Звезда Смерти Гизы

Теперь обратите внимание на одну особенность, свойственную только Великой Пирамиде. За тысячи лет это массивное сооружение осело меньше чем на полдюйма, несмотря на многочисленные землетрясения в этом регионе. С тех пор как Петри провел обширные геодезические работы в Гизе, инженеры знают, почему это произошло. Под Великой Пирамидой расположены пять огромных каменных блоков или цоколей по одному в каждом углу и пятый на диагонали у юго-восточного угла (см. рис. 1). Эти цоколи представляют собой шарнирно-шаровое сочленение, известное в современной инженерии и позволяющее сооружению немного раскачиваться и смещаться вместе с движением Земли. Само по себе это верное свидетельство того, что Великая Пирамида является сопряженным осциллятором. Структура цокольного соединения аналогична бесшумно нажатой клавише фортепиано с одновременным нажимом другой клавиши в свободном резонансе с первой. Иными словами, Пирамида была спроектирована для движения.

_{Рис. 1. Пять цоколей в основании Великой Пирамиды}

Если теперь посмотреть на поперечный разрез Великой Пирамиды с севера на юг, можно сразу же заметить аномалию, так как среди всех пирамид Гизы только в Великой Пирамиде есть внутренние камеры над уровнем земли в дополнение к подземной камере (см. рис. 2). Слева от оси, идущей от вершины Пирамиды к ее основанию, расположена большая камера, накрытая пятью уровнями грубо обтесанных гранитных плит под ступенчатой крышей. Это так называемая Камера Царя. Две узких шахты, диагонально поднимающиеся от этой камеры к северной и южной граням Пирамиды, называются «воздушными шахтами». Справа от Камеры Царя находится помещение меньшего размера под названием «Вестибюль», а оттуда диагонально вниз отходит высокая и узкая «Большая Галерея», которая заканчивается коридором, пересекающимся с другим коридором, ведущим вниз к «Подземной Камере».

_{Рис. 2. Поперечный разрез Великой Пирамиды с севера на юг}

Прямой коридор у основания Большой Галереи ведет в Камеру Царицы, менее просторную, чем Камера Царя, но тоже со ступенчатой крышей. Обратите внимание, что вершина свода Камеры Царицы и верхняя часть Большой Галереи — так называемая Большая Лестница — расположены на оси, проходящей через центр конструкции. Еще две «воздушные шахты» диагонально тянутся от Камеры Царицы к северной и южной граням Пирамиды, но не достигают поверхности и заканчиваются недалеко от нее. Это еще одна аномальная особенность. Также обратите внимание на ряды каменной кладки — важный элемент, который мы подробнее обсудим в главе VI.

_{Рис. 3. Большая Галерея: поперечный разрез и вид в перспективе}

Теперь давайте внимательнее рассмотрим каждое из этих помещений, начиная с Большой Галереи. Это самое большое из внутренних помещений Великой Пирамиды, в котором есть несколько необычных особенностей (см. рис. 3). На каждой стене галереи есть узкая плоская секция с 27 зарубками, нанесенными через равные расстояния на каждой стороне. Стены Большой Галереи сужаются от пола к потолку, а камни свода покатые.

В конце Большой Галереи есть низкий коридор, ведущий в Вестибюль, откуда другой низкий коридор ведет в Камеру Царя (рис. 4). В Камере Царя находится большой продолговатый гранитный короб, называемый «Саркофагом», один угол которого выглядит оплавленным. Обратите внимание на «воздушные шахты», ведущие вверх от Камеры Царя.

_{Рис. 4. Конец Большой Галереи, Вестибюль, Камера Царя и Саркофаг}

Прежде чем перейти к Камере Царя, нужно рассмотреть ряд необычных особенностей к Вестибюле. Сначала давайте посмотрим на перспективу Вестибюля на рисунке Хабермана (рис. 5). Обратите внимание, что сразу же за входом находится большая каменная плита с выпуклой подковообразной формой по центру (рис. 6). Если убрать эту плиту, можно увидеть остальную часть Вестибюля (рис. 7). Вернувшись к рис. 4 и 5, обратите внимание, что с каждой стороны Вестибюля за плитой есть три больших ниши, в верхней части которых расположены три полукруглых выемки. Это привело к предположению, что некогда в этих выемках находились сдвижные каменные плиты, которые можно было поднимать или опускать, Как мы убедимся, Кристофер Данн придумал самое оригинальное объяснение этих выемок и цели, которой они некогда служили.

_{Аль-Мамуи в Большой Галерее}

_{Рис. 5. Вестибюль в перспективе; рисунок Хабермана}

_Рис. 6.

_{Рис. 7. Вид Вестибюля в перспективе без каменной плиты}

_Рис. 8

_Рис. 9.