Читаем Зеленый дом полностью

пили из вымени и, никого не спрося,

хоть одного успевали прибрать порося.

Время ловчить научило, на ум навело6

к нам горожане порой приходили в село,

сукна давали в обмен, - да о чем говорить,

деньги годились тогда, чтоб от них прикурить.

Вот уж поганые нынче настали года!

С неба свалилась крестом крючковатым беда:

мы не видали хозяев таких на веку

мерят зерно и на граммы считают муку.

Нива - твоя, лишь покуда стоит зелена,

твой - виноградник, но ты не увидишь вина,

если в распадке поставишь силок на зайчат

завтра соседи, глядишь, на тебя настучат.

Сливы созреют - первач для хозяев, учти;

семя твое не должно прорастать во плоти.

Жизнь, говорят они, только дается взаймы.

Ну, да об этом еще побеседуем мы.

Люди, молитесь о том, чтобы сгинуло зло,

чтобы его ураганом навеки смело,

чистите ружья и косы точите пока

пейте, да только оставьте и мне полглотка.

О ДОЖДЕ ПЕРЕД НАСТУПЛЕНИЕМ НОЧИ

Подобный дождь бывает лишь, когда

нисходят сумерки на города,

и, тяжко разверзаясь, небосвод

земле избыток влаги отдает.

Ни чистоты, ни свежести в дожде,

он только черноту плодит везде,

с листка на лист, с карниза на карниз,

как сажа, как чернила льется вниз.

И посреди наставшей темноты

вдоль улиц распускаются зонты,

немедля поднят каждый воротник:

над всей землею ливень в этот миг.

Камины гаснут: все дрова в дыму.

Протяжным шумом наполняет тьму

британский дождь, холодный, проливной,

над каждым городом, над всей страной.

Лондон, 1941

НА СТАНЦИИ ЛОНДОНСКОЙ ПОДЗЕМКИ

Как же спят устало,

как же спят устало,

кажется, при всех своих вещах,

сотни исхудалых,

в старых одеялах,

в пыльниках и трепаных плащах.

Шорох монотонный,

вентиляционный,

лампочки, тусклее, чем всегда,

светят еле-еле,

и, спеша в туннели,

не тревожат спящих поезда.

Как же стал им дорог

свет родных каморок,

прежние, безоблачные дни;

вижу их, на матах

тяжким сном объятых,

как печальны, как бедны они!

Как же спят устало,

как же спят устало

люди здесь в военную грозу,

бомбами распорот

их злосчастный город,

и спокойно только здесь, внизу.

Но уйти рискую

в темень городскую,

пусть сирены вой еще не стих,

там, борясь со страхом,

я умоюсь прахом:

будь что будет - я один из них.

О НЕБЕ ЛОНДОНА

Островок синевы неустойчивой, где

растворяется день, словно сода в воде,

он темнеет чернильно, и скоро с высот

на гремучие кровли мочиться начнет:

это Лондона низкое небо.

Средь газонов надменно торчат цветники

и туман в переулки течет от реки,

и автобусы туго набиты людьми

надо всем, только голову вверх подними,

виснет Лондона низкое небо.

Эскалатор наружу выносит меня

из подземки в конце неудачного дня:

обещаньями босса я сыт позарез,

я спешу под сырой, закопченный навес

это Лондона низкое небо.

Если солнечный ветер подул бы с полей

мне бы стало, пожалуй, еще тяжелей,

так что ты уж мочись на меня без стыда,

без тебя - я б девался на свете куда,

ты, о Лондона низкое небо!..

КАЮЩАЯСЯ ДЕВУШКА

Как мой парень получил повестку

и в мешок пожитки увязал,

мы пошли к ольшаному подлеску

и гораздо позже - на вокзал.

Пели птицы, - ты припомни, милый,

как шуршали мак и резеда;

жалко, друг мой: надо было силой,

по-простому взять меня тогда.

Ты служил стрелком на самолете,

да и мне пришлось пойти в цеха;

за день изведешься на работе,

ну, а вечер - как тут без греха;

и пойдешь с каким-нибудь верзилой

не умею вспомнить без стыда

жалко, друг мой: надо было силой,

по-простому взять меня тогда.

Завтра станешь ты моим навеки,

что ж, дружок, такие вот дела:

с кем и жить, как не со мной, калеке,

раз огонь и воду я прошла.

Поплетутся чередой унылой

безо всякой резеды года

жалко, друг мой: надо было силой,

по-простому взять меня тогда.

ИЗГНАН ИЗ АВСТРИИ

Гвоздика день-другой жива,

пока в стакане вянет.

Свежа на дереве листва,

но скоро жухлой станет.

Уже три раза таял снег

как странно доживать свой век

не на родной земле.

Еще желтей желтофиоль

цветет в соленой влаге,

в ответ на слезы и на боль

спешит строка к бумаге,

корней лишенный, я живу,

чтоб и во сне, и наяву

петь о родной земле.

О сердце, в грохоте годов

тебе не биться долго:

тебя я вырвать прочь готов

по настоянью долга

но миг еще в груди побудь:

знаком ли хоть кому-нибудь

я на родной земле?

НАШИМ МЕРТВЫМ

Вы те, кто положили жизнь свою,

вы те, кто пали в праведном бою,

кто навсегда лишен и уст, и глаз

вы, мертвые, вы с нами каждый час.

Вы ввергнуты в пучину страшной тьмы

и говорить о вас не смеем мы,

вы вспыхнули, как факел нефтяной,

чтоб вас узнали мы в дали ночной.

Шагать к победе - слишком тяжело,

ликует безнаказанное зло,

однако от чудовищных огней

горящей плоти запах все слышней.

Сведенная навеки на корню,

толпа убийц такому же огню

быть беспощадно выдана должна

во имя жизни, хлеба и вина.

Наперекор жестоким временам,

беззвучным криком вы кричите нам,

зияниями выколотых глаз

вы, мертвые, вы с нами каждый час.

Лондон, 1942

x x x

Мне ничего не сделали пока:

в газетах обо мне давно ни слова,

зато и мать не гонят из-под крова.

Мне ничего не сделали пока.

Я радуюсь улыбке мясника,

платя за ветчину для бутерброда:

загвоздка лишь с источником дохода.

Мне ничего не сделали пока.

Я даже вправе погулять слегка,

пройтись пешком, довериться трамваю:

на что же я, однако, уповаю?

Мне ничего не сделали пока.

Ни документов нет, ни тайника,

Перейти на страницу:

Похожие книги

Собрание сочинений. Т. 4. Проверка реальности
Собрание сочинений. Т. 4. Проверка реальности

Новое собрание сочинений Генриха Сапгира – попытка не просто собрать вместе большую часть написанного замечательным русским поэтом и прозаиком второй половины ХX века, но и создать некоторый интегральный образ этого уникального (даже для данного периода нашей словесности) универсального литератора. Он не только с равным удовольствием писал для взрослых и для детей, но и словно воплощал в слове ларионовско-гончаровскую концепцию «всёчества»: соединения всех известных до этого идей, манер и техник современного письма, одновременно радикально авангардных и предельно укорененных в самой глубинной национальной традиции и ведущего постоянный провокативный диалог с нею. В четвертом томе собраны тексты, в той или иной степени ориентированные на традиции и канон: тематический (как в цикле «Командировка» или поэмах), жанровый (как в романе «Дядя Володя» или книгах «Элегии» или «Сонеты на рубашках») и стилевой (в книгах «Розовый автокран» или «Слоеный пирог»). Вошедшие в этот том книги и циклы разных лет предполагают чтение, отталкивающееся от правил, особенно ярко переосмысление традиции видно в детских стихах и переводах. Обращение к классике (не важно, русской, европейской или восточной, как в «Стихах для перстня») и игра с ней позволяют подчеркнуть новизну поэтического слова, показать мир на сломе традиционной эстетики.

Генрих Вениаминович Сапгир , С. Ю. Артёмова

Поэзия / Русская классическая проза