Живопись. Техника живописи и технология живописных материалов

2) при применении в живописи осмолившегося пинена;

3) почернение или пожелтение также связано с избыточным присутствием масла в краске;

4) недопустимое смешение красок, например, белил свинцовых с кобальтом синим, ультрамарином, краплаком и рядом других вызывает почернение в красочном слое, которое объясняется химическими реакциями, происходящими в смесях этих красок.

Во избежание почернения в красочном слое живописное полотно необходимо беречь от сырости, при высыхании оно должно находиться в сухом и светлом помещении.

Для частичного устранения этих дефектов может быть рекомендована протирка живописи уплотненным маслом № 1 или № 2, а затем лаком «Ретушь».

Отслоение

Отслоение живописного слоя по большей части происходит из-за плохого проникновения масляного связующего красок в нижележащие слои или грунт. Это обычно бывает, когда начинают писать по старому масляному грунту или при записывании старой живописи. В связи с плохой адгезией (сцеплением) свежие краски после высыхания начинают отслаиваться.

Для лучшего сцепления красок с сухим живописным слоем его предварительно прошкуривают (дабы стал достаточно шероховатым) и затем тщательно обрабатывают лаком «Ретушь».

Меление красок

Этот дефект вызывается потерей пигментом краски связующего – масла. Меление красок происходит в следующих случаях:

1) когда живописная работа выполняется на сильно тянущих грунтах;

2) когда нижележащие слои красок обладают большей маслоемкостью, чем наносимые;

3) при употреблении красок, у которых пигменты плохо удерживают связующее, к таким относятся: цинковые и свинцовые белила, краплаки, золотисто-желтая ЖХ, кобальт зеленый, ультрамарин, умбра, сиена и некоторые другие.

Меление красок часто сопровождается растрескиванием красочного слоя; во избежание меления красок при работе на тянущих грунтах и в некоторых других случаях, вызывающих меление красок, рекомендуется писать на живописных лаках.

Помутнение живописи

Помутнение живописи в большинстве случаев происходит при потере красками связующего – масла и при поглощении даммарным лаком влаги, если этим лаком была покрыта картина. Помутнение красочного слоя возможно, если в процессе создания живописного произведения употребляется окислившийся пинен.

Устранить помутнение живописи можно, если протереть холст лаком «Ретушь» или уплотненными маслами № 1 или № 2. Если помутнение произошло в связи с употреблением даммарного лака как покрывного, то оно легко устраняется, если лаковое покрытие обработать парами спирта.

Покоробление (деформация)

При этом дефекте на картине образуются волнообразные складки. Обычно складки представляют собой широкие волнистые неровности холста, но иногда – морщинообразные кривые, расходящиеся в стороны от углов подрамника.

Главными причинами, вызывающими покоробление холста, являются:

1) слабая натяжка холста;

2) неправильно сделанный подрамник;

3) неправильное или редкое расположение гвоздей при натяжке холста;

4) резкие изменения температуры и влажности воздуха.

Для устранения покоробленности холста картину помещают в нормальные влаго-температурные условия (нормальная влажность 60–65 %, температура +20 °C). Если и при таких условиях деформация не устраняется, то холст осторожно подтягивают клиньями подрамника, но без перетяжки.

Вмятины

Вмятины обычно появляются при механических повреждениях картины (ударах, нажатиях на холст и др.), иногда вмятины могут быть и на грунтованных холстах. Зачастую на местах вмятин образуется кракелюр или даже отслаивание красочного слоя, дефект усиливается при смачивании холста водой при попытках удаления вмятин.

Избавиться от вмятин, как утверждает В. В. Тютюнник, можно. Холст «слегка увлажняют очень осторожно водой из пульверизатора, не допуская отдельных капель, создавая как бы водяной туман, и сейчас же быстро проглаживают».[16] Все эти операции производятся на тыльной стороне живописной работы. Тютюнник обращает особое внимание на то, что такие меры по выравниванию вмятин можно предпринимать только в том случае, если красочный слой картины прочен, не имеет сседания и трещин и, кроме того, крепко держится на грунте, а грунт – на холсте.

2. Удаление загрязнений с поверхности картин