Знаменитые петербургские дома. Адреса, история и обитатели

Конечно, наиболее известным в ряду зодчих, снимавших квартиры в доходном доме К. Х. Кельдаля, остается имя Владимира Алексеевича Щуко, занимавшего мастерскую в мансарде со стороны улицы Мира.

Владимир Алексеевич Щуко

Будущий знаменитый советский архитектор родился в Берлине, но детство его прошло в Тамбове. Императорскую Академию художеств он окончил в 1904 г. со званием архитектора-художника и отправился в пенсионерскую поездку по Европе, посетив Турцию, Грецию и Италию. Начинающий зодчий явно тяготел к классике, о чем говорят и первые его работы в столице России — доходные дома военного инженера К. В. Маркова. Кстати, в доме Маркова на Каменноостровском пр., 65, с 1909 г. размещалась первая мастерская Владимира Алексеевича, где с ним работали такие мастера, как А. И. Гегелло, В. Г. Гельфрейх и Л. В. Руднев. Здесь, в этой мастерской, Щуко работает над проектом пропилей Смольного института и главного павильона первой Всероссийской сельскохозяйственной и кустарно-промышленной выставки в Москве. В доме Маркова находилась и квартира зодчего.

Перебравшись в 1924 г. в новую мастерскую в мансарде дома Кельдаля, В. А. Щуко продолжает работать над проектами общественных зданий — главного, что востребовано в те годы в Советской России. И вновь рядом со Щуко работает бессменный Владимир Георгиевич Гельфрейх, а еще ученики, архитекторы, проектировщики и инженеры.

Щуко и Гельфрейх являются отцами памятника Ленину у Финляндского вокзала — автором скульптуры, как известно, стал театральный художник Сергей Александрович Евсеев.

Уже на новом месте создаются проекты многих известных построек — понижающие подстанции Волховской ГЭС, Дом культуры при заводе «Большевик», здание Библиотеки имени В. И. Ленина, Дворец культуры текстильщиков в Егорьевске (Московская область). Огромный библиотечный комплекс в Москве (ныне — Российская государственная библиотека) строился с 1928 по 1958 г., и завершалось строительство уже после смерти автора проекта — В. А. Щуко умер в 1939 г. В столицу СССР архитектор переехал в 1935 г., возглавив с Гельфрейхом Вторую архитектурную мастерскую Моссовета.

В мастерской дома Кельдаля В. А. Щуко работает над грандиозным Дворцом Советов — конкурс на постройку объявили в начале 1930-х гг., а местом его расположения стал холм над Москвой-рекой, занятый Храмом Христа Спасителя. Храм благополучно взорвали 5 декабря 1931 г., площадку расчистили и начали готовить фундамент для будущего 100-этажного здания высотой 495 метров. Строительству помешала лишь война, а после ее завершения к проекту уже не возвращались.

После отъезда архитектора в Москву мастерская в мансарде опустела — позднее, в 1960-х гг., ею пользовался художник Сергей Михайлович Бондар, автор бесчисленных портретов советских вождей, а в 1970-е гг. его сменил художник Валерий Александрович Леднев.

В завершение разговора о квартирантах доходного дома Кельдаля вспомним еще одного художника и графика, жившего здесь с 1905 по 1917 г., — Владислава Матвеевича Измайловича.

В. М. Измаилович в мастерской

Выпускник Центрального училища технического рисования барона Штиглица 1899 г., он еще в начале 1900-х гг. участвовал в выставках Санкт-Петербургского общества художников, завоевав несколько золотых медалей. Прекрасный портретист, Измайлович тем не менее прославился росписями интерьеров и реставрацией живописи Инженерного замка и Екатерининского дворца в Царском Селе. В 1914 г. Канцелярия Военного министерства заказала художнику портреты трех военных министров: В. В. Сахарова, А. Ф. Редигера и В. А. Сухомлинова.

Александр Федорович Редигер позднее вспоминал: «Было решено, что он меня изобразит в моем кабинете, стоящим у письменного стола с большим книжным шкафом за моей спиной. Свое дело он сделал быстро: 8 июня он снял с меня фотографии в разных позах; 11-го принес отпечатки для выбора; с 15 по 23 июня по рисунку, сделанному с фотографии, писал мой портрет акварелью, употребив на это в пять сеансов пять с половиной часов; сверх того он посвятил более двух часов столу и шкафу.

При стоявшей тогда страшной жаре, эти сеансы были весьма мучительны, так как приходилось для них одевать парадную форму

С этого акварельного портрета, приблизительно поясного, он должен был исполнить большой портрет масляными красками, пользуясь для изображения ног снятыми фотографиями; он только просил меня по окончании работы заехать к нему, чтобы он мог окончательно отделать портрет. Акварельный портрет был недурен, и я даже зондировал Измаиловича относительно его покупки по окончании им большого портрета.