Читаем 1001 фильм, который вы должны посмотреть полностью

1001 фильм, который вы должны посмотреть

«Песнь Индии» — самое известное произведение Дюрас, переносящее зрителей в Калькутту 1937 г. (фильм был полностью снят под Парижем) с Дельфин Сейриг в роли богатой жены французского дипломата, жизнь которой рушится под тяжестью скуки и душевных переживаний. Произведение Дюрас скорее напоминает расплывчатую задумчивую поэму, нежели прямое повествование. Но «Песнь Индии» необыкновенно завораживает своим языком и звуком, резко контрастирующим с тем, что происходит на экране. Она вводит зрителей в заблуждение при помощи посторонних звуков: пронзительных криков и плача, одновременных несозвучных диалогов, а обманчивое отсутствие повествования обеспечивает рваный контрапункт убаюкивающим экранным образам.

В следующем фильме «Ее венецианское имя в безлюдной Калькутте» (1976) Дюрас использует ту же музыку, что и в «Песни Индии», сопровождающую другие зрительные образы. «Песнь Индии» — взыскательное, но захватывающее кино. Т. Кр.

ПИКНИК У ВИСЯЧЕЙ СКАЛЫ (1975)
PICNIC AT HANGING ROCK

Австралия (AFC, BEF, McElroy & McElroy, SAFC), 115 мин., истменколор

Режиссер: Питер Уэйр

Продюсеры: А. Джон Грейвз, Патриция Ловелл, Хол МакЭлрой, Джим МакЭлрой

Автор сценария: Клиф Грин по роману Джоан Линдси

Оператор: Рассел Бойд

Музыка: Брюс Смитон, Бах, Моцарт, Бетховен

В ролях: Рэйчел Робертс, Вивиан Грей, Хелен Морс, Кирсти Чайлд, Тони Льюэллин-Джонс, Джэкки Уивер, Фрэнк Ганнелл, Энн-Луиз Ламберт, Карен Робсон, Джейн Вэллис, Кристин Шулер, Маргарет Нелсон, Ингрид Мейсон, Дженни Ловелл, Джанет Мюррей

Это история о призраках без всяких призраков, загадка без разгадки и история о подавлении сексуальных желаний без секса. Фильм Питера Уэйра «Пикник у Висячей скалы» таит в себе много загадок.

История сама по себе обманчиво проста: группа студенток из частной австралийской женской школы отправляется на пикник в малонаселенный район. Но во время следования по этому опасному маршруту к вершине самой высокой горы три девочки и учитель загадочно исчезают, не оставив никаких следов, и остальным кажется, что в этот день произошло нечто большее, чем просто несчастный случай. Понимая, что страх перед неизвестным часто наводит зрителей на мысль о привидениях, Уэйр решительно отказывался пролить свет на многие томительные загадки, находящиеся в центре внимания этого талантливого фильма. Когда одна из школьниц все-таки возвращается, она ничего не помнит.

Экскурсия сама по себе напоминает лихорадочный сон или галлюцинацию, хрупкий мираж, спровоцированный пеклом в пустыне, и последние минуты фильма медленно тянутся с явной угрозой, даже при том, что Уэйр не прибегает к широко известным средствам нагнетания беспокойства. Единственным исключением является загадочная, потусторонняя электронная музыка Брюса Смитона, доносящаяся, как призыв, из других измерений. Дж. Кл.

МАНИЛА В ОБЪЯТИЯХ НОЧИ (1975)
MAYNILA SA MGA KUKO NG LIWANAG

Филиппины, 125 мин., цветной

Режиссер: Лино Брока

Продюсер: Северино Маноток

Автор сценария: Клодуальдо Дель Мундо-мл.

Оператор: Майк Де Леон

Музыка: Макс Джоксон

В ролях: Бемболь Роко, Хильда Коронель, Лу Сальвадор, Принсесс Реймундо, Джулинг Багабальдо

Малобюджетный хит Лино Брока явился настоящим достижением для филиппинского кинематографа и до сих пор считается лучшим национальным фильмом всех времен. Бедный деревенский рыбак по имени Хулио (Б. Роко) приезжает в Манилу искать свою пропавшую возлюбленную Лигайю (Х. Коронель). Устроившись работать строителем, он замечает несправедливое отношение к рабочим, опасные условия труда и весьма различные отношения и политические убеждения среди строителей. Он также оказывается втянутым в круг мужской проституции и, наконец, узнает, что Лигайя работает в публичном доме. Попытка Хулио освободить ее и себя от страшного влияния Манилы оборачивается трагедией.

«Манила в объятиях ночи» показывает весь ужас городской нищеты при помощи агрессивного саундтрека, в котором промышленные звуки, дорожные шумы и гвалт толпы выступают на первый план, а плохая запись и наложение шумов передают невероятное напряжение, не ослабевающее от песен в стиле Эннио Морриконе и музыки синтезатора. Картины большого города — капкана, в который попадают люди, их боль резко контрастируют с откровенными кадрами любовной идиллии на берегу моря, что демонстрирует склонность Брока к сентиментальности. К. Фу.