100 великих достижений СССР

Кстати

Были и другие пьесы, связанные с общественно-экономическими изменениями: «Конец Криворыльских», «Закат» Исаака Бабеля, «Стенька Разин» Василия Каменского, но это были скорее исключения, чем правило.

В 1920 г. была предпринята попытка грандиозного театрального действа – воспроизвести «Штурм Зимнего», спроектированная Натаном Альтманом. В этом представлении принимали участие тысячи актеров и десятки тысяч зрителей (похоже было на средневековую мистерию и православную процессию). Действо получилось скучным, незрелищным.

В тяжелых условиях военного коммунизма это было трудноосуществимым. Подобного рода попытки предпринимались неоднократно в столице и провинции. Но постепенно от них отказались. В основе их лежала идея о доступности театра для любого в любое время.

На смену массовым действам пришли пропагандистские парады, гимнастические выступления и карнавалы на Красной площади в Москве и на Дворцовой – в Петрограде. Несмотря на недостатки массовых действ, их устроители выполнили важные задачи: перенесли сцену из театрального помещения на городскую площадь, театр подобно балагану и цирку становился доступным.

Эта идея о доступности театра лежала в основе некоторых постановках Мейерхольда («Земля дыбом», 1923).

Кстати

Постепенно стала создаваться современная драматургия. Пьесы становятся гораздо более разнообразными по тематике и эстетическим поискам. У М. Булгакова появляются «Дни Турбиных» (1926, поставлена в МХАТе) и комедия «Зойкина квартира». Н.Р. Эрдман пишет остросатирический «Мандат» (будет репрессирован и сослан в Сибирь). «Озеро Люль» и «Учитель Бубус» – у А.М. Файко. «Клоп» и «Баня» – у Маяковского. Человек и революция – основная тема в пьесах у К. Тренева («Любовь Яровая», 1926, поставлена в Малом театре), у Всеволода Иванова («Броненосец 14–69», 1927), Б. Лавренева («Разлом», 1927), Всеволода Вишневского («Оптимистическая трагедия», 1933).

В 30‐х гг. в театральных пьесах появляются новые герои – энтузиасты-строители. В таких пьесах, как «Чудак» А. Афиногенова (1929), «Правда», «Темп» (1930), «Поэма о топоре» (1931), «Мой друг» (1932) Н. Погодина. Появляется и ленинская тема «Человек с ружьем» (1937), «Кремлевские куранты» Н. Погодина.

В 20‐х гг. были позволительны различные эксперименты. Главным театральным экспериментатором-новатором был Всеволод Эмильевич Мейерхольд (1874–1940), который попытался осуществить революцию в театре, создав театр конструктивизма.

В 1920 г. Мейерхольду дали помещение бывшего театра Зона (кафешантан) в Москве, и он превратил его Театр РСФСР I. Он полностью оголил сцену, выбросил в сарай все старые декорации, обнажил кирпичную кладку. Он уничтожил иллюзию театра.

Свой новый театр он открыл пьесой «Зорь» Эмиля Вехарна, оформлял спектакль Владимир Дмитриев. Пьеса была политически созвучна со временем, в ней шла речь о войне, превратившейся в революцию международного пролетариата.

Однако публику привели в замешательство греческий хор в оркестровой яме, перебивки действия агитационными эпизодами, абстрактные цилиндры, доски, конусы, сферы, разбросанные по сцене.