Зелёные Орки - 4 (Одиссея Края)

Всё это буквально дышало и шевелилось и взгляда отвести было совершенно невозможно… Я вспотел и высок и снова вспотел, потом немного очнулся, переменил ногу, потом снова обнаружил себя уже ближе, разглядывающего дракона вблизи… Потом разглядывающего подробности коня… Всё было выписано с неимоверной тщательностью, там где я думал была какая-то сцена — был бассейн с водой, которая отражала-бросала блики от солнца на картину, в результате чего она вся дышала и жила… Картина переходила в бассейн неровным берегом как бы земли под ногами — этакой небольшой диорамой. Заодно бассейн не давал подойти вплотную к картине, оставляя перед ней пространство метров пять свободным.

В тылу мужика кроме вполне себе обычных пашен и деревень на холме маячил многоэтажный город плотной застройки, выписанный со столь же удивительной тщательностью, и пока я переместившись поближе, рассматривал его столь же во всех подробностях — солнце ушло частично аза крышу, и дракон, лишённый солнечного света стал обычным, чешуйчатым, хотя и металлического блеска, чего я обнаружил вновь на него с того угла взглянув.

Ну дела, мало того что сама картина была просто потрясающей по экспрессии, по компоновке, по краскам, пропорциям, она ещё была оказывается и с секретами, эффектами и иллюзиями.

Потом солнце поднялось ещё выше и уже вся картина оказалась в тени крыши… Однако подумал я, это я глазел на неё пару часов… Вокруг медленно перемещались подходили-уходили люди, но вцелом народу было много но не настолько что бы толкаться… Я отошёл чуть назад и сел на парапет фонтана, не свод глаз с фрески, крылья дракона… Теперь солнце падало только на бассейн воды перед картиной и отражение попадало точно на пламя, и пламя это было не просто живое, аж страшное…

Потом я нашёл в себе силы поозираться по сторонам, стал и пошёл в свой трактир…

Я тупо сидел за столом размышляя, что уж больно подробно выписана механика дракона. Так же как легко враз отличить Айвазовского от увы очень-очень многих маринистов-подельщиков в первую очередь неимоверно правильно прописанными деталями — у него парса, дым ветер кроны деревьев, все снасти на кораблях, волны всегда наклонены в правильную сторону и никогда не будет флаг развеваться навстречу ветру, а парус вверх против крена… Так и тут — слишком подробны-детальны были все цилиндры, тяги, поводки, какие-то разъёмы… И хоть я никогда не видел механических не то что драконов. А толком вообще никого — в нашем мире потроха механики закрывают всегда корпусами. Даже броне — там не менее сомнений в том, что это не придумано от балды не было…

И ещё я вспомнил, чего мне не хватало всё это время.

На вилле магов, которую мы тогда взяли, картины были всюду.

В короля аргайла в замке — тоже, хотя нет, там уже были «исторические» гобелены и мозаика.

А у нас — ни-че-го. Вообще.

Понятно, с мелкой моторикой проблемы — ну не рисуют боксёры портретов и мы их любим не за это, но всё же как-то…

Пётр И-тый ставил «Венер» в саду и просто заставлял народ ходить смотреть — надо, надо как-то в эту сторону начинать.

Я обнаружил перед собой чашку дымящейся каши, тарель с мясом и крынку молока с краюхой хлеба… Поднял глаза — старый хозяин постоялого двора отходя от меня бросил через плечо «за счёт заведения».

Под полным впечатлением «не поехала бы крыша» от картины, плотно наевшись, я поднялся в свою комнату и завалился спать, попросив разбудить за час до заката, принеся ужин…

И хотя само состояние «офигевания от искусства» мне было в общем знакомо — когда-то ещё в детстве меня научила какая-то бабушка в Пушкинском или Эрмитаже — не ходить чинно на всё глазея, а идти по нему почти трусцой быстро-быстро окидывая взглядом все и каждую картину — обязательно найдётся та, у которой я застыну как громом поражённый, обязательно будет такая, которая в точности совпадет с моим нынешним состоянием, мироощущением… И вот перед ней можно и нужно — стоять и сидеть пока не устану, после чего уходить… В следующий раз это будет другая картина или скульптура, прежняя же вызовет лишь недоумение «и чего я в ней прошлый раз нашёл?», но зато найдётся такая новая, скорее всего из таких же — на которые прошлый раз мельком взглянул не удостоим даже пристального взгляда…

А поскольку даже сам человек каждый раз разный. А уж разные люди — тем более — никогда не ходить в большие музеи с друзьями-товарищами, а если попал с группой — отделяться, и никогда. Никогда не делиться впечатлениями после. Для того и рисуют картины, что бы передать то. Что нельзя сказать словами, невербатим, и если ты сумеешь вербализовать впечатление от шедевра что бы вызвать такое же состояние-впечатление — то издавай-ка ты их большими тиражами, но вряд ли ты это умеешь. Как и друзья твои тоже, потому — делиться впечатлениями после совместных походов к шедеврам — нельзя. А лучше всего под этим впечатлением, не расплескав его — ложиться спать. Что я и сделал.

…….