеевич Трофименков

Кино / Прочее / Культура и искусство
Новая женщина в кинематографе переходных исторических периодов
Новая женщина в кинематографе переходных исторических периодов

Большие социальные преобразования XX века в России и Европе неизменно вели к пересмотру устоявшихся гендерных конвенций. Именно в эти периоды в культуре появлялись так называемые новые женщины — персонажи, в которых отражались ценности прогрессивной части общества и надежды на еще большую женскую эмансипацию. Светлана Смагина в своей книге выдвигает концепцию, что общественные изменения репрезентируются в кино именно через таких персонажей, и подробно анализирует образы новых женщин в национальном кинематографе скандинавских стран, Германии, Франции и России.Автор демонстрирует, как со временем героини, ранее не вписывавшиеся в патриархальную систему координат и занимавшие маргинальное место в обществе, становятся рупорами революционных идей и новых феминистских ценностей. В центре внимания исследовательницы — три исторических периода, принципиально изменивших развитие не только России в ХX веке, но и западных стран: начавшиеся в 1917 году революционные преобразования (включая своего рода подготовительный дореволюционный период), изменение общественной формации после 1991 года в России, а также период молодежных волнений 1960‐х годов в Европе.Светлана Смагина — доктор искусствоведения, ведущий научный сотрудник Аналитического отдела Научно-исследовательского центра кинообразования и экранных искусств ВГИК.

Светлана Александровна Смагина

Кино