Зодчие Москвы XX век. Книга 2

В композиции Дома Советов РСФСР можно отметить прием, использованный Чечулиным в неосуществленном проекте Дома Аэрофлота середины 1930-х гг.: над развитой монументальной нижней частью сооружения поднимается высокий плоский корпус, углы которого мягко закруглены. Здание свободно омывается воздухом и светом; его венчающий технический этаж имеет ажурную структуру. По высоте Дом Советов подчинен башне СЭВ: его тектонический строй напоминает тектонику высотного здания гостиницы «Украина», которая стоит на другом берегу Москвы-реки; однако новостройка отличается большей сдержанностью архитектурной формы. Здание, символизирующее незыблемость и величие народной власти (здесь работают Верховный Совет и Совет Министров Российской Федерации), имеет четко выраженную ось симметрии, подчеркнутую башней с часами и флагштоком. Дом Советов замыкает, держит панораму значительной части города у излучины Москвы- реки.

В Доме Советов множество рабочих помещений и кабинетов. Но есть и торжественные залы заседаний и приемов. Главный зал совещаний на 1200 человек позволяет проводить крупные деловые заседания, концертно-эстрадные и филармонические программы, демонстрацию фильмов на экранах разных форматов, вести документальную киносъемку и трансляцию телевидения.

Двадцатиэтажный белокаменный объем Дома Советов в своем торжественно-монументальном образе отражает героику жизни нашего города, соответствует функциональному назначению и градостроительному положению здания. Это архитектурное произведение достойно увенчало творческий путь московского зодчего Д. Н. Чечулина.

Более 50 лет зодчий беззаветно служил делу градостроительного развития столицы. Длительное время Д. Н. Чечулин выполнял большую общественную работу, избирался депутатом Моссовета. В течение ряда лет он занимал пост главного архитектора Москвы; был активным деятелем Союза архитекторов СССР. Заслуги Д. Н. Чечулина были высоко оценены партией и Советским правительством. Дмитрий Николаевич был удостоен высоких званий Героя Социалистического Труда, народного архитектора СССР, лауреата Ленинской и Государственных премий СССР. Он был награжден орденами Ленина, Октябрьской Революции, Трудового Красного Знамени, Дружбы народов, «Знак Почета» и многими медалями, был избран членом-корреспондентом Академии архитектуры и действительным членом Академии строительства и архитектуры СССР, в 1979 г. стал действительным членом Академии художеств СССР. Выходец из народа, Д. Н. Чечулин все свое творчество адресовал народу, искал в архитектуре черты, свойственные традициям русской архитектуры и современности. В известном смысле Чечулин был одним из самых «московских» архитекторов, остро чувствующим запросы времени и по- своему отвечавшим на эти вопросы.

Д. Н. Чечулин скончался в ноябре 1981 г. и похоронен на Новодевичьем кладбище. Его именем названы Московский архитектурно- строительный техникум и улица (бывш. Средне-Купавинский пр.) в новом жилом районе столицы Южное Измайлово.

ЛМЕЧУЛИН

Концертный зал имени П. И. Чайковского. 1940. Совместно с К. Орловым

Моссовет. Надстройка. 1945. Совместно с М. Посохиным и другими

Высотный жилой дом на Котельнической набережной. 1948—1952. Совместно с А. Ростковским, инженер Л. Гохман

Гостиница «Пекин». 1951

Гостиница «Россия». 1964 — 1968. Руководитель авторского коллектива

Дом Советов РСФСР. 1981. Руководитель авторского коллектива

А. А. Стригалов 

И. ЛЕОНИДОВ

(1902-1959)

Иван Ильич Леонидов — один из тех архитекторов, чье творчество сформировало основное направление архитектуры XX в.

Не только по происхождению, но и по характеру таланта, необыкновенно яркого и оригинального, по цельности мировоззрения, по творческой бескомпромиссности, глубокому единству человеческих и профессиональных качеств он был, что называется, плотью от плоти своего народа. Воспитанник советской архитектурной школы, он получил образование на архитектурном факультете Вхутемаса. Леонидов воспринимался всеми как законная гордость этой школы, наиболее убедительное подтверждение ее плодотворности.

Первый из очень крупных архитекторов чисто советской формации, он, единственный из своего поколения, сразу же стал вровень с признанными мастерами и успешно соревновался с ними в архитектурных конкурсах, преподавал во Вхутемасе — Вхутеине, оказался одним из творческих лидеров советской архитектуры.

Все это происходило на рубеже 1920—1930-х гг., т. е. предшествовало процессу творческой перестройки нашей архитектуры, главной чертой которой был поворот к использованию исторического архитектурного наследия. В этих условиях новаторский талант Леонидова оказался как бы ненужным и даже противоречащим утверждавшейся новой направленности архитектуры: «леонидовщина» подверглась резкой и непримиримой критике.