Журнал «Если», 1997 № 04

Они стали изобретать новый кинематограф. Вскоре «выяснилось, что использование обычной 35-миллиметровой кинопленки здесь невозможно. Тогда pешили работать в формате 70 мм, чтобы изображение было как можно более растянутым, и глаз не видел боковым зрением, где заканчивается экран. Поэтому пришлось использовать две монстрообразные 70-миллиметровые камеры. Одну, направленную на зеркало, преломляющее лучи, а другую — за зеркало, для образования стереоэффекта. «Мы старались передвигать огромные камеры так же легко как pyчные в «Терминаторе-2», Оператор Рассел Карпентер («Правдивее, ложь) и мастер спецэффектов Петер Андерсон пытались заставить огромные камеры перемещаться по полю брани войны Будущего чуть ли не со скоростью света. «Все были злые как черти, потому что привыкли делать легкое кино, курить в перерывах, сидеть, развалясь на кранах, и в итоге получать хит. А здесь ним пришлось вспомнить, как мы работали ассистентами в свои юные годы», — жаловался оператор. К примеру, сцена, в которой Терминатора преследуют убийцы, снималась следующим образом: Расселу Карпентеру каким-то чудом удалось закрепить камеру под потолком и, используя всевозможные кабели и провода, заставить ее летать на расстоянии в 500 футов. Обычная погоня, которую вы видели в «Терминаторе-2», приобрела поистине устрашающий вид при съемке ЗD-версии. Режиссеры, отвечающие за «картинку», были в ужасе, потому что малейшее колебание камер делает невозможной систему 3D: изображения попросту не совпадают. «И вот представьте себе ситуацию. По дороге мчится Шварценеггер на мотоцикле, а позади него все взрывается. Я еду на машине и снимаю весь этот ужас, стараясь, чтобы, не дай Бог, камера не завибрировала, а ведь все это происходит на большой скорости», — рассказывает Бруно. Ситуация была похожа на страшный сон. Развлекался только Шварценеггер, которому нравилась вся эта возня из-за десяти минут. Кошмар продолжался, пока к съемочной группе не присоединился Чак Комайски, уже имевший опыт работы в трехмерной системе. (Комайски — близкий друг Камерона, и именно он в свое время дал ему работу в киноиндустрии.)

В конце концов Чак решил использовать те же принципы совмещения изображений, которые применялись раньше. Снимали как обычно, а в это время с другой камеры в компьютер дублировали «картинку» со слегка смещенным углом зрения объектива, предположив, что должен видеть в это время левый глаз зрителя. Таким образом при совмещении отснятого материала получалось трехмерное изображение. Также использовалась анимация. Зритель увидит перед собой не настоящий, а компьютерный мотоцикл и такие же компьютерные ноги и руки Шварценеггера. А вот в сцене, где Терминатор путешествует по территории войны Будущего, действовал реальный Арнольд, потом отдельно снимались компьютерные миниатюры (постройки, пейзажи), затем изображения комбинировались. Все это проделывалось дважды, так как приходилось снимать происходящее с двух точек для получения стереоэффекта. Здесь уже мучился Арнольд, который должен был в точности копировать все свои движения, проделанные ранее. «Мы хотели поместить Арнольда и Эдди Ферлонга в месиво войны Будущего, которая в объемной системе изображения выглядела на 100 процентов реальной. Вплоть до самого монтажа я не думал, что из этого что-нибудь получится. Фильм казался похожим на гигантскую мозаику, и я был уверен, что нам не удастся собрать ее правильно», — заметил Камерон.

Получилось у них или нет, решат зрители. Жаль только, что любоваться этим трехмерным великолепием можно будет только в специально оборудованных залах, каковых в России пока не существует.

Евгений ЛЕВКОВСКИЙ

_{Материал предоставлен редакцией журнала «Мир развлечений»}

Рецензии

ПОКОЛЕНИЕ ИКС (GENERATION X)

Производство компании «New World Television Production» (США). 1996.

Сценарий Эрико Блэйкни.

Продюсер Дэвид Рессел.

Режиссер Джв< Шолдер.

В ролях: Джереми Рэтчфорд, Финола Хьюз, Агустин Родригес.

1 ч. 29 мин.

----------------