Занимательная физика. Книга 2

Многие заметили, вероятно, что изображения на полотне кинематографа также нередко отличаются довольно заметной рельефностью. Причина опять-таки в том, что мы имеем здесь перед собой сильно увеличенные фотографии. Если, например, снимки на ленте получались при фокусном расстоянии в 10 сантиметров, а картины на полотне увеличиваются в 100 раз, то расстояние, при котором получается правильная перспектива, также увеличивается в 100 раз и равняется 10 × 100 = 1000 сантиметрам, или 5 саженям. При выборе места в кинематографах полезно руководиться этим соображением. Содержатели кинотеатров хорошо знают это и соответственно назначают цены местам: дальние места дороже передних.

Рис. 91. Этот снимок становится рельефным при долгом рассматривании одним глазом с близкого расстояния.

Совет читателям иллюстрированных журналов

Воспроизведения фотографий в книгах и журналах («автотипии») имеют, конечно, те же свойства, что и оригинальные снимки: они тоже становятся рельефнее, если рассматривать их одним глазом и с надлежащего расстояния. Если читатель применит этот прием хотя бы к приложенным здесь рисункам (90, 91 и 92), он убедится в справедливости сказанного. Тут намеренно выбраны снимки с разными сюжетами и различными фокусными расстояниями. Найти надлежащее расстояние для рассматривания – нетрудно. Закрыв один глаз, держите иллюстрацию на вытянутой руке так, чтобы плоскость ее встречала луч зрения под прямым углом, а ваш открытый глаз приходился против середины снимка. Теперь постепенно приближайте снимок, не переставая всматриваться в него: вы легко уловите тот момент, когда он приобретет наибольшую рельефность.

Многие снимки, неотчетливые и плоские при обычном рассматривании, приобретают глубину и ясность, если смотреть на них описанным способом. Нередко при таком рассматривании становятся заметны блеск воды и другие чисто стереоскопические эффекты.

Но здесь полезно иметь в виду одно обстоятельство. Если фотографии при увеличении выигрывают в жизненности, то при уменьшении они, напротив, проигрывают в этом отношении. Уменьшенные фотографии выходят, правда, резче и отчетливее, но они плоски, не дают впечатления рельефности. Причина, после всего сказанного, должна быть понятна: с уменьшением фотографии уменьшается правильное «перспективное расстояние», которое обыкновенно и без того чересчур мало. Читателям (а еще более – издателям) иллюстрированных журналов полезно всегда иметь в виду это обстоятельство.

То, что мы сказали о фотографиях, применимо до известной степени и к картинам, созданным рукой художника: их также следует рассматривать всегда с надлежащего расстояния. Только при этом условии вы ощутите перспективу, и картина покажется вам не плоской, а глубокой и рельефной. Полезно при этом смотреть одним, а не двумя глазами, особенно на картины небольших размеров. Любопытно, что уменьшенные снимки с больших картин дают нередко более полную иллюзию рельефности, нежели оригиналы; вы поймете, отчего это происходит, если вспомните, что для уменьшенных снимков сокращается и расстояние, с которого следует рассматривать изображение.

Рис. 92. Держите этот снимок, хорошо осветив его, так, чтобы глаз ваш приходился против его середины, на близком расстоянии (другой глаз закройте). Снимок приобретет заметную рельефность.

Зрение тремя глазами

Тремя глазами? Не обмолвка ли это? Мыслимо ли смотреть тремя глазами?

Можно играть на рояле в четыре руки: недостающую пару рук мы как бы занимаем у другого, – но возможно ли видеть чужим глазом?

Вы сейчас убедитесь, что никакой обмолвки в приведенном заглавии нет. Мы будем говорить именно о зрении тремя глазами.

Мы уже знаем, что предметы кажутся нам рельефными оттого, что в обоих глазах наших рисуются не вполне одинаковые изображения от одного предмета; эти два нетождественных впечатления сливаются в нашем сознании в один телесный образ. Если бы мы обладали тремя глазами, то рельефность видимых предметов, вероятно, еще более усилилась бы, так как образ их сливался бы из трех неодинаковых впечатлений, соответствующих трем различным точкам зрения.

Такова теория. Что же показывает опыт?

Не в нашей власти, конечно, дать человеку третий глаз, – но мы можем все-таки поставить опыт так, чтобы сознание получало одновременно три впечатления, соответствующие как бы трем глазам. Достигается это довольно простым путем. С одного предмета делается три снимка, отвечающих трем разным точкам, как бы трем глазам. Затем два из этих снимков заставляют, быстро чередуясь, действовать на один глаз наблюдателя: при быстром чередовании впечатления их сливаются в один сложный рельефный образ. К этому образу присоединяется еще и третье впечатление – от другого глаза, который смотрит на третий снимок. При таких условиях мы, хотя и смотрим всего двумя глазами, но впечатление получаем совершенно такое же, как если бы смотрели тремя глазами.