Загадочные места планеты

В начале XVII века село Молвитино принадлежало братьям Салтыковым. В первые годы правления царя Михаила Федоровича Романова их влияние при дворе было весьма велико. Как они пользовались своей властью, видно из истории с неудачной женитьбой царя. Михаил хотел жениться на Марье Хлоповой, дочери незнатного дворянина. Она была официально объявлена царской невестой. Но Салтыковы боялись, что родня молодой царицы оттеснит их от трона, и воспрепятствовали браку. Они настроили против Хлоповой мать царя, великую старицу Марфу Ивановну. А когда царская невеста занемогла, ее лечение шло под присмотром Михаила Салтыкова. Вопреки мнению докторов он объявил царю, что «излечить ее не можно» и жить ей осталось недолго. В результате интриг Салтыковых

Марья Хлопова была разлучена с женихом и родителями и отправлена в ссылку в Сибирь.

Когда из польского плена возвратился отец царя Филарет, ставший патриархом, он провел расследование по делу Хлоповой. В результате Салтыковы оказались в опале, были лишены всех своих вотчин и высланы из Москвы.

Иван Сусанин, как известно из истории, завел польский отряд не просто на Юсуповское болото, а в самый центр аномальной зоны, из которой и сам мог не выбраться, о чем знал не понаслышке. Ведь энергетические шары там той же природы, что и в М-ском треугольнике.

УНИКАЛЬНАЯ КАРТИНА

Первая каменная церковь в Молвитине была построена сыном Михаила Салтыкова Петром в конце XVII века. До тех пор все храмы в селе были деревянными. Воскресенская церковь много раз перестраивалась, и какой она была до того, как Саврасов решил запечатлеть ее на полотне, неизвестно. Впрочем, надо отметить, что изображенная на картине «Грачи прилетели» церковь несколько отличается от молвитинской. Колокольня и храм на картине расположены не совсем так, как в действительности. Кроме того, колокольня выглядит на полотне гораздо выше по сравнению с церковью. Но костромских краеведов это не смущает. И они с негодованием отвергают попытки ярославских конкурентов, которые пытаются убедить общественность в том, что Саврасов изобразил одну из ярославских церквей.

Жители Сусанина (так теперь называется Молвитино) тоже абсолютно уверены, что церковь — та самая, которая, как говорят, «на известной открытке нарисована». Чтобы доказать свою версию, костромские искусствоведы выдвигают самые разнообразные предположения на тему, как Саврасов оказался в Молвитине. Среди них и такое: Саврасов приехал сюда, чтобы ознакомиться с местами, связанными с подвигом Ивана Сусанина. Все бы хорошо, только к подвигу Сусанина это село не имеет никакого отношения. Сусаниным оно было названо в 1939 г. как районный центр. Правда, сейчас в Воскресенской церкви располагается музей Сусанина, но во времена Саврасова его там явно не было.

С именем Сусанина связано село Домнино, стоящее в семи верстах от Молвитина. Здесь, между прочим, о народном герое помнят. Причем помнят не как о каком-то историческом персонаже, а как о хоть и давно умершем, но почти знакомом соседе.

В Костроме на главной площади стоит памятник Ивану Сусанину. Прежде памятник был классической иллюстрацией на тему «Жизнь за царя». На высокой колонне был изображен Михаил Романов, а у ее подножия — коленопреклоненный Сусанин. Но в советское время фигуру царя убрали, а Сусанина сильно увеличили. От былого памятника остались одни воспоминания — на фотографиях, чашках, ковриках и прочих сувенирных изделиях. Но сейчас в Костроме, несмотря на «торжество демократии», царей любят. В Ипатьевском монастыре в палатах бояр Романовых помещается выставка, посвященная последним годам правления императора Николая II. В художественном музее — бывшем Дворянском собрании — целый зал увешан портретами русских царей.

Осталось поговорить о картине Саврасова «Грачи прилетели».

Алексей Кондратьевич Саврасов (1830–1897), русский художник-передвижник — один из родоначальников русского реалистического пейзажа, передал поэтическую красоту и значительность обыденных городских и сельских мотивов. Картину «Грачи прилетели» он написал в 1871 г.

Путешествуя по Волге в 1871 г., мастер создал этюды к ряду лучших своих работ (Печерский монастырь под Нижним Новгородом, Художественный музей, Нижний Новгород), в том числе к знаменитой картине «Грачи прилетели», ставшей самым популярным русским пейзажем, своего рода живописным символом России.

Этюдная работа над «Грачами» шла в марте, в селе Молвитино (ныне Сусанино) Костромской губернии. Талый снег, весенние грачи на березках, серо-голубое блеклое небо, темные избы и старая церквушка на фоне стылых дальних лугов — все это сплавилось в образе удивительно проникновенном и лирическом. Именно тут «настроение» — как особое созерцательное пространство, в котором идет диалог картины со зрителем, — окончательно превратилось в необходимый и достаточно самоценный компонент образа, что метко зафиксировал И. Н. Крамской, заметив (в письме Ф. А. Васильеву, 1871) о других пейзажах на выставке: «Все это деревья, вода и даже воздух. А душа есть только в «Грачах».