Всеобщая история кино. Том 2 (Кино становится искусством 1909-1914)

Проецирование лент вручную еще очень распространено в 1918 году, и французский критик Луи Деллюк [12], говоря в ту пору о значении хорошего механика в кинозале, выразил надежду, что у нас появятся Паганини проецирования, которые, подобно великим скрипачам или пианистам, будут превосходно «исполнять» фильмы (как исполняют музыкальное произведение), ускоряя и замедляя движение ручки киноаппарата. К 1920 году электрический моторчик начал приобретать повсеместное распространение, но механик мог изменять скорость проецирования, часто увеличивая ее до 20 и даже до 24 кадров в секунду, когда демонстрировалась большая программа.

В изготовлении пленки между 1908 и 1920 годами также не произошло значительных изменений. Так называемые ортохроматические эмульсии остались такими же, как и в начале века, их чувствительность не изменилась. Фабрика «Кодак» в Рочестере выпустила в 1913 году панхроматическую эмульсию, чувствительную ко всем цветам спектра, однако в области кинематографии эта новинка в изучаемый нами период не вышла за пределы лабораторий. В то время выпускали два типа пленки: негативную, более мелкозернистую, чувствительную и дорогую, и позитивную, на которой печатали прокатные копии.

Подложка эмульсии, то есть гибкая и прозрачная пленка, на поверхность которой наносился светочувствительный слой, оставалась по-прежнему целлулоидной. Невоспламеняющаяся ацетатная основа для пленок, изобретенная французами Клеманом и Ривьером, изучалась в Германии, где пытались наладить ее промышленное производство, но эти опыты дали неудовлетворительные результаты. Ацетатная пленка не только не имела широкого распространения, но после объявления войны почти совсем исчезла.

До 1908 года изготовление чистой пленки было монополией рочестерских фабрик Истмена. В период между 1908 и 1920 годами Патэ первый нарушил эту монополию и, как пишет Вивье, «построил в Венсенне фабрику, полностью оборудованную для производства позитивной и негативной пленки. Фабрика занимала 30 000 кв. метров, в ней было два цеха, изготовлявших оба основных элемента пленки: основу и эмульсию. Это предприятие, непрерывно расширявшееся и улучшавшееся, в 1914 году производило уже около 100 млн. метров пленки в год» [13].

Примитивные студии и декорации

Импровизированная студия на открытом воздухе (около 1910 года), оборудованная для Мишеля Карре в Саленелле (Кальвадос). Справа — актер Гарри Баур.

Оборотная сторона декораций в ателье Жоржа Мельеса. Рисованные холсты на рамах были в употреблении до появления объемных лепных декораций в фильме «Кабирия».

Естественное и искусственное освещение в студиях до 1914 года

Сара Бернар в «Даме с камелиями». Режиссер Пукталь. Весь свет идет через витражи.

Американская постановка около 1912 года. Студия «Байограф» в Нью-Йорке. Обращает на себя внимание скудость декораций и освещения. Слева — ртутные лампы Купера-Хьюитта.

Патэ отказался от попыток изготовления во Франции ацетатной основы для пленки, и французские патенты были проданы германскому химическому тресту.

Со своей стороны, германская химическая промышленность создала в 1910 году громадную фабрику кинопленки «Агфа», а Патэ совместно с химическим трестом «Дюпон де Немур» основал в Соединенных Штатах фабрику, чтобы конкурировать с Кодаком. Итальянская фирма «Чинес» начала собственное производство пленки, а в Англии предприятие «Остин Эдвардс К°» не могло серьезно конкурировать с крупной фабрикой Кодака, построенной в Гарроу. И, наконец, Бельгия тоже стала выпускать пленку на фабрике «Геверт», в то время как производство пленки фирмой «Люмьер» во Франции оставалось очень незначительным.

До 1908 года чистая пленка, как правило, обрабатывалась и перфорировалась самими промышленниками. После 1908 года во Франции, Италии и Англии перфораторы были значительно усовершенствованы и благодаря точности своей работы обеспечивали вполне устойчивое изображение как при съемке, так и при проецировании, почти совсем устранив на экране мигание, так утомлявшее зрителей в первые годы кино. После 1908 года, когда кинопромышленник и избавились от необходимости быть еще и фабрикантами киноаппаратуры, постепенно установилось правило выпускать и негативную и позитивную пленку, уже обработанную и перфорированную, в коробках по 300 метров.

В 1909 году после состоявшегося в Париже «конгресса одураченных» перфорирование стало производиться по международному стандарту. С этих пор все пленки можно было вставлять в любой киносъемочный или кинопроекционный аппарат.