Звездные войны

Эта плодовитая писательница и сценаристка хорошо известна ценителям фантастики. Кажется, лучше всего ее творческое кредо можно охарактеризовать двумя словами: плодовитость и оптимизм.

Она родилась 7 декабря 1915 года в Лос-Анджелесе, окончила школу, преподавала драматическое искусство и плавание (!), а писательницей она мечтала стать с детства, поэтому начала заодно писать фантастические рассказы…

В 1940 году в журнале «Удивительная научная фантастика» появился ее первый рассказ – «Марсианский гладиатор».

Ли Брэкетт создавала произведения на «марсианскую» и «венерианскую» тему (имеются в виду строго планеты и ничего другого). И создавала их много. Ее герои – сильные личности, мужчины и женщины, – отчаянно стремятся к своей мечте, но часто терпят неудачу. Однако это «эпическая» неудача. Как известно, многие европейские эпосы имеют главной темой не победу, а поражение (самый яркий пример – «Песнь о Роланде»). Вот и поражения героев Ли Брэкетт содержат в себе зерно грядущей победы.

Ли Брэкетт работала по старинке: она не создавала четко прописанных планов, «компендиумов», как сейчас принято, нет – она импровизировала. Сюжет возникал по ходу повествования. Эта манера работы в какой-то мере созвучна с тем, что делал Джордж Лукас. План необходим (и он, конечно, хотя бы очень схематически, всегда присутствует, даже если он и не записан на листке бумаги, а существует только в уме создателя). Но план не должен довлеть: живую импровизацию нельзя душить пунктами и подпунктами, иначе произведение получится мертвым.

Первой киноработой Ли Брэкетт, которая выступала и в качестве создательницы сценариев, стал фильм «Глубокий сон». Сценарий писался в соавторстве с Уильямом Фолкнером по роману Чандлера. С него началась голливудская карьера писательницы. «Бандит Рио», «Эльдорадо», «Рио Лобо», «Долгое прощание» (опять Чандлер, кстати)… И наконец – «Империя наносит ответный удар».

Этот сценарий Ли Брэкетт создала уже незадолго до своей смерти – фактически он стал одной из последних ее работ. Ли Брэкетт скончалась от рака 24 марта 1978 года.

* * *

Очень серьезно дискутировался на начальном этапе вопрос участия Харрисона Форда. Сам Форд любил Индиану Джонса и перестал любить Хана Соло. Собственно, Форд с самого начала оставил за собой право выйти из проекта на любом этапе. Кэрри Фишер и Марк Хэмилл сразу подписали контракт, где было оговорено их участие в проекте «Звездные войны», включая сиквелы. А Форд такого контракта не подписал.

Ли Дуглас Брэкетт (1915–1978) – американская писательница и сценаристка

Он твердил, что Хан Соло ему надоел. «Давайте его убьем как-нибудь героически». В финале «Империи» его замораживают и отправляют в таком виде к Джаббе. Подобный исход давал и актеру, и режиссеру определенную свободу: Лукас мог в любой момент разморозить Форда и снова «вбросить» его персонажа в сюжет. С другой стороны, Хан Соло мог и помереть в ожидании, пока его разморозят, и тогда Форду больше не пришлось бы его играть.

«Почему бы Хану Соло не принести себя в жертву ради других? – рассуждал Харрисон Форд. – Ведь у него нет мамы, нет папы, нет никакого будущего, нет ответственности за происходящее… Все это естественным образом делает возможным принесение такого персонажа в жертву».

Но Джордж был категорически против того, чтобы кем-то жертвовать. И, как и всегда, Джордж получил то, чего хотел. Харрисон Форд согласился участвовать в третьих «Звездных войнах». Вообще, как и было задумано Лукасом, актерский состав не менялся ни разу на протяжении съемок всех трех фильмов «оригинальной» трилогии. И Алек Гиннес, что бы он там ни говорил, продолжал оставаться призраком Оби Вана Кеноби, а Харрисон Форд выбрался из карбоновой заморозки и продолжил совершать подвиги.

Изначально фильм должен был называться, по замыслу Джорджа, «Возвращение джедая». Потом название сочли слабоватым. В принципе, да. Требуется что-то более энергичное. Может быть, «Месть джедая»? И на протяжении всего времени работы над фильмом «Месть джедая» оставалась основным названием.

Правда, потом появилось еще одно, совершенно несуразное, – «Голубой урожай». Произошло это вот по какой причине.

Наученный горьким опытом, Лукас попытался с самого начала поставить жесткие бюджетные рамки. Ведь он опять не вкладывал в картину ни одного доллара со стороны.

И тут вступал в силу человеческий фактор.

Когда деловые люди, у которых съемочная группа закупала для фильма разные материалы, узнавали, о каком, собственно, фильме идет речь, они мгновенно начинали завышать цену. Ого, «Звездные войны»! Да тут миллионы крутятся! И быстренько назначали цену в два доллара за то, что в обычных условиях стоило бы один.

Тогда-то и появилось название «Голубой урожай». Якобы картина повествует о каких-то небывало плодоносных растениях. Неинтересное название, рядовой фильм. В переговорах с производственниками цены сразу же упали до нормальных. «Голубой урожай»? Господи, да кому какое дело!