Журнал Культурный код. Выпуск 1

В визуальном плане «Дом Дракона» серьёзно уступает своему конкуренту из Amazon Prime, стараясь внешне никак не отличаться от «Игры Престолов». При этом создаётся впечатление, что боссы НВО аки боссы Marvel после первого «Железного Человека» просто боятся отойти от успешной формулы и дать новому проекту дышать своими, а не чужими лёгкими. С другой стороны минимализм, скукота и серость красок идут к лицу новому сериалу, как шли «Игре Престолов», учитывая особенности вселенной Льда и Пламени.

Но, пожалуй, главным разочарованием можно назвать постановку битв и сражений, которых в сериале не так уж и много, но и они умудрились испортить всё худшее, что было в оригинальной «Игре Престолов». Впрочем, в этом нет ничего удивительного, учитывая, что шоураннером сериала и режиссёром некоторых серий выступил Мигель Сапочник, подававший большие надежды как постановщик серии «Суровый дом» пятого сезона «Игры Престолов», а позже наснимавший сначала абсурдную, но эмоциональную «Битву Бастардов», а потом в финальном сезоне абсолютно несуразную битву с Королём Ночи, где принял самое неоднозначное в истории кино и телевидения решение по цветокоррекции, из-за чего самую эпическую битву за весь сериал просто не было видно в темноте.

И мало того, что это же решение он привнёс и в «Доме Дракона» в ночной сцене, так ещё и снял победу Дэймона Таргариена над триархией как нечто нелепое и смешное, будто на экране показывают не большую битву, а местечковый конфликт, где лучники не могут пустить град стрел в одного Дэймона, которого солдаты Триархии не могут взять в плен его одного, хотя до этого вроде как побеждали. Самое смешное – они даже не пытаются накинуться на него толпой и умирают по одному так, чтобы было удобнее протагонисту. В реалиях средневековых битв подобное выглядит абсурдно.

При этом на фоне таких откровенно слабых моментов в постановке батальных сцен удивительно, что в в общем и целом сериал работает. У него отличный, увлекательный сюжет, наблюдая за которым не можешь найти себе места в ожидании того, что последует за смертью короля Визериса. Украшают сериал актёрские работы Пэдди Консидайна и Мэтта Смита, концентрирующих внимание исключительно на себе в тот момент, когда они в кадре.

Не забывает сериал и шокировать зрителя как сценами неприкрытого насилия, секса, женских родов во всех ракурсах, так и неожиданными поворотами в духе старой-доброй «Игры Престолов», как например, то же появление Рейнис на драконе во время коронации Эйгона, сына Алисенты. «Дом Дракона» способен удивлять и держать в напряжении. При этом концовка, возможно, кому-то покажется довольно неудачно обрезанной, но ни этот минус, ни все остальные не могу затмить всех достоинств сезона в целом.

И в конце хочется обсудить несколько, пожалуй, самых спорных моментов сериала – во-первых, чернокожих Веларионов. Если говорить конкретно по актёрской игре, то два артиста, исполняющие роль братьев Веларионов смотрелись в сравнении с Таргариенами уныло и не вызывали интереса. Что же касается их цвета кожи, создатели сериала оправдали это тем, якобы хотели усилить разницу между ними и детьми Рейниры. Если это оправдание действительно истинное, то оно явно не сработало, так как не акцентируй внимание на цвете кожи, да и ещё не показывай реального любовника Рейниры Харвина Стронга, можно было бы сохранить интригу, действительно ли дети были от него. Ведь как мы знаем по «Игре Престолов» и Джону Сноу, наличие белых волос у отца Джона Рейгара Таргариена не помешало сыну вырасти с волосами чёрными. Так и с Рейнирой могли возникнуть дополнительные интересные теории. С другой стороны спасибо шоураннерам «Дома Дракона» за то, что они решили объяснить зрителям своё решение, а не просто плеваться в них в ответ обвинениями в расизме, как поступили их коллеги из сериала «Кольца Власти».

Вторым спорным моментом являются скачки во времени. По опыту сериала «Ведьмак» от Netflix мы знаем, что прыжки по таймлайну без объяснения что да как – не самая лучшая идея, даже несмотря на то, что в «Ведьмаке» не так уж всё и запутано. Но, конечно, сложности восприятия бесспорно возникают. Обычно, чтобы у зрителей не появлялось вопросов по поводу хронологии, умные делают титры, где показывают, в каком году происходит действие, как сделал, например, Дени Вильнёв в «Дюне». Что мешало создателям «Дома Дракона» тоже написать в титрах время действия событий, решительно непонятно. А так смена актёров со сменой лет по сюжету почти не мешает восприятию сериала.

В-третьих, «Дом Дракона» на фоне «Игры Престолов» выглядит вторично и неоригинально. Проблема эта читается с самых титров, когда начальные заставки сериала открывались той самой заглавной мелодией из оригинального проекта. В плане же персонажей параллели между Отто Хайтауэром и Тайвином Ланнистером, Рейнирой и Дэйнерис, Визерисом и Робертом Баратеоном, детьми Алисенты и Джоффри напрашиваются сами собой, даже несмотря на то, что некоторых сходства притянуты за уши.