Знаменитые дома, замки, усадьбы.Популярная энциклопедия архитектуры

Первоначально замок, состоящий лишь из одной башни был построен в 14 веке. К 15 веку от замка остались одни руины. В 16 веке он был вновь восстановлен и постепенно разрушался вплоть до конца 19 века.

 К моменту воплощения замысла барона Этьена ван Зайлена от замка оставались только руины фундамента и фрагменты главной башни.

Строительство.

 Питер Кейперс решил соорудить новый замок, используя фундамент древнего.

Постепенно новое сооружение приобретало готический вид. Внутренний двор древнего замка был перекрыт крышей, в результате получился огромный холл. По периметру массивных кирпичных стен построили несколько мощных башен, а сам замок окружил ров, залитый водой.

Кстати, по одной из легенд, в замке до сих пор бродит привидение рыцаря Конрада, утонувшего в похожем рву, окружавшем стоящий здесь прежде древний замок. Призрак шляется по дому, вмешивается в семейные дела и изрядно всем поднадоел…

Пожалуй, наиболее сложной задачей было обеспечить в замке максимальный комфорт, используя все инженерные достижения 19 века.

Архитектор задумал провести в здание центральное отопление, подать горячую и холодную воду, установить лифт.

 Это было тем более актуально, поскольку барон Этьен ван Зайлен, несмотря на свое увлечение средневековьем, не в меньшей степени увлекался новейшими инженерными разработками и обожал технику. К слову он был одним из первых чемпионов по гонкам на автомобилях и аэропланах и председателем «Авто» и «Аэро»-клубов Франции и Голландии.

Для многочисленных инженерных систем, снабжающих замок водой, отоплением и электричеством был построен дополнительный корпус, соединенный с основным подземным тоннелем.

 Новый корпус назвали «Шато», поскольку он был похож на французский средневековый замок. Для имитации старины архитектор применил деревянные декоративные накладки на массивные кирпичные стены, имитирующие средневековую фахверковую конструкцию. Многочисленные балкончики, ставни и другие выносные элементы продолжали театрализованную игру в живописные, как бы хранящие следы долгой истории, достройки и переделки.

В этом корпусе помимо инженерных служб были также многочисленные жилые помещения, в том числе и гостевые.

В садах были расставлены «древние» камни или разрушенные фрагменты скульптур.

Въезд в усадьбу архитектор драматично организовал через башню, иммитирующую ворота в средневековую крепость.

Для автомобилей барона, а также для конных экипажей и повозок была построена целая деревня, опять таки стилизованная под средневековый городок.

Рядом с замком появилась церковь и множество дополнительных сооружений в виде крепостных ворот, мостиков и т.д.

Парк

Для того, чтобы осуществить проект парка, как его задумали архитектор Питр Кёйперс и главный садовник Генри Копейн территория древнего замка была существенно расширена, в том числе за счет переселения жителей ближайшей деревни. Кстати, новые дома, построенные для переселения й и сейчас, спустя почти 100 лет, ценятся крайне высоко.

 Парк вокруг замка можно разделить на несколько частей:

1. Сады в стиле барокко в комбинации с другими садовыми стилями, где клумбы с яркими цветами складываются в разнообразные геометрические узоры.

2. Северный парк (Нордепарк), представляющий собой комбинацию барокко и английского ландшафтного парка. Здесь живописный Гранд-канал окружён извилистыми дорожками и многочисленными садовыми скульптурами.

3. Южный парк (Зёйдпарк) устроен по принципу традиционного английского ландшафтного парка: большие пространства лужаек подчеркивают красоту отдельных групп деревьев.

Для того, чтобы создать этот парк были куплены тысячи огромных деревьев по всей Голландии, затем деревья с корнями транспортировались конными повозками.

Учитывая большой возраст деревьев (не менее 10 –20 лет) и сложный (засоленный) состав грунта в Нидерландах деревья приживались очень плохо. По существу, каждое выращенное здесь дерево – это подвиг садовника. Тем белее поражают рукотворные леса и рощи замка де Хаар.

Стилистическая битва

Архитектура конца 19 века выявила интересную психологическую проблему. Это была трудная задача - примерить принципы готики с требованием к удобству и комфорту частного жилья мультимиллионеров. Игра в готику требовала полного погружения в неведомую жизнь. Например, владелец замка в неоготическом стиле должен комфортно себя чувствовать среди интерьеров церковного храма с витражами на религиозную тематику, множеством скульптур и таинственных символов средневековой мистики. Наконец, человек со своими религиозными взглядами волей архитектора погружался в пафос католической среды.

 Часто между заказчиком и архитектором возникала «стилистическая битва». Заказчик требовал сделать «красиво и удобно» в его понимании, архитектор пытался сохранить стилевую концепцию. Заказчику казалось, что «византийский купол» и «готический шпиль» могут вполне уживаться друг с другом. У архитектора, с его профессиональным чувством стиля и меры, зачастую было другое мнение.