Читаем Выпуск 4. Семь пьес с необычной судьбой полностью

ВОЛОДЯ. Не твоего ума, ясно? Сказано — держать и не пускать.

ВИТЯ. Держать и не пускать, ясно.

ВОЛОДЯ. Ой, смотри, Витюша, без фокусов, не дай Бог!

ВИТЯ. Будь спок. На меня можешь всегда.

ВОЛОДЯ. Ладно, рассыпься. Ты, Павел, готов?.. Ну-ну, орлы! Хвост пистолетом! Отступать некуда — позади Москва! Итак… (Делает выдох.) Переходим к заключительному этапу. (Подходит к Елене Сергеевне.) Дорогая Елена Сергеевна, позвольте сделать вам некоторое заявление. Я предлагаю вам в последний раз отдать нам ключ. В противном же случае вы станете свидетелем, а стало быть, и соучастником преступления, которое сейчас произойдет на ваших изумленных глазах. (Молчание.) Жду одну минуту. (Вынимает часы, с улыбкой следит за движением стрелки, потом взмахивает рукой.) Моя совесть чиста — я предупредил.

ЛЯЛЯ. Если ты что-нибудь посмеешь сделать с Еленой Сергеевной… или с Виктором…

ВОЛОДЯ. Ну-ка, Паша, просвети невинность насчет наших перспектив.

ПАША (после паузы). Я так не могу… сразу.

ВОЛОДЯ. Понимаю. Не созрел. Трудно. Ну, а если сначала маленький стриптиз? (Вите.) Маэстро, музыку! (Витя ставит пластинку.) Разрешите, мамзель. (Рывком поднимает с кресла Лялю и почти насильно ведет ее танцевать, затем неожиданно бросает ее в объятья Паше, но тот остается безучастным. Некоторое время они стоят и смотрят друг на друга.)

ЛЯЛЯ (медленно). Все? Я могу идти домой? Или теперь мне нужно спрашивать разрешения у него? (Кивает на Володю.)

ВОЛОДЯ (неслышно подойдя сзади и обняв за плечи). Теперь — у меня.

ЛЯЛЯ. Пусти! Пусти! Не трогай меня! Паша!..

ВОЛОДЯ. Паша тебе уже не поможет, детка. Для него ж и держу.

ЛЯЛЯ (вырвалась). Что тебе от меня надо?

ВОЛОДЯ. Неужели не понимаешь? Ну-ну… Где начнем?.. Диван занят, беспокоить Елену Сергеевну не хочется. Кресло есть раскладное. (Паше.) Годится?.. Витька, раскинь!

ВИТЯ. Зачем это, Вов, а?

ВОЛОДЯ. Ай-я-яй! Что же это вы все враз поглупели? Говорят — выполняй! Ну? (Витя раскладывает кресло.) Работай, Витюша, работай!

ЛЯЛЯ. Что ты собираешься делать?

ВОЛОДЯ. Осуществлять маленькое насилие.

ЛЯЛЯ. Подонки! Грязные подонки!.. Я не верю!

ВОЛОДЯ. Напрасно. Людям нужно верить. (Вите.) Что ты, Витюша, стоишь, рот разинул? Смотри, могу передумать, с окном-то.

ВИТЯ. Я чего? Я пожалуйста.

ВОЛОДЯ. Простынки-то нет, вот беда. Надо бы простынку. Елена Сергеевна, где у вас тут простыни? Паша, поищи. В шкафу, должно быть. Все ж приятнее, когда белье.

ВИТЯ. Все, Вов, разложил.

ВОЛОДЯ. Молодец, Витек. Исполнительный ты у меня, прямо ужас. Я бы тебя в разведку с собой взял. Загляни-ка, Витек, еще в шкаф. Когда так кричат о своей девственности… ну что там?.. в этом есть что-то неестественное… Нашел? Ну, давай, тащи, стели сюда, так… Силь ву пле, мадам. Паша, помоги даме раздеться. (Пауза.) Ты меня сегодня разочаровываешь, ма шер. Я, конечно, могу и сам, но, знаешь, уговор дороже денег. Лялечка, ты поняла, детка, что от тебя нужно? Раздевайся. Раз Елена Сергеевна не хочет нам помочь, придется принести тебя в жертву обстоятельствам. Заклать овцу, так сказать, ради общественного спасения… Ну, быстренько, быстренько, а то грубые мужские руки… Давай кофточку там, чулочки, или что там у тебя… Ну? (Протянул руку, Ляля отшатнулась.) Ну, Пашок? Что, никак не возбудиться? Железа надо побольше кушать, учить вас все… А ну-ка, детка, для возбуждения желаний… (Приподнимает ей юбку.)

ЛЯЛЯ. Убирайся вон!

ВОЛОДЯ. Ах-ах-ах! Какая стройность! Я уже умираю от желания. Неужели, Пашок, ты и сейчас останешься равнодушен к таким умопомрачительным прелестям? Смотри, локти себе потом покусаешь. Жаль, жаль… Покусает он, Витек, себе локти? (Витя глупо смеется.) Ну что же, придется самому взять карающий меч. Ну, Витек, помоги.

ВИТЯ. Чего?

ВОЛОДЯ. Мамзель сейчас сопротивляться начнет, так ты ей ручки, как договаривались… подержи.

ВИТЯ. Ляльке?

ВОЛОДЯ. Угу. (Наступает на Лялю, оттесняя ее к креслу. Грубо.) Раздевайся! Ну? (Рванул кофточку, посыпались пуговицы. Ляля закричала.) Руки! Руки держи! Быстро!

Витя хватает Лялю за руки, она сопротивляется. Елена Сергеевна приподнимается на диване, смотрит, не мигая, широко раскрытыми глазами.

Перейти на страницу:

Все книги серии Ландскрона. Сборник современной драматургии

Похожие книги

Коварство и любовь
Коварство и любовь

После скандального развода с четвертой женой, принцессой Клевской, неукротимый Генрих VIII собрался жениться на прелестной фрейлине Ниссе Уиндхем… но в результате хитрой придворной интриги был вынужден выдать ее за человека, жестоко скомпрометировавшего девушку, – лихого и бесбашенного Вариана де Уинтера.Как ни странно, повеса Вариан оказался любящим и нежным мужем, но не успела новоиспеченная леди Уинтер поверить своему счастью, как молодые супруги поневоле оказались втянуты в новое хитросплетение дворцовых интриг. И на сей раз игра нешуточная, ведь ставка в ней – ни больше ни меньше чем жизни Вариана и Ниссы…Ранее книга выходила в русском переводе под названием «Вспомни меня, любовь».

Бертрис Смолл , Линда Рэндалл Уиздом , Фридрих Иоганн Кристоф Шиллер , Фридрих Шиллер

Любовные романы / Драматургия / Драматургия / Проза / Классическая проза
Опасный метод
Опасный метод

Кристофер Хэмптон уже в восемнадцать лет заработал репутацию юного гения, написав пьесу, ставшую хитом лондонского Уэст-Энда. На его счету большое количество собственных пьес, а также переводы и адаптация таких классических шедевров, как «Дядя Ваня» Чехова, «Гедда Габлер» Ибсена и «Дон Жуан» Мольера. Его пьеса «Опасные связи» по роману Шодерло де Лакло была сыграна в Уэст-Энде более двух тысяч раз, а за экранизацию «Опасных связей» в постановке Стивена Фрирза он получил «Оскара» в номинации «Лучший адаптированный сценарий». В той же категории он номинировался на «Оскара» за сценарий «Искупления» по роману Иэна Макьюэна. Известен Хэмптон и как кинорежиссер — его постановка «Мечтая об Аргентине» номинировалась на «Золотого льва» на Венецианском кинофестивале, а «Каррингтон» получил специальный приз жюри Каннского кинофестиваля.В данной книге представлены две пьесы Хэмптона, получившие одинаково громкие киновоплощения: «Лечение словом» о зарождении психоанализа, по которой Дэвид Кроненберг поставил в 2011 году фильм «Опасный метод» (роль Зигмунда Фрейда исполнил Вигго Мортснсен, Карла Густава Юнга — Мортон Фассбендер, Сабины Шпильрейн — Кира Найтли, Отто Гросса — Венсан Кассель), и «Полное затмение» о скандальной истории взаимоотношений двух выдающихся французских поэтов Поля Верлена и Артюра Рембо (одноименный фильм Агнешки Холланд 1995 года, в роли Рембо снялся Леонардо Ди Каприо).Впервые на русском.

Елена Александровна Помазуева , Елена Помазуева , Кристофер Хэмптон

Драматургия / Любовное фэнтези, любовно-фантастические романы / Любовно-фантастические романы / Романы / Стихи и поэзия