Журнал «Компьютерра» № 5 за 7 февраля 2006 года

Кто сказал, что для сочинения музыкальных шедевров нужно уметь играть на пианино или виолончели? «Лучший инструмент — это ваше собственное тело», — убеждены конструкторы из британской компании Sonalog, явившие миру устройство GypsyMIDI, которое превращает в симфонию движения рук.

Вопреки броскому названию выглядит «цыганское MIDI» довольно аскетично, внешне напоминая ортопедический аппарат Илизарова: его «матчасть» состоит из нескольких рычагов, соединенных шарнирами. После того как «внешний скелет» закреплен на спине, плечах и ладонях музыканта, чуткие датчики (по шесть на каждой руке) начинают отслеживать положение рук, одновременно снимая показания по 54 параметрам. Замеры попадают во встроенный процессор, в реальном времени переводящий их в поток MIDI-данных, который через стандартный разъем можно отправить прямиком в синтезатор или компьютер.

Настройщик новому инструменту не нужен: при помощи специальной софтины хозяин может сам выбрать высоту звучания, сменить текущий набор тембров и отрегулировать чувствительность прибора сообразно своему слуху или танцевальным способностям. Впрочем, если во время записи композитор «пустил петуха», махнув рукой в неподходящий момент, исправить недочет можно и задним числом: в комплект входит пышный букет музыкальных редакторов, рассчитанных как на неграмотных рэпперов, так и на профессиональных композиторов. Согласно посулам производителей, новый способ звукоизвлечения осваивается интуитивно. Впрочем, пробиваться к творческому озарению «наощупь» вовсе необязательно: стандартным положениям рук можно приписать заранее записанные музыкальные фрагменты — такую фичу, вероятно, оценят диджеи, которые смогут вызывать любимые джинглы мановением руки.

Хотя попытки превращать движения человеческих конечностей в музыку предпринимаются довольно давно, Sonalog удалось первой довести эту идею до серийного воплощения. Увы, солидная цена комплекта (самый скромный набор для одной руки стоит 850 «зеленых», а «двуручное» ассорти с беспроводным интерфейсом зашкаливает за две тысячи) заставит лишь развести руками большинство самодеятельных любителей музыки. Интересно, какой «финансовый романс» устройство споет в ответ на этот нехитрый жест? — Д.К.

Ничто человеческое им не чуждо

В достопамятные советские времена самые богатые залежи порнографических видеокассет образовывались у сотрудников госбезопасности, изымавших эту запрещенную продукцию у граждан. Но вместо того, чтобы уничтожать «капиталистическую заразу», как предписывал закон, стражи порядка устраивали закрытые просмотры для своих же братьев-чекистов и работников партийно-комсомольского актива. Поскольку сегодня наиболее характерные черты идеологического контроля, практиковавшегося в СССР, успешно и на новый лад перенимаются Западом, то неизбежно наследуется и не знающее границ лицемерие «идеологов».

Вот, скажем, могущественная MPAA, Американская киноассоциация, по заданию Голливуда ведущая по всему миру бескомпромиссную борьбу с видеопиратством, только что буквально поймана за руку именно на том, с чем борется, — на нелегальном изготовлении копий фильма вопреки настоянию правовладельца. Речь идет о документальной картине режиссера Кирби Дика (Kirby Dick) «Этот фильм еще не категорирован» («This Film Is Not Yet Rated»), представленной публике на недавнем кинофестивале «Сандэнс».

«Этот фильм…» посвящен принятой в США системе классифицирования кинопродукции по возрастным категориям, которая диктует правила просмотра. Ее следы можно видеть на обложках DVD в виде кодов типа "G" для любой (General) аудитории или, скажем, «PG-13», что в американских кинотеатрах означает разрешение смотреть картину детям до тринадцати лет лишь в сопровождении взрослых. Эта система оценок разработана и проводится в жизнь специальным комитетом MPAA, состоящим из десяти человек. Что интересно, комитет никогда не отчитывается перед обществом, и мало того — неизвестны имена большинства входящих в него людей. Фильм-расследование Кирби Дика сосредоточен на внутренней кухне и нюансах функционирования этой окруженной тайной рейтинговой системы.

Режиссера интересовало, откуда берутся критерии оценки: в частности, где корни тех явно двойных стандартов, с которыми комитет подходит к фильмам. А то, что Дик не ошибается, видно невооруженным глазом: эротика и секс, в отличие от жестокости и насилия, добавляют картине вистов; гетеросексуальные сцены считаются более приемлемыми, нежели гомосексуальные; равнозначные же по содержанию фильмы, как правило, получают категорию в зависимости от того, сняты ли они «большой» или независимой киностудией (понятно, кому отдается предпочтение). В своем фильме-расследовании Дик раскрывает личность ряда членов анонимного оценочного комитета и раскапывает подробности об их частной жизни.