1001 фильм, который вы должны посмотреть

В ролях: Флоранс Делей, Ариэль Домбаль, Риеко Икэда, Шарлотт Керр, Александра Стюарт

Берлинский международный кинофестиваль: Крис Маркер (премия OCIC — почетное упоминание)

Шедевр Криса Маркера «Без солнца», один из ключевых неигровых фильмов нашего времени, представляет собой личное философское эссе, действие которого происходит в основном в современном Токио, но также включает кадры, снятые в Исландии, в Гвинее-Бисау и в Сан-Франциско, где режиссер находит те места, в которых снимался фильм Хичкока «Головокружение» (1958). Трудно описать и почти невозможно подвести итог этого поэтического дневника ведущего французского режиссера и видеохудожника, исследующего десятилетие.

Фильм рассуждает о субъективности, смерти, фотографии, общественных обычаях и сознании, все это запечатлевается в фильме как в поэме, найденной в капсуле из прошлого. Это фильм о вторичности мыслей фотографа, человека левых убеждений, заядлого путешественника, которого преследуют и ранят некоторые из его образов. Примечательно, что и в этом фильме Маркер не берет на себя роль ведущего. Он доверяет свой рассказ в английской версии фильма американке (Александра Стюарт), его же упоминают только однажды в третьем лице и в прошлом времени, упомянув его как мастера неигрового кино. Остроумие и красота оригинальной формы рассуждений Маркера оставляют надолго ощущение глубины увиденного. Дж. Роз.

ПОСЛЕДНЯЯ БИТВА (1983) LE DERNIER COMBAT

Франция (Loup), 92 мин., черно-белый

Язык: французский

Режиссер: Люк Бессон

Продюсер: Люк Бессон

Автор сценария: Люк Бессон, Пьер Жоливе

Оператор: Карло Варини

Музыка: Эрик Серра

В ролях: Пьер Жоливе, Жан Буиз, Фриц Веппер, Жан Рено, Кристиан Крюгер, Морис Лами, Пьер Каррив, Жан-Мишель Кастанье, Мишель Досе, Бернар Аве, Марсель Бертомье, Петра Мюллер, Гарри Джоуд

В стиле «Безумного Макса» Париж превращен в руины на фоне пустынного пейзажа. Герои этого фантастического фильма, снятого в черно-белом варианте, не могут много говорить и вступают в отчаянную схватку за пищу, воду и секс. Главный герой (Пьер Жоливе) отчаянно занимается любовью с резиновой куклой. Преследуемый мародерами, он усаживается в самодельный самолет и приземляется около заброшенной больницы. Его подбирает врач (Жан Буиз), который дал приют одной из последних женщин, мечтая создать с нею и героем новое общество, где им отводится роль Адама и Евы, а ему — Бога-наблюдателя. Злобный гигант имеет свои виды на женщину, он осаждает владения доктора, насилует и убивает женщину, затем герой убивает его. Герой вновь встречается с бандой, которая выманивает его наружу, он убивает ее главаря, овладевает его женщиной, возможно, последней на Земле.

Фильм «Последняя битва», ставший первым фильмом Бессона, создан на очень ограниченные средства, соединяет юмор в духе мультфильмов, элементы сюрреализма (например, дождь из рыб) и жестокость, которая подчеркивает склонность молодежи 1980-х к материализму, чье общение свелось к примитивному насилию, как сложность урбанистического проекта Парижа сводится к руинам антиутопии. Ф. П.

ДЕНЬГИ (1983) L’ARGENT

Франция/Швейцария (EOS-Film, France 3 Cinéma, Marion’s Films), 85 мин., истменколор

Язык: французский

Режиссер: Робер Брессон

Продюсер: Жан-Марк Аншо, Даниэль Тоскан дю Плантье

Автор сценария: Робер Брессон по рассказу «Фальшивый купон» Льва Толстого

Оператор: Паскуалино Де Сантис, Эммануюль Машуэль

Музыка: Иоганн Себастьян Бах

В ролях: Кристиан Пате, Винсент Ристеруччи, Каролин Лэнг, Сильви ван ден Эльзен, Беатрисе Табурен, Дидье Босси, Марк Эрнест Фурно, Брюно Лапейр, Франсуа-Мари Банье, Алан Аптекман, Жанн Аптекман, Доминик Мюллье, Жак Бер, Жиль Дюрье, Ален Бургиньон

Каннский кинофестиваль: Робер Брессон (режиссер), вместе с «Ностальгией» Андрея Тарковского, номинация (Золотая пальмовая ветвь)

Спустя час после начала ленты «Деньги» неожиданный остроумный ход дает новый поворот рассказу. Идет седая женщина (Сильви ван ден Эльзен), а камера слегка задерживается на ней и беглом преступнике Ивоне (Кристиан Пати). Через несколько мгновений все становится зеленым и, впервые, естественным в ходе фильма.

Загадка всегда была ключевым словом в картинах Робера Брессона, но взаимоотношения, начавшиеся между Ивоном и его благодетельницей, самые что ни на есть странные. Кажется, женщина осознает, что она приютила убийцу. Ее подчинение ему наполнено одновременно мазохистским, духовным, сексуальным и, естественно, самоубийственным контекстом.

Может, эта женщина глупа и действует под влиянием своей не в ту сторону направленной доброты, а может, она святая, которая дарит мгновенное исцеление проклятой душе? А кем является Ивон на этом этапе его мучительного путешествия — предпосылка, заимствованная у Льва Толстого, о 500-франковой банкноте, подделанной троицей школьников, вызывающая неизбежное разрушение всех основ жизни — замкнувшимся сумасшедшим, холодным манипулятором или жертвой в поисках утраченной невинности?