Журнал "Компьютерра" №705

На кинофестивале CineVegas, состоявшемся в сентябре в Лас-Вегасе, большой приз жюри получила картина "Взгляд" ("Look") американского режиссера и сценариста Адама Рифкина (Adam Rifkin), среди всей прочей кинопродукции выделяющаяся необычной техникой съемки. Необычно это, впрочем, лишь для художественного кино, поскольку Рифкин сделал фильм в таких ракурсах и в таком качестве картинки, которые характерны для видеокамер наблюдения. Герои - исполняемые никому не известными актерами - ведут себя так, как и все обычные люди, не подозревающие, что камеры слежки могут фиксировать их практически в любых, даже самых неподходящих для видеосъемки ситуациях. Интересно, что идею фильма режиссеру подсказал случай из его собственной жизни: когда он ехал один в машине и в какой-то момент так увлекся подпеванием песне из радиоприемника, что проехал светофор на красный свет. А через неделю получил уведомление о штрафе с приложенным кадром, где с глупейшей физиономией и открытым ртом проезжает перекресток, нарушая правила движения…

Другой интересный фильм из того же ряда был показан не на кинофестивале, а на проходившем в Британии симпозиуме "Прощай, приватность". Грэм Харвуд (Graham Harwood), один из лидеров арт-проекта MediaShed, продемонстрировал аудитории несколько произведений, созданных как своего рода ответ искусства на формирование в обществе оруэлловской модели тотальной слежки. MediaShed - это что-то вроде свободного для всех пространства творчества, "free-media", где произведения искусства создаются из общедоступных вещей с минимальными тратами или вообще без таковых.

В рамках этого арт-проекта буквально с улицы были привлечены мающиеся бездельем подростки, которым предложили заняться чем-то более интересным, нежели бытовое хулиганство. Главная идея заключалась в том, чтобы перехватывать в эфире сигналы от множества видеокамер слежения и монтировать на основе этих фрагментов свое собственное кино.

Уже первый эксперимент оказался столь удачным, что ребят пригласили сделать нечто "более авторское" для фестиваля Futuresonic, специализирующегося на "искусстве для шоппинг-центров". И тогда родился фильм "Дуэлянты" ("The Duellists"). На роли была приглашена другая группа молодежи, увлекающаяся новомодной забавой под названием паркур (parkour) - нечто вроде "искусства достигать точку А из точки Б в кратчайшие сроки и с наименьшими затратами энергии" (эффектные образцы этого городского спорта можно видеть, к примеру, в последних фильмах про Бонда и Крепкого Орешка). В картине же "Дуэлянты" мастерам паркура для состязаний предоставили на три ночи помещение огромного торгового центра, а все происходящее было отснято с помощью 160 видеокамер слежения, управляемых с единого контрольного поста.

Самым же знаменитым на сегодня "фильмом видеонаблюдения", безусловно, стал коротенький и вроде бы невзрачный видеоролик, снятый американцем Бреттом Дарроу (Brett Darrow). Успев получить к своим двадцати годам неприятный опыт общения с грубоватой, мягко говоря, полицией, Дарроу решил "вернуть должок" и тоже установил видеокамеру (на приборную панель своей машины), дабы фиксировать диалоги со стражами порядка. Камера пригодилась очень скоро, ибо на одной из автостоянок юноша почему-то не понравился местному копу, который подошел и в резкой форме велел выйти из машины. На вежливый вопрос о том, в чем, собственно, дело, сержант разразился длиннющей грозной тирадой, обильно приправленной нецензурной бранью. По смыслу же речь сводилась к тому, что власть надо уважать и слушаться, а всякие зеленые засранцы, не умеющие это делать, быстро и надолго окажутся в тюрьме, поскольку у полиции всегда есть масса способов доказать вину кого угодно…

Выложенный в Сеть видеоролик с этой сценой тут же стал знаменитым, а столь опрометчиво выступившего сержанта с треском уволили, что наглядно продемонстрировало и волшебную силу искусства, и оригинальный способ борьбы с произволом властей.

МЫСЛИ: Слитно или раздельно?

Автор: Ваннах Михаил

Масштабы, темпы и стабильность технологического прогресса, и прежде всего в ИТ-сфере, не вызывают никаких сомнений. С ним все будет хорошо. А вот как все это отразится на людях? На тех единственных известных нам существах, которые полноценно, то есть в некоторых случаях разумно, могут перерабатывать информацию. Какая судьба ждет их?