Выжигание по дереву. Техники, приемы, изделия

Выжигая ложкой разного размера прямоугольники, примыкающие друг к другу, можно добиться эффекта кирпичной стены, крокодиловой кожи и т. п. (рис. 12, ж).

Надписи. Ложковидный ретушер будет создавать мягкие надписи, которые не имеют твердых краев. Так как его легко двигать в любом направлении, он может более плавно выжигать любые сложные буквы, содержащие резкие изгибы (рис. 12, з).

Практика. В технике создания тонких переходов тона с помощью наложения линий очень важны постоянство скорости и плавность движения. Практикуйтесь выжигать линии равномерного цвета, всегда помня о принципах «посадки и взлета», так чтобы у вас не получилось более темного цвета в начале или в конце. Делайте линию с постоянной скоростью.

Старайтесь найти ритм: сделайте одну линию, поднимите перо и сразу же сделайте движение, чтобы положить следующую линию рядом с предыдущей. Вернитесь и быстрыми легкими штрихами обработайте неравномерные участки, чтобы попытаться закрасить любые пробелы.

Учитесь добиваться постепенного тона, сначала накладывая светлый тон и затем добавляя последующие слои так, чтобы у вас получился постепенный переход от светлого к темному.

Слегка наклоните перо и попробуйте выжигать мягкие линии кончиком. Он особенно хорош для выжигания мягких толстых линий, которые не имеют резкого края. Это делает его идеальным для ретуширования в узких местах или для закрашивания промежутков между полосками ретуши.

Работа подковообразным пером

Этот наконечник можно вести по поверхности древесины несколькими способами. Если держать перо так, чтобы его плоскость была перпендикулярна поверхности материала, вы получите возможность вести тонкую плавную линию, толщина которой будет зависеть от скорости передвижения пера (рис. 13, а).

Если держать подковку плашмя, вы сможете выжигать отдельные дуги, которые в зависимости от времени прожига будут принимать форму от тонкого «молодого месяца» до «ущербной луны» (рис. 13, б). Подобную технику удобно использовать для нанесения орнамента по кромке изделия. Такой орнамент из полукруглых элементов придает работе законченный вид (рис. 13, в). Если дужки выжигать одну под другой, мы получим широкую линию, состоящую из дугообразных элементов. Бордюром из таких линий можно украсить, например, рамку для фотографии или кромку деревянного блюда (рис. 13, г).

Рис. 13. Работа подковообразным пером: а – сплошная линия; б – выжигание дужек; в – орнамент из полукруглых элементов; г – бордюр, выжженный подковообразным пером на кромке деревянного блюда; д – выжигание пятен.

Если же повернуть ручку перпендикулярно поверхности рисунка, выжигаемое пятно будет иметь форму не дуги, а прямого отрезка. Благодаря дугообразности кончика пера, вы можете регулировать длину выжженного отрезка почти от точки, только касаясь проволокой поверхности, до «чечевицы», когда раскаленная проволока погрузилась в древесину всей дугой (рис. 13, д).

Работа штампами

Последняя техника применяется и при работе штампами. На рис. 14, а показаны некоторые наиболее употребительные формы штампов. Разумеется, вы можете проявить фантазию и изготовить себе печати любой конфигурации. Но и с помощью стандартного набора можно создавать замечательные узоры. Некоторые образцы показаны на рис. 14, б.

Выбрав подходящее для орнамента перо-штамп, вы закрепляете его в вилке прибора, после чего «печатаете» оттиски штампа, держа ручку вертикально. При этом надо следить за временем каждого прожига, чтобы орнамент в целом имел одинаковый цвет и толщину. На рис. 14, в показана последовательность изготовления элемента орнамента с помощью самых простых штампов – в виде длинных и коротких прямых отрезков.

При выжигании орнаментов придерживайтесь следующей схемы. Сначала выжигайте более крупные элементы. Затем, сменив штамп, добавьте мелкие детали. На последнем, завершающем этапе нанесите самые мелкие элементы – точки. Для этого лучше всего подойдет ложкообразное перо.

Такой же последовательности нужно придерживаться при выжигании любого орнамента, каким бы сложным он ни был. Да и практически во всех случаях при выжигании нужно идти от более крупных элементов рисунка к более мелким.

Рис. 14. Проволочные штампы и работа с ними: а – распространенные формы штампов; б – образцы орнаментов, выполненных с помощью штампов; в – последовательность выжигания узора.

Штампы можно применять не только для выполнения орнамента. Поскольку провести линию одинаковой толщины довольно сложно, с помощью штампиков удобно выжигать и контурные рисунки. Приложите штамп к древесине на каком-либо участке контура. Получив выжженный оттиск, приподнимите штампик, передвиньте его и выжигайте следующий элемент. Все эти оттиски должны сливаться в единую линию.

Техника выжигания надписей