Записи из дневника в ЖЖ (2011-2015)

Читательские отзывы на Брусникина — по большей части пренебрежительные. Понять можно — ничего нового. Меня как читателя книга тогда не зацепила — все те же обороты, те же ходы, по-акунински (в последние книги, не в первые) — беспомощный финал (вот почему-то делать блестящие финалы маэстро разучился). Но один раз вполне почитать можно. Борисову же читать нельзя (яподчеркиваю, что мои слова — сугубо личное и субъективное мнение как читателя). Маэстро пишет, что ставил задачу — книга должена быть не похожа на него. Он с этой задачей справился на отлично, другое дело, что такой стиль абсолютно нечитаем.

В итоге получается, что маэстро пишет 4–5 книг в год (это примерный подсчет). И Брусникин, и Борисова, и цикл "Смерть на брудершафт", и Фандорин (включая цикл про Николаса Фандорина — "Сокол и ласточка"). При сохрании блестящей стилистики сюжеты превратились в однотипную жвачку, интрига дохнет в самом начале, а финалы не несут сюрпризов. Лично мне кажется, что загадка в следующем — маэстро слишком часто пишет, он поставил работу на конвейер. Качество, пострадало:(. Средние стартовые тиражи Акунина были 350 тысяч (одна книга даже 500), а стали 100 тысяч ("Смерть на брудершафт"). Хотя, ясное дело, у каждого автора есть вещи лучше, а есть хуже. Никто не совершенен.

И плох тот автор, что придерживается на одной линии, и не идет на эксперименты. Но как скромный читатель, и фанат ранних романов Григория Шалвовича, скажу, что, по моему мнению, эксперименты не удались. Впрочем, много других людей наверняка считают иначе, и посему спор тут будет бесконечен:) Это не отменяет моего отношения к ГШ как к умнейшему человеку, шикарному литературному стилисту и интеллектуалу. Но то, что он пытается делать в последние лет пять, я читать уже перестал, и не ищу его новинок. Мне неинтересно.

P.S. Про другого автора, чтоб два раза не вставать. Заглянул на сайт "Москвы", как продается новая книга Минаева. С начала старта продаж (за 2 недели) — 265 штук. Это примерно в три раза ниже скорости, с которой распродавалась прошлая книга. Ожидаемо.

Псевдонимно-скандальное

19 Янв, 2012 at 1:19 PM

Знакомый пристроил в издательство книгу. Собственная фамилия ему не нравится, встал вопрос о псевдониме. Надо, говорит, что-то такое скандальное и эпатажное. Угу, отвечаю, Борис Акунин, Александра Маринина, или Виктория Платова — там масса скандала и эпатажа. Он парирует — они мощные авторы, а я никто, и звать меня никак. Ну, я сказал ему, тогда назовись "Карп Раммштайн" — все заметят. Он загрузился, и думает щас:)

Кроме того, все думают, что издательство — оно ж непременно псевдоним украдет. Оно спит и видит вот просто, протягивая цепкие лапки с когтями к псевдониму неизвестного автора, там сидят безжалостные чудовища, кои потом обштампуются книг-клонов. И мне приводят мой же пример, как "Олма" втихую зарегила псевдоним Zотов на себя. Но "Олма" поступила так потому, что на тот момент там были люди в руководстве, у которых давно и прочно с головой плохо. В АСТ и "Эксмо" народ поумнее, и связываться с такими вещами не будет. "Эксмо" когда-то тоже проиграло суд Платовой, им хватило, чтобы псевдонимы авторов на себя не регить. По Гражданскому кодексу псевдоним принадлежит исключительно самому автору, и не требует никакой особой регистрации, его нельзя даже продать издательству, если и сам автор захочет.

Есть очень удачные псевдонимы. Тот же Льюис Кэрролл, автор "Алисы в стране чудес", он был Чарльз Лютвидж Доджсон — без стакана не выговоришь. Даниил Хармс был Даниилом Ювачевым. Илья Ильф, один из авторов "Двенадцати стульев" и "Золотого теленка" носил имя Иехиел-Лейб Файзильберг, и тут без псевдонима никак, иначе читатель застрелится это выговаривать:). Лично я бы мог спокойно издаваться под своим именем и фамилией, но меня прикололо поиграть с псевдонимом, тем паче после фильма "Зорро" с Делоном я часто так расписывался в школьных тетрадках, через букву Z:)