Замки баварского короля

«Фарфоровую тему» продолжают и следующие два помещения, одно из которых так прямо и названо — Фарфоровый кабинет. «Королем» этой очень небольшой комнаты поистине является мейсенский фарфор. Из него выполнено практически все: канделябры, бра, вазы, часы, столики, «растительные» гирлянды, оплетающие зеркала, нежная украшенная цветами люстра. Даже картины на стенах и дверных панелях выполнены непосредственно на фарфоре. Пожалуй, лишь камин, в отличие от Голубого салона, здесь не фарфоровый, а мраморный. В Фарфоровом кабинете мастерам из Мейсена воочию удалось показать, насколько универсальным может быть такой материал, как фарфор. «Часто встречая в замках Людвига II, преимущественно в замках Linderhof и Herrenchiemsee, большое количество красивых фарфоровых вещей, прибавим, что Лвдвиг, любя живопись на фарфоре, давал много работы фарфоровым заводам и живописцам на фарфоре, изготовлявшим для него целые сервизы, посвященные памяти французских королей и их дворов во вкусе Ватто и Буше. Целый “Schwanen-service”[75], в котором вы видите эту милую водяную птицу во всех ее положениях и движениях. Сервизы с рисунками из “Нибелунгов”, “Лоэнгрина”, шиллеровского “Телля”, “Орлеанской Девы” и “Храма Святого Грааля”. Были сервизы с разными ландшафтами любимых Людвигом мест. Один из таковых был поднесен Людвигом русскому императору в благодарность за разрешение пользоваться с императорских фабрик предметами из малахита и ляпис-лазури. Много работ было и в украшениях домашних алтарей, преимущественно как подарки королеве-матери. При щедрости Людвига II эти вещи вообще во множестве изготовлялись для подарков, но много из них еще осталось в его замках»^{105}.

Фарфоровый кабинет примыкает к Столовой, имеющей форму овала (как и Столовая Версаля) и выполненной в стиле рококо, в которой фарфору также возданы должные «почести». И в первую очередь обращает на себя внимание изысканная ваза на столе и висящая над ней «цветочная» люстра тончайшей работы. Цветы в вазе на первый взгляд выглядят живыми, и даже когда присмотришься к ним самым внимательным образом, то и тогда не верится, что они — творение человеческих рук. То же самое можно сказать и о люстре. По слухам, Людвиг приказал уничтожить все ее чертежи и эскизы, чтобы этот шедевр остался единственным в мире. Мраморные бюсты Людовика XV и его фавориток, маркизы де Помпадур и графини Дюбарри, взирают на главную достопримечательность Столовой — очередной «стол-самобранку», про «собрата» которого мы уже рассказывали в Линдерхофе. Здесь стол также стоит на люке, приводимом в движение хитрым механизмом, находящимся этажом ниже (мы к нему спустимся чуть позже). Этот механизм позволяет накрывать, а также убирать обеденный стол без присутствия в Столовой прислуги: люк в нужный момент опускался вниз, в кухню, где слуги либо сервировали стол к трапезе, либо убирали посуду после нее. Благодаря столь оригинальному приспособлению никто и ничто не нарушало уединение короля, которым он так дорожил. Кстати, обычно наличие «стола-самобранки» трактуется как болезненное проявление человеконенавистничества Людвига II. Но давайте посмотрим на это с другой стороны. Во-первых, такие столы не были оригинальной выдумкой баварского короля: они были в ходу (чтобы не сказать в моде) при дворе Людовика XV, которого могли обвинять в чем угодно, только не в мизантропии и нелюдимости. А во-вторых, скажите, кому понравится, если, например, в ресторане официант постоянно будет стоять у вас за спиной, неустанно следя за тем, как и что вы едите? Вас бы это раздражало? Значит, вы человеконенавистник и нелюдимый мизантроп! Между тем при трапезе королевских особ именно так все и происходило. Да и «официантов» было не один, а гораздо больше. Так что, «не судите, и да не судимы будете»! А мы тем временем «проходим» в последнее помещение Малых апартаментов, а заодно и второго этажа — Малую зеркальную галерею, которая, как следует из названия, была вдохновлена Малой галереей Версаля. По сравнению с Большой зеркальной галереей, ее размеры действительно весьма скромны — всего 20 м в длину. Однако выглядит она ничуть не менее роскошно. С обеих сторон помещения в нишах у дверей стоят четыре скульптуры работы Йохана Хирта (Hirt), символизирующие четыре стороны света. Потолочные плафоны расписаны Вильгельмом Рёгге и Йозефом Муншем. Здесь мы видим аллегории наук и искусств, Меркурия и Пегаса, Аполлона и Минерву, а также «Триумф религий». Десять позолоченных канделябров, стоящих на маленьких фигурных столиках вдоль стен, а также пять хрустальных люстр должны были обеспечивать волшебную игру света в зеркалах в этом, невольно ставшем последним, приюте муз в Херренкимзее…

Подъемный механизм для «стола-самобранки» в Херренкимзее