Журнал «Если», 1997 № 03

Ни «Дневной сеанс», ни последовавшая за ним «Кошка и мышь» широкого резонанса не вызвали. Сейчас Джо Данте снимает фильмы на телевидении — что для режиссера с такими заслугами и способностями равноценно творческому простою. Но подобные периоды затишья не раз встречались в его биографии и, как правило, заканчивались выходом нового фантастического боевика.

Дмитрий КАРАВАЕВ

Джо ДАНТЕ р. в 1946 г.)

(краткая фильмография)

________________________________________________________________________

1976 — «Голливудский бульвар» («Hollywood Bouleward»)

1978 — «Пиранья» («Piranha»)

1981 — «Вой» («The Howling»)

1983 — «Сумеречная зона» («Twilight Zone. The Movie»)

1984 — «Гремлины» («Gremlins»)

1985 — «Исследователи» («Explorers»)

1987 — «Амазонки на Луне» («Amazon Women on the Moon»)

1987 — «Внутренний космос» («Innerspace»)

1989 — Пригороды («The Burbs»)

1990 — «Гремлины-2: Новый выводок» («Gremlins 2: The New Batch»)

1993 — «Дневной сеанс» («Matinee»)

1994 — «Сбежавшие дочери» («Runaway Daughters», телефильм)

1995 — «Кошка и мышь» («Cat and Mouse»)

1997 — «Вторая гражданская война» («The Second Civil War», телефильм)

Герой экрана СПАСИТЕЛЬ РЕЖИССЕРОВ

*********************************************************************************************

Покинув в начале восьмидесятых родную Голландию и перебравшись в Калифорнию, замечательный актер Геттер Хауэр не смог добраться до вершины голливудского Олимпа, остановившись где-то на полпути, играя роли хотя и главные, но чаще всего в картинах так называемой «категории Б», известных разве что фанатичным любителям видео да зрителям кабельных каналов.

*********************************************************************************************

Горькая ирония актерской судьбы: в то время как сердцами поклонников сплошь и рядом владеют смазливые пустышки, колоритный, обаятельный и по-настоящему талантливый Хауэр остается в тени.

Впрочем, даже в такой неутешительной ситуации можно при желании найти свои положительные стороны. Соглашаясь на роли в фильмах довольно средних, Хауэр одним своим участием облагораживает их, придает даже самым немудреным развлекательным поделкам необходимую «стильность», загадочность, глубину. И в результате картины, на которые и вовсе не стоило бы обращать внимания, оказываются вполне любопытными и пригодными для многократного просмотра. Так что при желании творческий путь артиста можно сравнить со своего рода «миссией самопожертвования»: рискуя собственной репутацией, Хауэр одновременно поднимает общий уровень фильмов, в ином случае лишь принижающих жанр — в первую очередь, НФ.

Первым опытом освоения Хауэром специфики science fiction стало, однако, не участие в проходном середняке, а съемки в подлинном шедевре жанра — философском боевике «Блейд-раннер» (у нас более известном под дословным переводом — «Бегущий по лезвию бритвы»), снятом англичанином Ридли Скоттом по мотивам этапного романа Филипа К. Дика «Мечтают ли андроиды об электрических овцах».