Читаем За линией полностью

Тошки и Ланки нет. В люльке спит Николька. Алина спрыгивает с кровати, идет на кухню. На кухне Ирма что-то варит.

Ирма. Проснулась? Там девки велосипед решили покрасить, иди, посмотри… Скоро суп готов будет…

Алина. А папа приедет?

Ирма(вздыхает, обнимает Алину). Домой хочешь?

Алина кивает.

Ирма. Скоро… Скоро приедет. Ты, главное, жди… У нас вот тоже папа уехал, мы же не плачем. Скоро приедет, правда-правда…

Целует Алину.

Ирма. Ну, давай, иди к девчонкам… (Подталкивает Алину.) Весело там. Обуйся только.

Алина надевает галоши, накидывает старое пальто, выходит из дома.

В огороде Тошка и Ланка вытащили «крылатый велосипед», разложили гуашь прямо на земле, кисточками раскрашивают велосипеду крылья.

Ланка(увидев Алину). Ну ты спать! Как Николька прям! (Смеется.)

Алина. Че это?

Тошка. Крылья протухли! С утра встали, а они серые! Мама сказала, красить надо!

Ланка. Краски папины! Видишь, краски? Папины!

Тошка(Ланке). Ну и куда ты грязной кисточкой? Сначала в воду надо!

Девочки увлеченно раскрашивают крылья велосипеду, Алина садится рядом, берет кисточку, раскрашивает крылья синей краской.

По дороге идет Костя, одет так же, в руках тот же портфель. Возле дома бегает Найда.

Костя. Найда?

Подманивает собаку. Найда рычит. Костя проходит мимо Найды, заходит в дом. Ирма все так же варит суп.

Ирма(поднимает голову, шепотом, радостно). Привет!

Костя. Галя умерла.

Ирма. Когда?

Костя. Послезавтра девять дней. Хотел позвонить… (Садится, вертит портфель в руках, молчит.) Не говорите ей. Не надо… Я сам скажу…

Ирма подходит к брату, обнимает его.

Ирма. Держись…

Костя. Как она?

Ирма. Нормально. С девочками подружилась. Вон – в огороде играют.

Костя. Сама как?

Ирма пожимает плечами.

Ирма. Надолго?

Костя. Завтра поезд. Надо быть там.

Ирма. За ней?

Костя отрицательно качает головой.

Костя. Ирма… Есть женщина… Давно… Я не могу. Ирма, пойми…

Ирма. Не объясняй… (Пауза.) Жаль, с Галей так и не познакомились.

Костя. Водка есть?

Ирма. Самогон.

Достает из буфета бутыль, разливает самогон по стаканам, себе и Косте.

На подоконнике в баночках с водой растет лук.

Ирма(отщипывает лук). Закуска.

Костя. Пусть земля ей будет пухом. (Крестится. Пьет.)

Закусывает луком.

Алина в огороде раскрашивает крылья велосипеда. Вдруг поднимает голову, прислушивается, бежит в дом.

Алина(забегает в дом, видит отца). Папа!

Костя обнимает дочь.

Костя. Наигралась?

Алина прижимается к отцу.

Алина. Домой поедем?

Костя. Поедем.

Алина. Мама вылечилась?

Пауза.

Костя. Вылечилась.

Гладит Алину по голове.

Костя. А мы на качели пойдем сегодня! Ирма, здесь есть качели, аттракционы?

Ирма. Холодно еще.

Костя. А мы оденемся потеплее! А мы закутаемся и на качели! Хочешь качаться? Кач-кач, кач-кач…

Берет Алину на руки, подбрасывает. Алина не смеется. Отец неловко опускает дочь на пол. Алина напряженно вглядывается в лицо отца.

Костя. Собирайся! На качелях – кач-кач, кач-кач… (Наигранно смеется.)

Парк аттракционов. Закрыт. В будке сидит сторож. Костя с дочерью подходят к ограде.

Алина. Говорила же, закрыто… Пойдем?

Костя. А мы откроем! Сейчас папа с тетей поговорит, и будем кататься!

Стучится в будку. Из окна будки выглядывает пожилая женщина в шали.

Женщина. Че стучишь? Не сезон еще.

Костя. Откройте, пожалуйста.

Женщина. Щас! Особенный?

Костя. Откройте, пожалуйста. Дочь покатать хочу…

Женщина. Летом приходи.

Перейти на страницу:

Все книги серии Библиотека драматургии Агентства ФТМ

Спичечная фабрика
Спичечная фабрика

Основанная на четырех реальных уголовных делах, эта пьеса представляет нам взгляд на контекст преступлений в провинции. Персонажи не бандиты и, зачастую, вполне себе типичны. Если мы их не встречали, то легко можем их представить. И мотивации их крайне просты и понятны. Здесь искорёженный войной афганец, не справившийся с посттравматическим синдромом; там молодые девицы, у которых есть своя система жизни, венцом которой является поход на дискотеку в пятницу… Герои всех четырёх историй приходят к преступлению как-то очень легко, можно сказать бытово и невзначай. Но каждый раз остаётся большим вопросом, что больше толкнуло их на этот ужасный шаг – личная порочность, сидевшая в них изначально, либо же окружение и те условия, в которых им приходилось существовать.

Ульяна Борисовна Гицарева

Драматургия / Стихи и поэзия

Похожие книги

Юрий Олеша и Всеволод Мейерхольд в работе над спектаклем «Список благодеяний»
Юрий Олеша и Всеволод Мейерхольд в работе над спектаклем «Список благодеяний»

Работа над пьесой и спектаклем «Список благодеяний» Ю. Олеши и Вс. Мейерхольда пришлась на годы «великого перелома» (1929–1931). В книге рассказана история замысла Олеши и многочисленные цензурные приключения вещи, в результате которых смысл пьесы существенно изменился. Важнейшую часть книги составляют обнаруженные в архиве Олеши черновые варианты и ранняя редакция «Списка» (первоначально «Исповедь»), а также уникальные материалы архива Мейерхольда, дающие возможность оценить новаторство его режиссерской технологии. Публикуются также стенограммы общественных диспутов вокруг «Списка благодеяний», накал которых сравним со спорами в связи с «Днями Турбиных» М. А. Булгакова во МХАТе. Совместная работа двух замечательных художников позволяет автору коснуться ряда центральных мировоззренческих вопросов российской интеллигенции на рубеже эпох.

Виолетта Владимировна Гудкова

Критика / Научная литература / Стихи и поэзия / Документальное / Драматургия
Анархия
Анархия

Петр Кропоткин – крупный русский ученый, революционер, один из главных теоретиков анархизма, который представлялся ему философией человеческого общества. Метод познания анархизма был основан на едином для всех законе солидарности, взаимной помощи и поддержки. Именно эти качества ученый считал мощными двигателями прогресса. Он был твердо убежден, что благородных целей можно добиться только благородными средствами. В своих идеологических размышлениях Кропоткин касался таких вечных понятий, как свобода и власть, государство и массы, политические права и обязанности.На все актуальные вопросы, занимающие умы нынешних философов, Кропоткин дал ответы, благодаря которым современный читатель сможет оценить значимость историософских построений автора.В формате PDF A4 сохранён издательский дизайн.

Дон Нигро , Меган ДеВос , Петр Алексеевич Кропоткин , Пётр Алексеевич Кропоткин , Тейт Джеймс

Фантастика / Публицистика / Драматургия / История / Зарубежная драматургия / Учебная и научная литература
Пьесы
Пьесы

Великий ирландский писатель Джордж Бернард Шоу (1856 – 1950) – драматург, прозаик, эссеист, один из реформаторов театра XX века, пропагандист драмы идей, внесший яркий вклад в создание «фундамента» английской драматургии. В истории британского театра лишь несколько драматургов принято называть великими, и Бернард Шоу по праву занимает место в этом ряду. В его биографии много удивительных событий, он даже совершил кругосветное путешествие. Собрание сочинений Бернарда Шоу занимает 36 больших томов. В 1925 г. писателю была присуждена Нобелевская премия по литературе. Самой любимой у поклонников его таланта стала «антиромантическая» комедия «Пигмалион» (1913 г.), написанная для актрисы Патрик Кэмпбелл. Позже по этой пьесе был создан мюзикл «Моя прекрасная леди» и даже фильм-балет с блистательными Е. Максимовой и М. Лиепой.

Бернард Джордж Шоу , Бернард Шоу

Драматургия / Зарубежная классическая проза / Стихи и поэзия