Золотой интеллект

— Несколько раз видел ее в его машине. Симпатичная дамочка.

— А почему он ее никому не показывал?

— Чужая душа потемки. — Зверев пожал плечами, сделал глоток из рюмки и вынул из пачки сигарету.

— Я думаю, то, что случилось с ним, не было случайностью, — произнес он, закуривая.

— Почему вы так считаете?

— Каждый раз, садясь в его машину, я давал себе слово, что делаю это последний раз в жизни.

— Отчего же?

— Вы бы видели, как он гонял! Изображал из себя Шумахера. От него и машины, и пешеходы в сторону шарахались. Я всегда ему говорил: «Леша, не спеши. Тише едешь, дальше будешь». Но для него быстрая езда была как наркотик.

— Зверев допил коньяк. — Вот и доездился, — вздохнул он.

В аппаратной в это время Дукалис разговаривал с режиссером Никитой Корольковым.

— Никита Васильевич, что вы можете сказать о Самойлове? — спросил оперативник.

— Честно говоря, ничего особенного.

— И все-таки.

— У меня, как у режиссера, к нему претензий не было. Парень толковый, знал свое дело. По сравнению со своими коллегами он был куда профессиональнее. А главное...

— Что?

— Знаете, в этом ремесле имеется профессиональная болезнь.

— Какая?

Корольков вздохнул:

— Такая же, как и у светорежиссеров. Любят выпить. И зачастую на работе.

— А Самойлов?

— Я его ни разу пьяным не видел. Конечно, он выпивал, но не во время работы.

— Как по-вашему, у Самойлова могли быть враги?

— Чего не знаю, того не знаю.

— А материальные проблемы?

— Черт его знает. Хотя... — Корольков задумался. — Один раз я случайно услышал его разговор со Спасским.

— С вашим продюсером?

— Да, с Евгением Спасским. Они разговаривали в коридоре, за углом. Я шел из аппаратной и услышал, о чем они говорили. Речь шла о деньгах, точнее, о зарплате.

— О чьей зарплате?

— Разумеется, Самойлова. Понимаете, вечный конфликт продюсера и тех, кто на него работает. Самойлов в очередной раз требовал повышения гонорара, а Спасский, естественно, уверял, что денег на это у него нет.

— Вы давно знаете Спасского?

— Около трех лет. До этого у нас уже был один совместный проект, правда, не столь удачный. Женя талантливый человек. Он умеет разговаривать с людьми. Знает, как находить деньги. Правда, последнее время у него возникли трудности...

— Какие?

— Видите ли... Насколько мне известно, он стал тратить больше, чем зарабатывал.

— Играл?

— Нет, Женя не любит играть.

— На что же у него уходят деньги?

— Как говорится, «шерше ля фам». Год назад он сошелся с одной мадам, которая буквально выдаивает из него все до последней копейки. При своей немаленькой зарплате Женя, насколько мне известно, уже залез в серьезные долги. — Корольков посмотрел в глаза Дукалису. — Но это между нами.

— Спасский сейчас на студии? — спросил оперативник.

— Его нет здесь второй день. Звонил, сказал, что приболел. 

— Вы не могли бы дать мне его телефон?

— Конечно.

Корольков достал карманную визитницу.

— Вот его визитка. А вот моя. Возьмите.

— Вот вам моя. — Дукалис протянул карточку режиссеру. — И еще один вопрос.

— Я слушаю.

— Скажите, а у вас не было разногласий со Спасским по поводу зарплаты?

Корольков улыбнулся:

— Меня моя зарплата устраивает.

7

Евгений Спасский жил в центре города, окна его квартиры выходили на Итальянскую улицу. По утрам, завтракая на кухне, продюсер любил смотреть, как в сквере напротив кинотеатра «Аврора» прогуливаются мамаши с детьми и собачники со своими товарищами. Спасский не признавал растворимый кофе. Продюсер всегда покупал молотый и варил его на медленном огне. Кофе он пил много, поэтому в квартире стоял устойчивый ароматный запах. В то утро, выйдя на кухню, Спасский обнаружил, что запас молотого допинга иссяк, осталось едва на одну чашку. Продюсер заметил это еще вчера, но, зайдя вечером в магазин, забыл купить любимый продукт. Отругав себя за забывчивость, Спасский высыпал остатки кофе в джезву, залил водой и поставил на огонь. Полчаса назад ему позвонил Ларин. Оперативник договорился, что заедет поговорить о Самойлове. Спасский не спеша допил кофе, прошел в комнату и вышел на балкон. Августовское солнце ласкало лежавшую внизу улицу. Продюсер закурил. Откуда- то снизу из окна доносилась веселая музыка. Раздался звонок в дверь. Спасский вышел в коридор и открыл замок. На пороге стоял Ларин.

— Здравствуйте, — сказал оперативник. — Капитан Ларин Андрей Васильевич. Уголовный розыск.

— Спасский Евгений Львович, — представился продюсер. — Проходите, пожалуйста.

Собеседники прошли в гостиную. Тяжелая мебель заполняла большую часть пространства. На стенах висели картины в массивных рамах. На полке шкафа за стеклянной дверцей Ларин увидел коллекцию солдатиков.

— Это моя слабость, — объяснил Спасский. — С детства увлекаюсь солдатиками.

— Сами отливаете? — спросил оперативник.

— Совершенно верно.

— Из олова?

Продюсер улыбнулся.

— Олово слишком мягкий материал, — сказал он. — Использую свинец.

Присаживайтесь.

Спасский указал рукой на кресло. Собеседники расположились в креслах напротив друг друга.

— Хотите чаю? — спросил продюсер. — Кофе, к сожалению, нет. Кончился.

Прямо перед вашим приходом.

— Нет, спасибо.

— Может, коньяку?