1001 фильм, который вы должны посмотреть

Римейк «Дракулы» Вернера Херцога, поставленный по мотивам адаптации Ф. В. Мурнау (1922) стал удачной данью немецкой классике немого кино и сам по себе является замечательной работой. «Носферату: призрак ночи» в спокойной, почти гипнотической манере рассказывает историю Брэма Стокера. Джонатан Харкер (Б. Ганц) путешествует по красивым, хотя и опасным Карпатам, чтобы устроить переезд графа Дракулы (К. Кински), омерзительного, но меланхоличного монстра с крысиным лицом, из твердыни его замка в процветающий город Бремен. Когда корабль заходит в док, вампир выпускает орды белых крыс, которые приносят в город чуму, что становится причиной гораздо большего количества смертей и разрушений, чем собственно нападения мелких хищников.

В данной трактовке доктор Ван Хелсинг (Вальтер Ладенгаст) — мелкий и бесполезный человечек, и после смерти Дракулы его забирает полиция. Что касается Мурнау, то человечество представлено хрупкой Люси (Изабель Аджани), чье самопожертвование искушает древнее создание задержаться после рассвета. Добавляя фильму темы, возможно, взятые из фильмов про вампиров Марио Бавы («Черный шабаш», 1963) или Романа Полански («Бесстрашные убийцы вампиров», 1967), в конце появляется Джонатан, ставший возродившимся Дракулой. Он скачет по пляжу, распространяя заразу вокруг себя.

Эта картина Херцога начинается с материала о мексиканских мумиях и летучих мышах, показанных в замедленной съемке, она вызывает ассоциации, воссоздающие знаменитые изображения вампиров с пустыми глазами и длинными ногтями из оригинального фильма. Кински хнычет и испытывает жалость к себе, а злой Дракула раздумывает о бесчеловечности графа фон Орлока в исполнении Макса Шрека. Это необычный фильм ужасов с писателем-романистом Роландом Топором («Квартирант») в роли хихикающего Ренфилда и очень странным, портретным исполнением традиционных ролей героя и героини (Ганц и Аджани), где страшным сценам, спокойно текущим, прерываемым магическими действиями или черным юмором, уделяется большее внимание, чем динамике или даже сюжету. Если оригинальный «Носферату» остается самой страшной киноверсией «Дракулы», то это трансформирующее переосмысление, безусловно, является самым мистическим и загадочным. К. Н.

1980-е

ПРОСТЫЕ ЛЮДИ (1980) ORDINARY PEOPLE

США (Paramount, Wildwood), 124 мин., техниколор

Режиссер: Роберт Редфорд

Продюсер: Рональд Л. Швари

Автор сценария: Элвин Сарджент по произведению Джудит Гест

Оператор: Джон Бейли

Музыка: Марвин Хамлиш

В ролях: Доналд Сазерленд, Мэри Тайлер Мур, Джадд Хирш, Тимоти Хаттон, М. Эммет Уолш, Элизабет МакГоверн, Дина Манофф, Фредрик Лене, Джеймс Сиккинг, Бэзил Хоффман, Скотт Деблер, Куинн К. Редекер, Мариклер Костелло, Мег Манди, Элизабет Хаббард

«Оскар»: Рональд Л. Швари (лучший фильм), Роберт Редфорд (актер), Элвин Сарджент (сценарий), Тимоти Хаттон (актер второго плана)

Номинации на «Оскар»: Мэри Тайлер Мур (актриса), Джадд Хирш (актер второго плана)

Некоторые кинокритики до сих пор возмущаются, что этот прекрасный продуманный режиссерский дебют Роберта Редфорда обошел картину Мартина Скорсезе «Бешеный бык» на церемонии вручения «Оскара», удостоившись премии за лучшую картину и режиссуру. Награда также досталась девятнадцатилетнему Тимоти Хаттону за лучшую роль второго плана (в результате он стал самым молодым человеком, когда-либо получившим «Оскара» за актерское мастерство), и сценаристу Элвину Сардженту за его чувственную, умную адаптацию нашумевшего романа Джудит Гест о влиянии смерти сына-подростка на семью. Но те, кто «не понимают» этот фильм, не способны осознать удивительно тонкую, очень личную драму о людях, не умеющих четко выразить правду о своей внутренней жизни.

Хаттон играет школьника-тинэйджера Конрада Джаррета, охваченного чувством вины и стремлением к самоубийству, после того как его старший брат утонул, катаясь на лодке, а он остался в живых. Он лишен понимания или помощи со стороны сдержанной, бесчувственной матери Бет (М. Т. Мур), сторонницы внешнего благополучия, которая скрывает ото всех свое недовольство. Его преуспевающий, беззаботный отец Кэлвин (Д. Сазерленд) беспокоится о сыне, но не знает, как найти к нему подход, помочь разобраться в важных жизненных вопросах и, наконец, выразить свои собственные чувства. Эта роль отведена практикующему психиатру (Дж. Хирш), который сумел достучаться до Конрада и открыл ему путь к осознанию своей глубокой боли и гнева. В конечном итоге только любовь отца могла бы спасти мальчика, но общение с ним приводит к трагическому выбору.