Читаем Встать суметь (СИ) полностью

      — Сержи, иногда одного желания недостаточно…


      — У меня есть другой.



      Звон усилился, глуша все звуки. Смутные, почти неосознанные подозрения, мелькающие после последних поездок Сержа, когда он возвращался странно окрыленным и задумчивым, и дряно пах глушителями, обрели плоть.



      — Не переживай так. — Тонкая кисть почти нежно коснулась волос на макушке. — Мы не спали, ничего такого, что могло бы задеть твою честь.



      «Какая честь? — хотелось спросить Диме. — Моя честь распылена на атомы уже почти год».



      — Но ты должен меня понять, Дим. Я хочу видеть рядом с собой другого человека. Хочу свободно путешествовать с ним и видеть его радость, а не готовность сдохнуть у трапа самолета. Хочу, чтобы он носил пиджаки, а не толстовки, туфли, а не кроссовки. Хочу быть с ним на одной волне.


      — Я буду таким! Буду, каким захочешь, только подожди.


      — Я не хочу ждать! — рявкнул Серж и некрасиво скривил рот. — Я хочу получать новые впечатления сейчас, пока я молод. Мне не улыбается фоткаться в гондоле старым морщинистым пердуном.


      — Серж…


      — Заткнись! Я приказываю тебе заткнуться!



      Волк очень устал. Он не мог ослушаться прямого приказа своего омеги. Волк свернулся в клубок и приготовился умирать.



******



      — Тварь! Какая же тварь! Убью! Я не дам ему, блять, уехать! Сука!


      — Пусть едет.


      — Что?


      — Пусть сваливает.


      — Ты не понимаешь. Димас сдохнет без него. Не умрет, а именно сдохнет!


      — Пусть едет.


      — Я не могу видеть, как мой брат…


      — Пусть едет! Ты мне веришь?


      — При чем тут?..


      — Ты мне веришь?!


      — Да.


      — Тогда пусть едет.



***



      Наверное из-за того что Дима до конца не верил в реальность происходящего, он смог выдержать отъезд Сержа. И только когда машина скрылась за воротами поселения, его начало рвать. Никогда в жизни Диму так не полоскало. Он ничего не соображал, захлебывался в рвоте и слезах и чуть не разодрал себе глотку полезшими когтями. Периодически накатывало смутное понимание, что кто-то держит, не позволяя свалиться в лужу собственной блевоты, сковывает сзади руки. Отпустило разом, будто транквилизатор вкололи. Он поднял глаза и натолкнулся взглядом на Антона. Тот сидел рядом на корточках, и, запустив пальцы в волосы на затылке, мягко перебирал пряди. Не жалел. Но в глазах его было столько сочувствия, что Дима не выдержал. Просто устал уже быть сильным, устал бороться. И он зарыдал, пряча голову в коленях омеги своего вожака.



      Проснулся на диване в гостиной Кота. На душе было мерзко, все еще не верилось, что все взаправду. Казалось, что кто-то анестезировал нутро, заморозил душу. Не самый плохой расклад в его случае.



      — Проснулся? Доброе утро! — Солнечно улыбающийся Антон вышел из арки и поставил на журнальный столик дымящуюся чашку. — Это тебе.


      — И это?..


      — Чай.



      Дима недоверчиво прищурился.



      — Ох, ладно! — Антон закатил глаза. — Особый успокоительный сбор. Тебе не помешает.



      Дима смотрел на этого жизнерадостного, милейшего и со всех сторон идеального омегу и чувствовал, как его затапливают обида и злое непонимание. Почему у него так? Почему его Пара такой? За что? В чем он виноват?



      — Не анализируй. — Антон снова запустил руку ему в волосы, и все недовольство ушло, расплавившись в сонной неге. Анестетик, да. — Пока постарайся не думать ни о чем.



      Он не думал. Заполнял промежутки между тренировками стаи тяганием железа и учебой. Когда казалось, что вот сейчас нахлынет, появлялся Антон. Будто чувствовал. Отвлекал разговорами, прикосновениями. Дима вяло думал, не злится ли Кот, но не спрашивал, отдаваясь целомудренным прикосновениям.



***



      — Мы едем в Питер.


      — Нет.


      — Диме надо развеяться.


      — Дима сегодня упал на тренировке и вырубился. Так что Диме надо хотя бы быть на своей территории. Детка, терапия альф, а тем более волков, несколько отличается от омежьей.


      — Мы едем в Питер.


      — Нет.


      — Да. Ты мне веришь?


      — Ты издеваешься?!


      — Не кричи. Мы едем в Питер. Ну же, соглашайся.


      — …Черт! Ты ужасный.


      — Я омега вожака. Я идеальный.


      — Не поспоришь… Питер-хуитер.


      — Антипов, ты как ребенок!



***



      Дима не очень понимал, зачем они поехали в Питер. Альфы были напряжены из-за того что находились на чужой территории, а омеги заражались их состоянием. И только Антон радостно носился по серым улицам, фоткал стаю, здания и беспрерывно щебетал. Омежья болтовня всегда раздражает, но он, странным образом, успокаивал. Постепенно все стали оживать. Альфы заулыбались и стали оглядываться по сторонам с любопытством, а не с опаской. Омеги подключились к беседе, принимали красивые позы для фотографий и звонко хохотали над шутками Тоши. Дима равнодушно окидывал взглядом лепные фасады и иррационально старался держаться поближе к Антону. Словно несмышленыш к папе-омеге.



      Он среагировал на знакомое до физической боли лицо. Замер на минуту, позволяя расстоянию между ним и спешащим куда-то Сержем увеличиться, а потом сорвался с места. Догнал мгновенно, даже не задумываясь, не проявил ли волчью скорость, нежно ухватил за плечо и бережно развернул к себе.



      Плевать, что бросил. Насрать, что предал. Без него невозможно.



Перейти на страницу:

Похожие книги

Опасный метод
Опасный метод

Кристофер Хэмптон уже в восемнадцать лет заработал репутацию юного гения, написав пьесу, ставшую хитом лондонского Уэст-Энда. На его счету большое количество собственных пьес, а также переводы и адаптация таких классических шедевров, как «Дядя Ваня» Чехова, «Гедда Габлер» Ибсена и «Дон Жуан» Мольера. Его пьеса «Опасные связи» по роману Шодерло де Лакло была сыграна в Уэст-Энде более двух тысяч раз, а за экранизацию «Опасных связей» в постановке Стивена Фрирза он получил «Оскара» в номинации «Лучший адаптированный сценарий». В той же категории он номинировался на «Оскара» за сценарий «Искупления» по роману Иэна Макьюэна. Известен Хэмптон и как кинорежиссер — его постановка «Мечтая об Аргентине» номинировалась на «Золотого льва» на Венецианском кинофестивале, а «Каррингтон» получил специальный приз жюри Каннского кинофестиваля.В данной книге представлены две пьесы Хэмптона, получившие одинаково громкие киновоплощения: «Лечение словом» о зарождении психоанализа, по которой Дэвид Кроненберг поставил в 2011 году фильм «Опасный метод» (роль Зигмунда Фрейда исполнил Вигго Мортснсен, Карла Густава Юнга — Мортон Фассбендер, Сабины Шпильрейн — Кира Найтли, Отто Гросса — Венсан Кассель), и «Полное затмение» о скандальной истории взаимоотношений двух выдающихся французских поэтов Поля Верлена и Артюра Рембо (одноименный фильм Агнешки Холланд 1995 года, в роли Рембо снялся Леонардо Ди Каприо).Впервые на русском.

Елена Александровна Помазуева , Елена Помазуева , Кристофер Хэмптон

Драматургия / Любовное фэнтези, любовно-фантастические романы / Любовно-фантастические романы / Романы / Стихи и поэзия