Читаем 1001 фильм, который вы должны посмотреть полностью

1001 фильм, который вы должны посмотреть

В ролях: Эдда Барендс, Нелли Фрийда, Хенриетт Тол, Кокс Хаббема, Эдди Брюгман, Ханс Кройсет, Эрик Плуйер, Анна ван Бирс, Ноа Кохен, Кес Кулен, Эдгар Данц, Диана Доббельман, Миранда Фрийда, Фредерик де Грот, Нортье Янсен

Эта лента привлекла внимание к фильмам, создаваемым женщинами. «Тишина вокруг Кристине М.» озадачила и разделила зрителей на два лагеря. Картина обращается к подавленному женскому гневу, наполнившему феминисток яростью, которая заправляла движением 1960–70-х гг. Это отражено в блистательной картине «Тельма и Луиза» (1991).

К идее фильма Марлен подтолкнула история из новостей о работнице, которая была арестована за кражу в магазине. Три женщины, не знакомые друг с другом, в порыве гнева убивают менеджера бутика, когда он случайно застает усталую домохозяйку в момент кражи. Картина представляет собой уникальную смесь триллера, судебной драмы, «черной» комедии, фильма, близкого к документальному, и политической аллегории. Момент убийства слышен, но не показан, он передан тремя ретроспективными сценами, меняющими наше мнение о том, что мы видим. В кульминационном эпизоде заседания суда, когда доктор ван ден Бос объявляет женщин «абсолютно здоровыми», их поступок приобретает политическое значение. Финал трудно пересказать, лучше его посмотреть — ведь фильм кончается не хлопаньем дверью, не звуком рыданий, а приступом хриплого смеха, за которым следует тишина. Как заметил один из критиков: «Вас расстраивает убийство или этот смех?» Хотя последние фильмы Горрис стали более мягкими, «Тишина вокруг Кристине М.» доводит идею до вашего сердца, и поэтому он по-настоящему шокирует. Л. Б.

ФАННИ И АЛЕКСАНДР (1982)
FANNY OCH ALEXANDER

Швеция/Франция/Западная Германия (Cin. AB, Gaumont, Persona, Swedish Film Inst., Sandrews, Svenska, TVI, Tobis), 188 мин., истменколор

Язык: шведский/немецкий/идиш/английский

Режиссер: Ингмар Бергман

Продюсер: Йорн Доннер

Автор сценария: Ингмар Бергман

Оператор: Свен Никвист

Музыка: Даниэль Белль

В ролях: Эрланд Юзефсон, Ярл Кулле, Пернилла Алльвин, А. Эдвалль, Б. Гюве, Гунн Волльгрен, Эва Фрелинг

«Оскар»: Швеция (за лучший иностранный фильм), А. Асп, С. Лингхейм (художественное оформление и декорации), Свен Никвист (оператор), Марик Вос-Люнд (дизайн костюмов)

Номинации на «Оскар»: И. Бергман (режиссер, сценарий)

Венецианский кинофестиваль: Ингмар Бергман (премия FIPRESCI)

Наследие шведского режиссера Ингмара Бергмана настолько велико и значительно, что к нему часто обращаются кинематографисты, его цитируют и подражают менее талантливые создатели. Показывая глубокие, темные стороны человеческой души, не склоняясь к мелодраме, мечтательные, аллегорические фильмы Бергмана представляют жизнь такой, какой нам бы хотелось ее видеть.

Картина была заявлена как предпоследняя (с тех пор Бергман работал в основном на телевидении). Это автобиографическая сказка. Сценарий написан Бергманом, к тому же в фильме снимались многие из самых талантливых привлекаемых им актеров, включая Эрланда Юзефсона, Харриэт Андерсон и Гуннара Бьёрнстранда. Лента считается самым понятным произведением режиссера, она получила четыре «Оскара» из шести номинаций, включая приз за лучший иностранный фильм.

Большая часть длинной автобиографии приходится на важный и бурный год в жизни брата и сестры (Пернилла Алльвин и Бертиль Гюве), детей из шведской аристократической семьи конца 19-го в. Съемки отличает энергичность, которая отсутствовала раньше в работах Бергмана. История разворачивается частично в духе диккенсовской драмы и частично в духе мистической волшебной сказки. Фильм начинается на Рождество в зажиточной семье, о ней рассказывает мальчик. Затем показана несчастная жизнь семьи после смерти любимого отца, владельца театра. К этому моменту обычное для Бергмана предчувствие событий начинает доминировать над рассказом. Мы видим жизнь во время неудачного второго брака матери с отвратительным епископом (Ян Мальмсе очень правдоподобно играет эту роль).

Фильм «Фанни и Александр» — медленный и длинный, его тщательно вымеренный ритм может отпугнуть современных зрителей, но прекрасный оператор Бергмана Свен Никвист снял каждый кадр с потрясающим мастерством. На протяжении всей картины преобладает мечтательное ощущение нереальности, которое прерывается трагическими моментами. Бергман как всегда мастерски, очень интеллигентно строит сказку с ужасающими или очаровательными моментами, приводя историю к логическому концу. К этому времени зритель уже смотрит, затаив дыхание, и ждет возврата добрых времен. Несмотря на ежедневный анализ пугающего мира бытия, Бергман дает зрителям возможность утешиться, хотя и не без философской условности. К. К.