Зеркало Миров

— Полного списка не дождёшься, его слишком долго озвучивать.

— Какой же ты иногда дурак.

— Я знаю.

Следующая встреча с Саки произошла почти через неделю, снова было много дел. Теперь всё проходило менее формально, и встреча состоялась не в кабинете, а в гостиной. Когда мы закончили с приветствиями и заняли места, я задал ей вопрос.

— Обдумала то, что можно мне рассказать? — вопрос был задан с нескрываемой подковыркой, но этот факт пропустили мимо ушей.

— Да. Для начала, хочу кое-что уточнить, относительно того мультика. Он, не совсем точен, его начало именно такое, каким было и у нас, но у нас этот эпизод истории закончился менее трагично. Никто из наших пилотов мехов не погиб.

— Рад за вас, что вам не пришлось терять так много близких людей.

— Благодарю. Но, всё-таки, как такое возможно, что хоть и не точную, но историю нашего мира, показывали у вас, в качестве подросткового мультсериала?

— Относительно этого, есть одна достаточно старая гипотеза. Она гласит, что большая часть того, что используется нами в качестве художественных произведений, далеко не всегда является стопроцентным вымыслом. Как ты и сама прекрасно знаешь, у всего сущего есть информационные поля, совокупность которых, формирует информационный слой вселенной. И, не суди слишком строго, эта теория появилась, когда инфо-слой фигурировал только в художественной литературе. Так вот, в этой теории говорилось, что информационные слои разных вселенных иногда могут пересекаться. В некоторых учениях это называли пробоями реальностей или сближением сфер. И если в точке этого пересечения кто-то окажется, оно может повлиять на его инфо-матрицу. Собственно, в этом и есть подоплёка, что под действие этого феномена может попасть некая творческая натура, и под этим эффектом она может написать книгу, либо сценарий, при этом свято веря, что это его воображение резко пробилось на подобные высоты. Собственно, для обоснования разницы между сценарием этого мультсериала и реальной историей твоего мира, можно использовать две версии. Либо, пробой реальности, с которого его списали, произошёл не с именно вашим миром, а с одним из его «Отражений».

— С чем?

— Не обращай внимания, я так называю параллельные миры. Так вот, а второй вариант, что все различия, это просто художественный вымысел. Как ты сама сказала, ваша история была чуть менее трагична. А некоторые «художники», да и многие зрители, не видят ничего привлекательного в произведениях без трагедий, преодолений и всякого рода событий в духе, «намотай сопли на кулак, открой в последний миг скрытый резерв убер-силы, и победи злодея который вместо того чтобы тебя добить, принялся читать трёхчасовой монолог о собственной крутости и твоей незначительности». Поэтому, они вполне могли сами добавить трагизма для большей популярности у публики.

— Этой публике что, в жизни катастроф и смертей не хватает, что им и в мультиках их подавай? — вопрос был явно риторический, но я не смог удержаться от комментария.

— Без понятия. Лично мне излишняя мрачность и безнадёга в художественных произведениях тоже никогда не нравились, мне в жизни их как раз хватало.

— Могу представить. А ещё, финал этого мультсериала мне показался очень непродуманным, скомканным, и, наверное, даже глупым.

— Не одной тебе, он многим показался таким, в том числе и мне. Так, тебя удовлетворила моя версия ответа на твой вопрос?

— Вполне. И, если я всё правильно поняла, то это многое объясняет. — её голос звучал задумчиво, но, эта задумчивость была слишком явно наигранной.

— Я не сомневаюсь, что ты всё прекрасно поняла и даже думаю, можешь меня кое-где поправить. Так всё-таки, может, расскажешь, как ты попала в наше «отражение»?