Заматерение

Ответить было совсем несложно, - Побаиваются из-за плохой управляемости, никто не желает брать ответственность за сказанное мной. Мне и самому не всегда ясно, о чём я стану говорить. Многое рождается спонтанно в момент выступления. А многие наши партийные и комсомольские руководители не любят неожиданных высказываний, и не готовы к происходящим в стране переменам. Они слишком давно оторвались от народа и превратились в изолированную касту брахманов[4] с монополией на высказывание истины. Привыкли вещать словно с амвона, и народ обязан внимать их словам. Они более не ведут его за собой, как обязаны поступать лидеры, а посылают вперёд торить им дорогу. Потому-то неспособны творчески развить учение Маркса, Энгельса и Ленина. Лишь знание реальной жизни и участие в процессе её преобразования может дать необходимый опыт для подобного развития. А им слишком привычен устоявшийся порядок вещей, ну а я его постоянно нарушаю своими действиями и высказываниями.

- Даже становится странно. Смотрю, и не могу поверить своим глазам. Перед ними маленький мальчик, а слышу речи философа. И теперь окончательно осознал, что так сбивает с толку всех оппонентов. Они не могут выйти из своей парадигмы, что монополия на истину принадлежит только им. Это же наблюдается и у некоторых наших советских коллег. А вы с легкостью отбрасываете авторитет тех и других. Наверно это присуще крайней юности и её максимализму. И в своей речи не используете затасканные примеры и доводы, а наоборот берёте их из жизни. Это очень близко и понятно людям, побуждает их задуматься о жизни и своей роли в ней.

- Да-да, весь мир театр все люди в нём актёры, как отмечал великий бард. И от самого человека зависит какой будет его роль в ней. И нам, прилагающим силы для развития культуры и искусства, намного легче понимать жизнь опираясь на опыт поколений. Знать чаяния простого народа, его стремления и цели. Изучать их и пытаться воспитывать на достойных примерах. Вы очень проницательны и понимаете, что действительно необходимо народу, помимо громких лозунгов, за которыми зачастую мало что стоит. Необходимо повышать культуру, так-как только образованный и всесторонне развитый человек может быть действительно свободным, от своих страстей и слабостей, от людской молвы и зависти. Диоген был свободен в своей бочке, и Эзоп в рабском ошейнике был свободнее своего хозяина. Лишь культурному человеку открываются новые горизонты, и некоторые сами становятся творцами. Именно в повышении образования и культуры я вижу основную свою задачу, и наши совместные проекты считаю своим маленьким вкладом в эту копилку.

- Тогда мы друг друга правильно понимаем и это поднимает наше сотрудничество на более высокий уровень. – на прощание сказал хозяин кабинета. – Очень приятно, что мы нашли общий язык и укрепляем наше сотрудничество.

Затем он вышел из-за стола, и мы обменялись с ним крепким рукопожатием.

***

Вскоре на киностудии «ДЕФА» у меня состоялась встреча с немецкими режиссёрами, снимавшими немецкие вестерны. Информацию по ним мне ранее представила Мартина, так что я приблизительно знал с кем имею дело и какие у них заслуги. Большинство этих фильмов я смотрел в юности, и они мне понравились, несмотря на их некоторую шаблонность.

Но особо винить в том режиссёров не стоило, так как подобная традиция закладывалось ещё в прошлом веке самим Карлом Маем[5]. Тот был ещё тем сочинителем и в жизни, и на бумаге. Не раз судимым за обман и отбывавшим тюремные сроки, но в глубине души верившим во все эти вымыслы романтиком.

Сами эти произведения иначе чем фэнтези и не назовёшь. Правда в них действуют не остроухие, гномы и орки, а индейцы и бледнолицые. И хорошими парнями назначены: Олд Шаттерхенд[6] друг индейцев и сами индейцы. В целом сплошная выдумка и сказки для подростков.

Постановка именно такой киносказки нам и требуется. Ведь в книгах о Гарри Поттере прослеживается та же направленность, тот же чёткий водораздел между хорошими волшебниками и плохими. А режиссёру требуется снять красочную выдумку про благородных маленьких волшебников и их занимательные приключения.

Следовательно режиссёры немецких вестернов подойдут как нельзя лучше, а личная беседа и готовность самих режиссёров к съёмкам фильмов о Гарри Поттере решат на ком остановить свой выбор. Очень не хочется устраивать чехарду со съёмками последующих фильмов разными режиссёрами, так как в них должна присутствовать явная преемственность.

Из состоявшегося разговора мне больше всего подошёл Конрад Петцольд[7]. Он выразил живую заинтересованность, так как у него наметился творческий перерыв, в то время как Готфрид Кольдиц[8] в настоящее время был занят съёмками «Апачей», а в ближайших планах у него стояла «Ульзана».

Так что с режиссёром мы кажется определились, и дело сдвинулось с мёртвой точки. Ему я передал черновой вариант сценария, предупредив, что автор книги может внести в него некоторые правки и изменения, о чем его обязательно поставим в известность.