Зарубежная литература XVIII века. Хрестоматия научных текстов

² Шарль Бодлер (1821–1867) – французский поэт и критик, автор поэтического сборника «Цветы зла» (1857). В конце жизни Бодлер задумал написать предисловие к «Опасным связям» Лакло. Замысел не был осуществлен, но сохранились критические замечания к роману, впервые опубликованы в кн.: De l’Éducation des femmes par Choderlos de Laclos… / avec une introduction et des documents par É. Champion, suivis de notes inédites de Ch. Baudelaire. Paris, 1903.

Вопросы и задания

1. Как, по мнению автора статьи, в романе «Опасные связи» эволюционирует образ безнравственного дворянина, восходящий к Дон Жуану Мольера?

2. Охарактеризуйте точку зрения Лакло на взаимоотношения между человеком и средой.

3. В чем выражаются руссоистские тенденции в романе Лакло?

4. Изложите точку зрения автора статьи на то, как в романе «Опасные связи» реализуется потенциал драматургических жанров.

5. Какие выводы о характере героев можно сделать на основании стилистических особенностей их писем?

Пьер-Огюстен Карон де Бомарше (1732–1799)

Предтекстовое задание

Прочитайте отрывки из исследования Ф. Гранделя о Бомарше, обратив особое внимание на то, как автор связывает личностные характеристики писателя с основной проблематикой его творчества.

Ф. Грандель Бомарше

VIII. «Севильский цирюльник»

<…>

Прежде чем увидеть свет, эта пьеса [«Севильский цирюльник»] мелькала уже не раз. Считается, что сначала она имела форму парада, затем, как известно, превратилась в комическую оперу, отвергнутую Итальянским театром, наконец приобрела свой теперешний вид, иными словами, стала комедией, которая – о неописуемая радость! – пережила по меньшей мере три этапа. Первый вариант комедии, в четырех действиях, одобренный цензурой, в данном случае Мареном¹, должен был пойти 12 февраля 1774 года на сцене «Комеди Франсэз»², в ту пору игравшей в Тюильри; однако 11 февраля «Цирюльник» был запрещен, поскольку накануне Бомарше выпустил свой «Четвертый мемуар», и разразился громкий скандал. Второй вариант, в пяти действиях, был сыгран всего один раз – 23 февраля 1775 года – и провалился. Но «Цирюльник» не позволил положить себя на лопатки и два дня спустя, после авторской переработки, прошел с триумфальным успехом в своем окончательном виде. От одной рукописи к другой текст значительно меняется. Изучение и сравнение вариантов, анализ купюр потребовали бы по меньшей мере сотни страниц. Эта, без сомнения, увлекательнейшая работа была уже проделана целой когортой специалистов <…>.

Итак, провалившись в пятницу, в воскресенье «Цирюльник» одержал победу: «На премьере комедия была освистана, на втором спектакле имела невероятный успех», – рассказывала госпожа Дюдеффан³. Всякий, кто хоть немного знаком с театром, представляет себе, чего стоило добиться такого чуда! Но, как говорит Фигаро графу Альмавиве: «Чем труднее добиться успеха, ваше сиятельство, тем решительнее надо приниматься за дело»⁴. Тут мало было самому разбиться в лепешку, пришлось заставить актеров разучить новые роли, а рабочих сцены – сделать необходимые изменения в декорациях. Бомарше, который всегда умел добиться невозможного, тут превзошел самого себя. Не будем заблуждаться, этот внешне легкий, почти непринужденный триумф был, как обычно, плодом напряженного труда.