Журнал «Компьютерра» №660

В прошлый раз мы обсуждали, как решить проблему цветоделения, если нужно отпечатать картинку на цветной бумаге пастельных тонов, да так, чтобы и цвет с фактурой бумаги сохранить, и картинку не переврать. Выход был найден – рассматривая оттенок бумаги как «цветовую вуаль», сделать цветокоррекцию оригинала для удаления этой несуществующей «вуали» и, получив довольно-таки странно выглядящий результат, убедиться, что при печати все получается так, как задумано. Но этот метод применим только к светлым и ненасыщенным оттенкам бумаг. А что делать, если печатная бумага заметно темнее, чем самые светлые области изображения?

Сегодня мы рассмотрим еще одну замечательную открытку. Это «Птичка на проводе» питерской художницы-комиксиста Людмилы Стеблянко aka RE I (рис. 1). Как видите, вся картинка выполнена в нейтральных тонах, и печататься она будет на серой ворсистой (на языке бумажников – «флокированной») бумаге EDO ORIGINAL TUNA (рис. 2). Казалось бы, ничего сложного нет – открытка в массе своей серая, бумага тоже серая, достаточно лишь, как и в предыдущем случае, высветлить изображение с тем, чтобы, ложась на серую бумагу, оно не стало слишком темным… Но чу! А что же будет с глазками, щечками, усиками [Которые вы на примере можете и не разглядеть, потому как картинка сильно уменьшена] котика? Они же белые!

«Птичка на проводе» – исходная картинка RE I

Если сделать обычное цветоделение с вычитанием серого тона бумаги, то эти элементы просто пропадут. Кот станет плоским и невыразительным. Кроме того, взгляните на оригинал еще разок: вы видите хоть что-то, что требовало бы использования голубой или желтой краски? Нет? Вот и я не увидел. Значит, нам совершенно ни к чему печатать эту открытку всеми четырьмя красками CMYK – ведь при этом голубой и желтый каналы не будут нести никакой полезной информации. Итак, для печати нам нужно всего две краски: черная (для покраса всего кота) да пурпурная (magenta) – для его щечек и ушек. И еще нам нужна белая краска – чтобы закрасить ею те элементы, которые должны быть светлее бумаги, и чтобы подложить ее под пурпурную краску – иначе, если пурпур ляжет прямо на серую бумагу, то вместо младенчески-розовых ушек молодого котенка мы получим грязно–серые лопухи помоечного кота.

Образец бумаги EDO ORIGINAL TUNA

Значит, нужно делать цветоделение вручную. Это не так страшно, как кажется. Класть краску на бумагу мы будем в следующем порядке: сначала – кроющие белила, затем – пурпур и, наконец, черную. Серый фон убираем совсем – его заменит фактура бумаги. Избавив котика от подложки [К счастью, в этом случае подложка и рисунок лежали на разных слоях, поэтому достаточно было удалить ненужный слой], мы переведем рисунок в CMYK, но хитрым образом: используя опцию из меню Edit-Convert to Profile, укажем в качестве цветового профиля назначения Custom CMYK… и настроим параметры так, как показано на рисунке 3. Обратите внимание – мы выбираем режим максимальной генерации черного цвета. При таких установках все нейтральные (серые) элементы картинки не будут «делиться поровну» между цветными каналами CMY, а напрямую отправятся в черный канал. Кроме этого, для компенсации серого цвета бумаги (примерно 30% черного) мы вручную задаем высокое значение растискивания (Dot gain), указав, что 50-процентная заливка на самом деле будет выглядеть как 80-процентная. В полученном изображении нас интересуют только два канала – черный и пурпурный – поэтому мы переходим в палитру Channels и недрогнувшей рукой удаляем каналы Cyan и Yellow.

Настройки для «неправильного» цветоделения…