Знак 007: На секретной службе Ее Величества

В 1967 году, когда слава о 007 уже гремела по миру, продюсер Чарльз Фельдман затеял съемки пародии на первые фильмы кинобондианы. В основу сюжета снова положили «Казино Royale», собрали целый букет тогдашних и нынешних звезд — в картине были заняты Питер Селлерс, Урсула Андрес, Дэвид Нивен, молодые Вуди Аллен и Жан-Поль Бельмондо. К работе над фильмом привлекли сразу нескольких режиссеров, главным из которых был Джон Хьюстон. Снимали фильм на разных студиях, сценарий тоже писали несколько человек. В результате получилась каша, и пародия осталась непонятой и не признанной как тонкими ценителями сериала, так и широкой аудиторией. Один британский знаток кинобондианы так отозвался о детище Фельдмана: «В наши дни этот фильм воспринимается, как красочный воздушный шар. Он забавен, к нему нельзя относиться всерьез, это типичная для эпохи шестидесятых глуповатая комедия, не более чем забавная безделушка». Еще через два десятилетия о «Казино Royale» снова вспомнили: в 1985 году будущий автор нескольких постфлеминговских романов об агенте 007 Реймонд Бенсон написал по сюжету «Казино…» пьесу и год спустя поставил спектакль. Однако проект продолжения не получил.

Продюсеры официальной кинобондианы обратились к «Казино Royale» еще и потому, что все сколько-нибудь годные для экранизации произведения Флеминга о Бонде давно уже стали фильмами. 21-я серия эпопеи должна была выйти на экраны в 2005 году, но съемки пришлось отложить из-за проблем, связанных с покупкой студии MGM корпорацией Sony. Кроме того, министерство финансов Великобритании отменило налоговые льготы на производство крупнобюджетных фильмов, из-за чего под угрозой оказались сразу несколько мегапроектов вроде 007 или «Гарри Поттера». Продюсеры рассмотрели предложения нескольких европейских киностудий и из этих менее дорогих вариантов выбрали лучший. Им оказался вариант чешской киностудии Barrandov.

Сценарий «Казино Royale», как и сценарии двух предыдущих серий бондианы, написали Нил Пурвис и Роберт Уэйд, к которым присоединился Пол Хиггис. Сюжет фильма соответствует современному политическому моменту и несколько отличается от романного: главный злодей, французский гангстер-магнат Ле Шиффр, перечисляет прибыль от азартных игр в казино не коммунистам, а в фонд, поддерживающий террористов, так что Бонду приходится воевать не с агентом красной Москвы, а с подручным глобальной преступной сети. Действие происходит не на северо-западе Франции, роскошную виллу главного злодея и казино Royale сценаристы помещают на черногорскую ривьеру. Инструментом противостояния нервной системы и интеллектуальных способностей главных героев становится не карточная игра баккара, а так называемый техасский покер. Попутно 007, чего нет в книге, выигрывает в карты у Алекса Димитриоса, наемного убийцы и злодея рангом пониже Ле Шиффра, автомобиль Aston Martin DB5. Этого Димитриоса сопровождает его супруга, красавица по имени Соланж, которая во время карточной игры приходит к выводу, что сердце ее ошибочно отдано не тому, кому следует. Принципиальным отличием от других фильмов серии стало отсутствие в сценарии и на экране столь заметных персонажей кинобондианы, как мисс Манипенни и умелец Q. Продюсеры объяснили это тем, что ни секретарша М, ни начальник технического отдела британской секретной службы не фигурируют в первом романе Флеминга о Бонде (это верно лишь отчасти — мисс Манипенни в книге «Казино Royale» эпизодически все же появляется).

Выбор режиссера фильма «Казино Royale» удивления не вызвал. Много лет работающий в Британии новозеландец Мартин Кэмпбелл уже снял в 1995 году картину об агенте 007, семнадцатую серию «Золотой глаз», ту, где в роли суперагента дебютировал Пирс Броснан. Уже тогда Кэмпбелл был не новичком в кино, считался крепким профессионалом, а за прошедшее десятилетие выпустил удачный боевик «Вертикальный предел», а также два знаменитых героических блокбастера с участием Антонио Бандераса и Кэтрин Зеты-Джонс, «Маска Зорро» и «Легенда о Зорро». Так что к осмыслению образов супергероических романтиков Кэмпбеллу не привыкать.

В Лондон из родной Новой Зеландии Мартин Кэмпбелл приехал в юности, поначалу работал оператором, потом занялся продюсированием, а в 1977 году всерьез дебютировал как режиссер с полицейским телесериалом «Профессионалы». Известность ему принесли документальная лента «Рейли: король шпионов» и телевизионная мини-серия о британских ядерных отходах. За криминальный сериал «Край темноты» Кэмпбелл получил в Англии несколько престижных кинематографических наград, после чего в конце 80-х решил попробовать себя в Голливуде. Саспенс «Криминальный кодекс» и последовавший за ним снятый в том же жанре фильм «Беззащитный» подтвердили репутацию мастера. Среди других известных фильмов Кэмпбелла — лента 1994 года «Без надежды на спасение».