Журнал «Компьютерра» № 39 от 24 октября 2006 года

Лето в Москве. Лето — в Москве!!! Для того чтобы проводить его таким образом, тогда как все нормальные люди плещутся в море, карабкаются в горы или, на худой конец, корячатся в огородах, нужен очень сильный стимул. Например, работа столь интересная, что ради нее можно примириться и с раскаленным асфальтом, и с отсутствием кислорода, и с лезущим во все щели тополиным пухом. Как, скажем, подготовка и печать серии открыток на разноцветной дизайнерской бумаге.

Представляете ли вы, что такое процесс печати открыток на дизайнерской бумаге? О нет, вы не представляете, что такое процесс печати открыток на дизайнерской бумаге! Его суть заключена в том, что каждое утро вам звонит менеджер типографии и плачущим голосом рассказывает, что у них не получилось сделать вчера, что не получится сделать сегодня, и процесс получасового виртуального отпаивания менеджера валокордином оригинально освежает каждое летнее утро.

Если же серьезно, то помимо собственно процесса офсетной печати, параметры которого необходимо перестраивать и подбирать для каждого сорта бумаги заново — потому что дизайнерские бумаги, в отличие от обычных, ведут себя в офсетном станке нетипично, начиная с того, что отказываются в этот станок залезать, и заканчивая тем, что после высыхания впитывают практически всю нанесенную краску, которая на глазах исчезает с оттиска, как невидимые шпионские чернила, — так вот, помимо этой ежедневной лотереи с настройками печатного станка, сделать правильное цветоделение оригинал-макета для этих бумаг — задача весьма нетривиальная. Ибо бумаги эти в массе своей — цветные, от нежных пастельных до ярко-насыщенных тонов.

Я отдаю себе отчет в том, что из многих десятков тысяч читателей «Компьютерры» профессиональной полиграфией занимаются лишь считанные единицы сотен, тем не менее все равно собираюсь рассказать, как делается подобное цветоделение, невзирая на трудности. Потому что печать на цветной бумаге доступна ныне любому владельцу бытового принтера, ибо, благодаря стараниям производителей, в подборе цветной бумаги осталась лишь одна проблема — выбрать цвет из сотен разных образцов.

Наша задача — таким образом подготовить полноцветную CMYK-картинку к печати на цветной бумаге, чтобы по возможности минимизировать цветовой сдвиг, образующийся из-за тонирования бумаги, используя цвет носителя как дополнительную печатную краску. «Как же так? — спросите вы. — Сначала выбираем цветную бумагу, а потом стараемся компенсировать ее цвет?»

Да, именно так. Потому что, отпечатав, к примеру, фотографию на нежно-салатовой бумаге, вы будете очень довольны фактурой и цветом незапечатанных областей или тем, какой приятный оттенок приобрели листья и трава, — но вряд ли вас порадует зеленый отлив на физиономии, вызывающий ассоциации разве что с мажордомом семейки Адамсов.

Начнем мы с пастельных тонов — на них можно «обмануть» восприятие человеческого глаза, используя его способность к адаптации, дабы за счет понижения количества краски в одних областях и повышения в других добиться обманчивого ощущения «почти белого» цвета там, где его отродясь не было. С насыщенными по цвету бумагами этот фокус, увы, не проходит — для подготовки макета на, скажем, ярко-оранжевую бумагу приходится прибегать к другим технологиям, о которых мы поговорим в следующий раз.

Посмотрите на рис. 1. Эту чудесную открытку нарисовала иллюстратор студии Лебедева Ярослава Крутакова. А на рис. 2 — образец той бумаги, на которой мы собираемся эту открытку отпечатать. Проблемы очевидны: шоколадный оттенок кожи должен остаться шоколадным, белки глаз, юбка и борта лодок должны производить впечатление белых, общая контрастность картинки должна сохраниться, несмотря на то что динамический диапазон у нас значительно сужается, т. к. самым светлым цветом становится не белый, а салатовый.