Читаем Жизнь под надзором полностью

— Никакой особой причины нет! Родители Насти сообщили мне о Вашем приезде к ним, рассказали о причине. Я обязан был пообщаться с Вами по долгу службы. Мы обязаны проводить расследование ДТП со смертельным исходом. В этом случае, дело скоро будет закрыто. Нет состава преступления, в аварии виновен погибший. Был бы виновен водитель иномарки, было бы возбуждено уголовное дело в отношении его. Телефонного разговора с Вами, мне вполне достаточно, личная встреча не требуется. Спасибо Вам за уделенное время! Всего доброго!

— Пожалуйста! Всего хорошего, Виктор Романович! Извините меня еще раз!

Впечатление у следователя от разговора осталось неплохое. Но, что‑то в поведении Романа Андреевича настораживало, надо с ним познакомиться по лучше. Пробить его по нашим базам, получить от оператора сотовой связи распечатку телефонных звонков за прошедший месяц. Чутье подсказывало, что сюрпризов не будет, но проверить его надо.

Также, надо еще раз пообщаться с водителем иномарки — Леонидом Громовым и получить на него полную информацию. Следователь, попытался связаться с Леонидом по телефону, дозвониться не удалось, вне зоны действия. “Если не дозвонюсь, придется скататься к нему домой” — с этой мыслью следователь вышел из кабинета. Необходимо было доехать до офиса мобильного оператора и взять распечатку звонков.

В офисе, охотно согласились помочь после предъявления удостоверения. У Леонида, был другой мобильный оператор, пришлось скататься в другой офис. Обе распечатки, следователь отвез экспертам на детализацию, а сам решил проехать по адресу регистрации Леонида. Удалось застать родителей дома и пообщаться. Леонид, по их словам, живет на даче. Давно встречается с девушкой и вместе, они частенько там проводят время. Работает Леонид, как выяснилось в страховой компании, старшим менеджером. Приличный заработок, позволил купить дорогую иномарку в кредит, на которой, собственно, и попал в аварию.

— Вы знаете, я никак не могу дозвониться до Вашего сына, телефон, или отключен, или находится вне зоны доступа, Вы не могли бы мне помочь связаться с ним?

— У Леонида, сейчас другой номер, объяснять он ничего не стал, но номер, которым пользовался много лет, заблокировал.

— Будьте добры, подскажите мне его новый номер.

Узнав номер, следователь сразу сделал звонок, на который немедленно ответили. Следователь поздоровался, представился и осведомился, где можно увидеться с Леонидом. Тот, в свою очередь, подсказал адрес в коттеджном поселке, который находился недалеко от места аварии. Вообще, удивительная тенденция, город, все больше обрастал резервациями, на Виктора Романовича, они нагоняли тоску. Еще большую тоску, наводило быстро разрастающееся городское кладбище, смертность, давно превышала рождаемость.

Тепло, попрощавшись с родителями Леонида, которые внушили ему глубокую симпатию к ним, несмотря на их грустные выражения лиц из‑за произошедшей трагедии. Спустя полчаса, Виктор Романович приехал по адресу, указанному Леонидом. Дверь, открыл сам хозяин, во дворе, стояло незнакомое авто.

— Пришлось взять в аренду на длительный срок — объяснил Леонид.

Прошли в дом. Первый вопрос следователя, касался причины смены номера телефона.

— Виктор Романович, мне начали поступать очень неприятные звонки с угрозами. Кроме того, я начал замечать какие‑то подозрительные автомобили, следующие за мной почти до самого дома. Я, серьезно начал опасаться за свою жизнь.

— Очень неприятный момент, хотя этого стоило ожидать, байкерское братство. Почти каждый, принадлежит к какому‑то байкерскому клубу, неприятные известия, быстро становятся известны многим, благодаря сообществам в социальных сетях. Конечно, они не знакомы с материалами дела и у каждого из них подозрение, что следствие находится на ложном пути. Хотя, каждый из них понимает, что мотоциклист двигался с большим превышением скорости. По камерам видео фиксации видно, что мотоциклист въехал на перекресток на запрещающий сигнал светофора. Но все‑таки, Леонид, у Вас большой стаж вождения, неужели нельзя было предотвратить аварию?

— Знал бы, где постелить! Мотоциклиста увидел в последний момент, он не ехал, он летел. Самое неприятное, что он двигался по полосе, предназначенной для поворота направо, и увидел я его тогда, когда миновал стоящий транспорт. Уже было бесполезно мне тормозить или ускоряться, он был очень близко, удар был такой, как будто в меня влетел грузовик.

— Да, удар действительно был очень сильным. Эксперты осмотрели Ваш автомобиль. Оба лонжерона деформировало, сложило днище автомобиля, привести его в порядок, будет крайне сложно. У меня к Вам еще вопрос, у Вас не сохранились номера телефонов, с которых Вам звонили и угрожали?

— Нет! На мобильнике номер не определялся. Сейчас, после смены номера, звонки прекратились.

Перейти на страницу:

Похожие книги

Отцы
Отцы

«Отцы» – это проникновенная и очень добрая книга-письмо взрослой дочери от любящего отца. Валерий Панюшкин пишет, обращаясь к дочке Вареньке, припоминая самые забавные эпизоды из ее детства, исследуя феномен детства как такового – с юмором и легкой грустью о том, что взросление неизбежно. Но это еще и книга о самом Панюшкине: о его взглядах на мир, семью и нашу современность. Немного циник, немного лирик и просто гражданин мира!Полная искренних, точных и до слез смешных наблюдений за жизнью, эта книга станет лучшим подарком для пап, мам и детей всех возрастов!

Антон Гау , Валерий Валерьевич Панюшкин , Вилли Бредель , Евгений Александрович Григорьев , Карел Чапек , Никон Сенин

Современная русская и зарубежная проза / Прочее / Самиздат, сетевая литература / Современная проза / Зарубежная классика / Учебная и научная литература / Проза
Кадр за кадром. От замысла к фильму
Кадр за кадром. От замысла к фильму

«Кадр за кадром» — это книга об основных правилах создания любого фильма, и неважно, собираетесь вы снять эпическое полотно всех времен или ролик для YouTube. Вместе с автором вы последовательно пройдете через все процессы работы над фильмом: от замысла, разработки сюжета, подготовки раскадровок и создания режиссерского сценария до работы на съемочной площадке. Вы узнаете, как располагать камеру, размещать и перемещать актеров в кадре, переходить от сцены к сцене и какие приемы использовать, чтобы вовлечь зрителей в происходящее на экране.А еще вас ждет рассказ о том, как эти задачи решали великие режиссеры двадцатого века: Альфред Хичкок, Дэвид Гриффит, Орсон Уэллс, Жан-Люк Годар, Акира Куросава, Мартин Скорсезе и Брайан Де Пальма.На русском языке публикуется впервые.

Стивен Кац

Кино / Прочее / Культура и искусство