Читаем 1001 фильм, который вы должны посмотреть полностью

1001 фильм, который вы должны посмотреть

Ключевой мотив фильма — магически сладкая, но с привкусом горечи, мудрость. Великолепный актерский состав разделяет скоротечные уроки жизни, любви и утраты. В фильме представлен широкий спектр персонажей, которые умело сравниваются по определенным пунктам, как, например, их отношение к случайному сексу (неестественно трагическое у героини Жаклин Биссет — счастливой в замужестве женщины, когда Лео делает их связь достоянием публики, и несерьезное у Натали Бай, играющей благоразумную ассистентку режиссера).

Трюффо показывает мимолетность, хрупкость и нереальность жизни на съемочной площадке: в одной непредсказуемой сцене человек со стороны, в конце концов, взрывается и критикует всю съемочную группу за ее необузданную аморальность. «Американская ночь» ненавязчиво выставляет на всеобщее обозрение многочисленные иллюзии, связанные с процессом съемок, но при это заставляет нас благоговейно трепетать перед чудом, разворачивающимся на экране. Для Трюффо характерны отрывистые сцены, показывающие сумбурную обстановку, царящую в монтажной мастерской, и тщательно продуманные сцены, снятые на искусственном снегу, — все они отражают глубокую любовь и понимание режиссером значимости своего ремесла.

Тем не менее, такие необычные возбуждающие сцены не придают зрелищности фильмам Трюффо. В «Американской ночи» отсутствует какой-либо мелодраматический надрыв, равно как и нарочитая риторика в мизансценах. Трюффо стремится сохранять легкость тона с максимальной описательностью и передачей событий, используя минимум выразительных средств. Таким образом, ему удается соединить в своих фильмах напряжение Хичкока и Ланжа с приятным глазу изяществом Ренуара и Беккера. Зрители, которым «Американская ночь» кажется непоследовательной и несерьезной, просто не разглядели эту уникальную способность режиссера.

В причудливую последовательность вполне обычных ситуаций в виде внезапных пауз вкрапляются редкие, но сильные драматические моменты (такие как смерть Александра), тем самым способствуя смене настроения. Налет грусти в этих «моментальных» сценах усиливает остроту мимолетных удовольствий героев: моменты близости или сопричастности, счастливое прозрение, случайные комичные эпизоды и украденные поцелуи. «Американская ночь» содержит несколько подобных прекрасных сцен Трюффо. Э. Мат.

А ТЕПЕРЬ НЕ СМОТРИ (1973)
DON’T LOOK NOW

Великобритания/Италия (Casey, Eldorado), 110 мин., техниколор

Режиссер: Николас Роуг

Продюсеры: Питер Кац, Фредерик Мюллер, Энтони Б. Ангер

Авторы сценария: Аллан Скотт, Крис Брайант по рассказу Дафны дю Морье

Оператор: Энтони Б. Ричмонд

Музыка: Пино Донаджио

В ролях: Джули Кристи, Доналд Сазерленд, Хилари Мейсон, Клелиа Матаниа, Массимо Серато, Ренато Скарпа, Джорджио Трестини, Леопольде Триесте, Дэвид Три, Энн Рай, Николас Солтер, Шерон Уильямс, Бруно Каттанео, Аделина Поэрио

В фильме «А теперь не смотри», поставленном по рассказу Дафны дю Морье, британский режиссер Николас Роуг демонстрирует характерный для него сложный стиль повествования, в котором скоротечные экскурсы и бурные вставки служат для отражения и усиления и так уже очевидной атмосферы психологического напряжения и ужаса.

После окончания туристического сезона и вскоре после несчастного случая с их утонувшей юной дочерью художник-реставратор Джон Бакстер (Доналд Сазерленд) и его жена Лора (Джули Кристи) едут в Венецию, чтобы поработать в старой церкви и немного оправиться от ужасной потери. Вместо этого они оказываются в мрачном городе с безлюдными каналами и странными существами, включая сестер-старушек (Хилари Мейсон и Клелиа Матаниа).

В незабываемой заключительной части фильма Джон среди ночи носится по узким переулкам Венеции за одетой в красное таинственной фигурой, которая, по его мнению, является призраком его покойной дочери. Ему удается приблизиться к ней со спины в темном переходе, но, когда фигура оборачивается, перед Джоном предстает карлик неизвестного пола, и он ничего не может сделать, кроме как завороженно наблюдать, как маленький человечек, которого некоторое время назад обвиняли в убийстве, подходит к нему и лезвием перерезает ему горло. Не будет преувеличением сказать, что мало подобных сцен в истории кинематографа, которые до такой степени заставят зрителей онеметь от ужаса.

Но ужасающий финал фильма — не самая известная его сцена. Пальму первенства здесь держит долгая сексуальная сцена между Джоном и Лорой, перемежающаяся спокойными кадрами, когда они бесстрастно переодеваются к обеду. Впоследствии ходили слухи, что особенная страсть на экране во время этой сцены явилась результатом связи между Кристи и Сазерлендом за пределами экрана. Как бы то ни было, именно эта страсть довела до совершенства данную картину. С. Дж. Ш.