Читаем 1001 фильм, который вы должны посмотреть полностью

1001 фильм, который вы должны посмотреть

Один из фильмов международного масштаба, вышедших в Австралии в конце 1970-х — начале 1980-х гг., «Моя блестящая карьера» также отражает феминистическое движение той эпохи. Снятый по роману австралийской писательницы Майлз Франклин талантливой женщиной-режиссером, которая также выступила в роли сценариста и продюсера, этот фильм прослеживает жизненный путь достигшей совершеннолетия Сибиллы (Джуди Дэвис), девушки из австралийского захолустья на рубеже веков.

Одержимая «блестящей карьерой», Сибилла игнорирует строгий стиль жизни, которого, по мнению ее родителей и окружающих, она должна придерживаться. Напоминая девчонку-сорванца, она чувствует себя не в своей тарелке в доме бабушки, где женщины элегантно выглядят и обладают хорошими манерами. За Сибиллой ухаживают два интересных поклонника, и она выбирает Гарри Бичема (Сэм Нил). Впоследствии, однако, она отказывается от брака, зная, что не сможет вести образ жизни супруги деревенского фермера, даже если он позволяет ей заниматься литературой. Фильм заканчивается сценой, в которой Сибилла посылает рукопись, которая будет опубликована под названием «Моя блестящая карьера». Великолепная игра замечательного ансамбля актеров и интересное изложение сексуальной политики начала двадцатого века. Р. Б. П.

СТАЛКЕР (1979)

СССР/Западная Германия (Мосфильм, ZDF), 163 мин., черно-белый, истменколор

Язык: русский

Режиссер: Андрей Тарковский

Продюсер: А. Демидова

Авторы сценария: Аркадий Стругацкий, Борис Стругацкий по повести «Пикник на обочине» А. и Б. Стругацких

Оператор: А. Княжинский

Музыка: Эдуард Артемьев

В ролях: Александр Кайдановский, Алиса Фрейндлих, Анатолий Солоницын, Николай Гринько, Наташа Абрамова

Каннский кинофестиваль: А. Тарковский (приз экуменического жюри — специальная премия)

Как и более ранний фильм Андрея Тарковского «Солярис» (1972), «Сталкер» также был поставлен по популярной в странах Восточной Европы научно-фантастической повести (Аркадий и Борис Стругацкие, «Пикник на обочине») и использует атрибуты жанра — снова загадочные, возможно, не без участия потусторонних сил явления, которые материализуют сокровенные желания небезупречных исследователей. Фильм задает фундаментальные вопросы о гуманности, памяти, желаниях и одиночестве.

В стране без названия (в книге место действия — Америка) появилась некая Зона, возможно, в результате удара метеорита или визита внеземных существ. В этой Зоне законы физики и географии не действуют. Хотя власти патрулируют границы Зоны, чтобы «защитить» излишне любопытных, главный герой (А. Кайдановский) — один из небольшой группы травмированных медиумов, которые тайно переправляют людей через барьер и ведут их по странному магическому пространству. Против воли жены (А. Фрейндлих), которая заботится о своей физически ущербной, но талантливой дочери, Сталкер берет с собой в Зону двух людей — писателя в поисках вдохновения (А. Солоницын) и ученого с тайной миссией (Н. Гринько). Они проходят мимо ржавых останков военной экспедиции по опасным и петляющим тропам к «комнате», где исполняются желания.

Нет ничего удивительного в том, что оригинальное произведение Стругацких можно было поставить в жанре «экшен», но версию Тарковского было бы правильнее назвать фильмом-отражением: в Зоне движение вперед часто означает удвоенное движение назад, и мы гораздо чаще видим путешественников отдыхающими, а камера снимает их на расстоянии. Долгие периоды молчания, отмеченные потусторонней музыкой и естественными звуками, периодически нарушаются сильными, напряженными, часто бесполезными дебатами между героями фильма. Зона — магическое место на Земле: влажный зеленый лесистый покров земли сменяется заполненными водой, грязными, безлюдными руинами, в то время как отряд продвигается к возможно несуществующей комнате. Подобно фильму MGM «Волшебник страны Оз», Зона показана в цветном изображении, контрастирующем с тускло коричневой однообразной реальностью, хотя дочь Сталкера, которая якобы пострадала из-за того, что ее отец подвергся влиянию Зоны, показана в своей собственной цветовой гамме, запоминающейся в захватывающем финальном кадре, в котором мы наблюдаем ее способности к телекинезу, столь же естественные и трогательные, как и кровавые потрясения Брайана Де Пальмы в «Кэрри» (1976) и «Ярости» (1978). К. Н.