Читаем 1001 фильм, который вы должны посмотреть полностью

1001 фильм, который вы должны посмотреть

В ролях: Джон Траволта, Оливия Ньютон-Джон, Стоккард Ченнинг, Джефф Конауэй, Барри Перл, Майкл Туччи, Келли Уорд, Диди Конн, Джемми Доннелли, Дина Манофф, Ив Арден, Фрэнки Авалон, Джоан Блонделл, Эдд Бернс, Сид Сизар

Номинация на «Оскар»: Джон Фаррар (песня)

Этот культовый фильм был для молодых девушек конца 1970-х гг. тем, чем «Звездные войны» для мальчишек. В нем блистает Траволта, извивающийся как змея, с лоснящимися волосами, в роли Дэнни Зукко, лидера группы T-birds в школе Райделл Хай в 50-е годы.

Сюжет фильма, снятого на основе бродвейского мюзикла Джима Джекобса и Уоррена Кейси, вполне обычен: крутой парень не хочет встречаться с порядочной девушкой, но ревнует, когда она идет на свидание с кем-то другим. Из-за вмешательства друзей в их отношения вкрадываются многочисленные недоразумения, но затем главный герой понимает, что любовь сильнее имиджа крутого парня, и все заканчивается хэппи-эндом. Однако дело не в сюжете, а в тех дополнительных мелочах, которые придают этому мюзиклу особый шарм. Режиссеру удалось найти двух великолепных актеров на главные роли: Джон Траволта (он был чрезвычайно популярен среди девочек-подростков в 1978 г. после успеха «Лихорадки субботней ночи») и Оливия Ньютон-Джон. Клайзер также удачно подобрал исполнителей эпизодических ролей, в том числе Диди Конн на роль красавицы Френчи, бросающей школу, Стоккард Ченинг на роль школьницы-юмористки и Фрэнки Авалона — очаровательного консультанта Френчи.

Фильм также запоминается замечательными сценами автомобильных гонок в стиле «Бен-Гура», Траволтой, изливающим душу у «кинотеатра под открытым небом», когда за его спиной на экране пляшут мультяшные хот-доги, и самое грандиозное — песенно-танцевальные номера с чечеткой и джазом. Каждый из этих номеров — классика, от грустных песен о любви «Hopelessly Devoted to You» («Безнадежно преданный тебе») и «Сэнди» до сексуальной «You’re the One that I Want» («Ты тот/та, кто мне нужен»), а также живой, подвижной «Summer Nights» («Летние ночи»). А венец всему, конечно, «Greased lightnin’» («Гремучая смесь»), танцевальным движениям в которой подражали миллионы тинэйджеров десятки лет спустя после выхода фильма. Дж. Б.

ДНИ ЖАТВЫ (1978)
DAYS OF HEAVEN

США (Paramount), 95 мин., метроколор

Режиссер: Терренс Малик

Продюсеры: Берт Шнайдер, Гарольд Шнайдер

Автор сценария: Терренс Малик

Оператор: Нестор Альмендрос

Музыка: Эннио Морриконе

В ролях: Ричард Гир, Брук Адамс, Сэм Шепард, Линда Манц, Р. Дж. Уилки, Дж. Шултис, С. Марголин, Тим Скотт, Дж. Белл, Д. Кершоу, Р. Либертини, Ф. Лемонд, С. Маркус, Б. Уилсон, М. Джолифф

«Оскар»: Нестор Альмендрос (оператор)

Номинации на «Оскар»: П. Норрис (костюмы), Э. Морриконе (музыка), Дж. Уилкинсон, Роберт В. Гласс-мл., Дж. Т. Рейц, Б. Томас (звук)

Терренс Малик — самый необычный представитель поколения американских режиссеров, известного как «голливудский ренессанс». Действие в первых двух его художественных фильмах, «Пустоши» и «Дни жатвы», разворачивается в традициях фильмов о двух преступниках наподобие картины Артура Пенна «Бонни и Клайд». Но криминальный сюжет, лежащий в основе каждого фильма, дополненный сложным любовным треугольником в «Днях жатвы» между Ричардом Гиром, Брук Адамс и Сэмом Шепардом, не является главной особенностью данного фильма. Интерес Малика к кино как к экспрессивному художественному средству нигде не проявляется так талантливо, как в этом фильме, который запоминается зарисовками американской жизни 19 века. Бедность и нищета городов на восточном побережье, перенаселенных иммигрантами, контрастирует с широкими, открытыми пространствами американских прерий. Эти образы связаны неизбежным фактом социальной разобщенности.

На востоке США высший класс представлен безликой фабричной системой, а в прериях дом землевладельца, который напрямую нанимает рабочих и следит за их работой в поле, доминирует над образом природы, будучи единственным видимым признаком человеческого хозяйства и богатства. Малик электризует эту атмосферу, ставя женщину между двумя мужчинами, которых она любит, и это приводит к тяжелой трагедии, причина которой — в их непрекращающемся соперничестве, желании полностью обладать человеком вопреки его желанию. Вместо многочисленных диалогов для развития сюжета Малик использует приемы, лежащие в основе немого кино: хорошо спланированные сцены, смысл которых мы понимаем благодаря закадровому голосу, заменившему прежние субтитры. Здесь, как и в «Пустошах», рассказ ведется от имени девушки (17-летняя Линда Манц), описывающей и объясняющей поведение мужчин, в особенности агрессию, не совсем свойственную их характеру. Несмотря на красоту пейзажей и возвращение в мыслях к приятным воспоминаниям, «Дни жатвы» наполнены борьбой, разрушением и размышлениями о странностях человеческого поведения, как и более поздний фильм режиссера «Тонкая красная линия». Р. Б. П.