Записки музыковеда 4

Николай Андреевич впечатляюще проявил себя во многих сферах композиторского творчества: в симфонической, камерно-инструментальной, камерно-вокальной, хоровой музыке. Но прежде всего он оперный композитор. Из пятнадцати опер, написанных им, большинство широко репертуарны. Статистика говорит о том, что Римский-Корсаков является 26-м по частоте исполнения оперным композитором во всём мире, а его «Царская невеста» входит в число наиболее исполняемых. Та же статистика свидетельствует: ежегодно оперы Римского-Корсакова ставятся на оперных сценах планеты в среднем более 500 раз.

С большой любовью и абсолютной удовлетворенностью композитор относился только к двум своим операм — «Снегурочке» и «Царской невесте». Кстати, премьера «Царской невесты» в 1899 году фактически спасла Московскую частную оперу от полного разорения и краха: ее владелец С.И. Мамонтов на тот момент находился под арестом и был объявлен банкротом.

О себе скажу, что я тоже люблю эти творения Римского-Корсакова, но вершиной оперного творчества композитора считаю «Сказание о невидимом граде Китеже и деве Февронии». Эта великая опера трудна для сценического воплощения, поэтому она ставится не так часто, как «Царская невеста», «Садко» или «Снегурочка». Но есть постановки, которые становятся настоящими событиями в культурной жизни. Таков спектакль Дмитрия Чернякова в Мариинском театре (2001 год).

В наше время возрождаются к жизни и те оперы Римского — Корсакова, что до сих пор оставались в тени. Например, «Сервилия», единственная опера композитора, которая после премьеры 1902 года и восьми последующих представлений ни разу потом не исполнялась даже в концертном виде, а записывались лишь отдельные фрагменты. Прорыв произошел в 2016 году, когда 15 апреля состоялась премьера этого сочинения в Камерном Музыкальном театре им. Б. Покровского (постановка О. Ивановой, дирижёр Г. Рождественский). По словам Л. В. Кириллиной, «воскрешение „Сервилии“ — историческое событие, но оно ценно не только в качестве исправления несправедливости, а как знак того, что русский музыкальный театр дорос до зрелого понимания этой удивительной оперы». В том же году Г. Рождественским была осуществлена ее полная запись. К слову, Римский-Корсаков сочинял эту оперу во время зарубежного путешествия и обошелся без инструмента, так как рояль в это время был ему недоступен.

Известно, что Николай Андреевич, как и Скрябин, обладал «цветовым слухом». Привожу таблицу:

Он видел в цвете не только отдельные звуки, но и тональности. К примеру, ему виделись синими ми-минор и ми-мажор, в которых написаны все его «морские» произведения. А таких произведений композитор создал немало, ведь его называют первым музыкальным маринистом. И это не случайно. Морская служба — вековая традиция семьи Римских-Корсаковых. В их роду было девять адмиралов. Во время обучения Николая в Морском кадетском корпусе директором был его старший брат Воин Андреевич, контр-адмирал. Сам Николай Андреевич, даже решив целиком посвятить себя музыке, расстался с морской службой не сразу, несколько лет еще прослужив в чине статского советника инспектором оркестров Морского ведомства. Но эта традиция морской службы к нашему времени прервалась. Последним моряком в роду стал племянник композитора контр-адмирал Федор Воинович, командир эскадренного миноносца «Беспощадный», а затем минного крейсера «Генерал Кондратенко».

Известно, что Римский-Корсаков балетов не создал. Но уже в 1910 году в рамках «Русских сезонов» Михаил Фокин поставил в парижской Гранд-Опера балет «Шехеразада» на музыку симфонической сюиты Римского-Корсакова. В 1993 году балет был возобновлен в России, с 1994 года — в репертуаре Мариинского театра. Балеты создавались и на основе других сочинений композитора — «Антар», «Испанское каприччио».

Н.А. Римский-Корсаков был, без сомнения, из ряда вон выходящим педагогом. Он создатель крупной композиторской школы, востребованной и сегодня. Из-под его крыла вышло почти двести композиторов и музыковедов, среди которых мы находим крупнейшие имена: Глазунов, Лядов, Стравинский, Прокофьев. Некоторый парадокс заключается в том, сам Николай Андреевич, который отдал 35 лет работе в Петербургской консерватории, чье имя она сейчас носит, не имел консерваторского образования. Все ученики любили его. Правда, два самых выдающихся ученика Римского-Корсакова, Прокофьев и Стравинский, неоднозначно отзывались о его занятиях. Сергею Сергеевичу занятия с мастером не приносили, по его словам, взаимного общения. Вместе с тем музыка «Сказания…» и «Снегурочки» потрясли и творчески вдохновили молодого композитора. Игорь Федорович же по-человечески любил своего учителя, но не очень любил его музыку, к тому же считал его недостаточно религиозным.