Зарубежная музыка XVIII и начала XIX века

Курц не только познакомил Гайдна со своей семьей, но и предложил ему либретто комической, оперы «Асмодей» или «Новый хромой бес», с тем чтобы 19-летний Гайдн сочинил музыку.

Юноша с жаром взялся за работу. В короткий срок музыка была готова. Живые, насмешливые песенки, сочиненные Гайдном, очень понравились Курцу. «Новый хромой бес» был поставлен и пользовался большим успехом. И все же пьеса быстро сошла со сцены. Какой-то вельможа, заподозрив, что в опере высмеивают его персону, добился ее запрещения.

Проходят еще три-четыре года. Один из венских любителей музыки, господин Фюрнберг, предлагает Гайдну погостить летом в его загородном имении.

Молодого музыканта встречают в замке приветливо. У господина Фюрнберга часто собираются любители музыки, чтобы вечерами исполнять квартеты и трио. Музыканты не очень сильные, поэтому господин Фюрнберг часто приглашает для участия в ансамбле кого-либо из профессионалов.

Для этого кружка любителей музыки Гайдн сочиняет несколько трио, а затем по просьбе радушного хозяина берется и за квартет. Первый опыт оказался удачным. Легкая, простодушно-веселая музыка квартетов Гайдна пришлась по вкусу участникам домашнего ансамбля. В особенности нравились те части квартета, где для каждого из четырех инструментов были написаны интересные, мелодически содержательные партии.

— Здесь уже каждому из нас найдется, что поиграть,— довольно говорили участники квартета.

Так возникли первые 18 квартетов Гайдна. Композитор, возможно, и не подозревал, что именно этому жанру суждено со временем занять такое важное место в его творчестве.

Наряду с веселыми серенадами и дивертисментами квартеты молодого автора заинтересовали многих любителей музыки; нравились и гайдновские клавирные сонаты. Имя Гайдна постепенно становилось известным.

Но простодушный юноша не сумел извлечь из этого какой-либо материальной выгоды. Он раздавал свои сочинения направо и налево, разрешая переписывать рукописи. Многие из них бесследно пропадали. А когда Гайдн узнавал какую-либо из своих пьес в нотах, выставленных в витрине магазина, то радовался тому, что эти его произведения имеют успех. Молодой композитор ничуть не огорчался, что другие наживаются на его творчестве. Это не было проявлением беспечности. Вся жизнь Йозефа Гайдна — замечательный пример стойкости в борьбе с жизненными невзгодами и препятствиями.

Жизнь Гайдна

Йозеф Гайдн родился 31 марта 1732 года в местечке Рорау, в семье деревенского ремесленника (колесника), обремененной множеством детей. Село Рорау лежало в самом центре исконных хорватских поселений (по-славянски оно называлось Трстник). С течением времени жители села почти позабыли родной язык и стали говорить по-немецки. Но родные хорватские песни помнили хорошо. Многие из них усвоил в детстве и сын колесных дел мастера Йозеф Гайдн.

С пятилетнего возраста началась для Йозефа нелегкая жизнь «в людях». У мальчика оказался хороший слух и приятный голос, и малолетнего певца годами эксплуатировали сперва в церковном хоре небольшого придунайского городка Гайнбурга, а позже, с 1740 года, в столичной хоровой капелле при соборе святого Стефана в Вене. При хоре капеллы всегда держали нескольких мальчиков. Своими звонкими дискантами они исполняли самые высокие партии. Некоторым из мальчиков (в том числе Йозефу) поручалось и соло.

Ночная серенада. Старинная гравюра.

В капелле обучали пению, игре на скрипке, клавире и других инструментах. Помимо того, ребятам кое-как преподавали грамоту, арифметику, закон божий и латинский язык, на котором шло богослужение. И утром, и вечером, а иногда и среди дня приходилось петь в церкви. На самостоятельные занятия времени почти не оставалось.

По-настоящему увлеченный музыкой, Йозеф пользовался каждой свободной минутой, чтобы заниматься. Пока его товарищи бегали по двору, он уносил маленький клавикорд и скрипку на чердак, где никто не мешал ему разучивать заданные упражнения и пьесы. С годами мальчик стал довольно хорошо играть на клавире и на скрипке. Даже брался исполнять не очень сложные скрипичные концерты. И все же настоящего совершенства в игре в таких условиях достичь было невозможно.

Стремление самому сочинять музыку пробудилось у Гайдна еще в детские годы. Больше всего ему хотелось писать для хора. Однако музыкальной композиции в капелле не учили.

Познакомившись мимоходом с попытками мальчика сочинять музыку, руководитель капеллы Ройтер пообещал с ним заниматься. Но он был слишком загружен своей работой. За десять лет пребывания в капелле господин Ройтер дал юному певчему всего... два урока. Как и многие большие композиторы того времени, Гайдн был самоучкой.

На десятом году пребывания Йозефа Гайдна в капелле у него стал ломаться голос. Петь в хоре он больше не мог. Очередная шалость (Гайдн отрезал у сидевшего впереди него товарища кончик косички у парика) была поводом для изгнания Йозефа из капеллы.