Звезда Смерти Гизы

Сформулировав эту сложную теорию, Данн переходит к объяснению признаков разрушения и бурных процессов, некогда происходивших в Камере Царя: покосившиеся и потрескавшиеся стены, оплавившийся угол Саркофага и почерневшая известняковая стена Большой Галереи. Он ссылается на «системный сбой», в результате которого водород «по какой-то необъяснимой причине» взорвался огненным шаром»[311]. Он считает, что после этого инцидента строители пирамиды провели туннель к Большой Галерее с целью ремонта, в результате чего появилась так называемая колодезная шахта, предназначение которой до сих пор служит предметом дискуссий.

Однако здесь теория Данна снова противоречит палеографическим свидетельствам Ситчина. По версии, сохранившейся в древних текстах, в Пирамиду вошли специально для того, чтобы провести учет ее содержимого, уничтожить некоторые компоненты и вывезти другие для дальнейшего использования. Перед лицом четких свидетельств катастрофического разрушения, которое некогда произошло в Камере Царя, и с учетом палеографических свидетельств, указывающих на умышленный характер разрушений, я полагаю, что это служит самым сильным доказательством, что Пирамида в первую очередь использовалась как оружие.

10. Другие пирамиды и Тесла

Данн не отбрасывает и более зловещие варианты своей теории «силовой станции», когда пишет об исследованиях Теслы в области применения импульсных гармонических вибраций.

Применяя технологию Теслы в Великой Пирамиде и пользуясь чередующимися импульсами на вершине Пирамиды и в Подземной Камере — кстати, все египетские пирамиды имеют такую камеру, — мы можем привести в движение 5 273 834 тонны камня! Если у нас возникнут трудности с Великой Пирамидой, поблизости есть три пирамиды меньшего размера, которые можно активировать в первую очередь[312].

Согласно его гипотезе, эти пирамиды могли использоваться «как вспомогательное средство в достижении резонанса для Великой Пирамиды»[313]. Но эти оригинальные замечания, сделанные как бы между прочим, поднимают столько же вопросов, как и ответов, и указывают на немногочисленные слабые места в блестящем анализе Данна. Упомянув о Тесле, Данн не углубляется в подробности о том, каким образом его идеи могли применяться в Великой Пирамиде, помимо генерирования частотных вибраций. Если другие пирамидальные сооружения в Гизе предназначались для того, чтобы помогать Великой Пирамиде «достигнуть резонанса», уместно поинтересоваться, с чем должен быть достигнут этот резонанс? В конце концов, Пирамида уже была настроена на резонанс с земными вибрациями, возможно, их предназначение было совершенно иным и его еще предстоит определить. И наконец, хотя Данн знает о других свойствах Пирамиды, таких как ее ориентировки на различные небесные тела, он не дает удовлетворительных объяснений причин этого феномена. Впрочем, в конце своей книги он предполагает, что строители Пирамиды знали о гравитации больше, чем мы[314].

Остается выяснить, возможно ли иное понимание всех этих вещей. В главе VII мы рассмотрим «оружейную гипотезу». Но в древних текстах, как и в самой Пирамиде, содержится еще один поразительный сюрприз, который мы должны исследовать.

VII Палеография палеофизики, часть 2: Пифагор, Платон, Планк и Пирамида

Для человека, выполняющего свои изыскания надлежащим образом, все геометрические формы и системы счисления, все музыкальные последовательности и упорядоченные схемы обращения небесных тел должны раскрываться… как проявление единой сущности природных взаимосвязей.

Платон. Эпинома, 991 е, 992а

А. Тетраэдрические музыкальные гармоники и квантовая механика в «Пифагорейце Платоне»

Эрнест Дж. Маклейн представил, наверное, самое обоснованное и убедительное доказательство существования изощренной палеофизики, зашифрованной в виде мифологии древних тайных обществ. Его авторитетное сочинение под названием «Пифагореец Платон: прелюдия к самой песне» представляет собой хорошо аргументированное доказательство, что математические и физические законы равномерного мелодического темперирования, составляющие основу современной западной музыкальной системы с ее двенадцатью равноотстоящими хроматическими тонами[315], были зашифрованы в подробных описаниях из аллегорических фрагментов Платона. Как отмечает Маклейн,