Читаем 1001 фильм, который вы должны посмотреть полностью

1001 фильм, который вы должны посмотреть

Номинации на «Оскар»: А. Китман Хо, О. Стоун (лучший фильм), О. Стоун (режиссер), О. Стоун, З. Склар (сценарий), Томми Ли Джонс (актер второго плана), Дж. Уильямс (композитор), М. Минклер, Г. Ландакер, Т. А. Мейтланд (звук)

Привычный к противоречиям Оливер Стоун поставил фильм, который разозлил и удивил зрителей, ленту, которая чрезвычайно переполнена событиями, заговорами и вопросами без ответов — «Джон Ф. Кеннеди: выстрелы в Далласе».

И сейчас многие считают, что мы не знаем всей правды об убийстве президента Кеннеди 22 ноября 1963 г. Верим ли мы, что Ли Харви Освальд действовал в одиночку? Дает ли комиссия Уоррена правдивые ответы? Многие не верят, что убийцей был один человек. Стоун пошел дальше, создав увлекательный фильм, который поднимает больше вопросов, чем дает ответов.

Центральной фигурой картины является Джим Гаррисон (Кевин Костнер) — нью-орлеанский прокурор, который имеет свою гипотезу о том, кто убил Кеннеди (он вел расследование с 1966 по 1969 г.). Стоун не разделяет все теории Гаррисона, потому что некоторые считали его неспособным отличить истинные улики от ложных. Режиссер использует его в качестве отправного пункта, ведущего к символическому центру картины. Прокурор был единственным человеком в Америке, который хотя бы попытался добиться справедливого расследования убийства, которое стало самым знаменитым убийством всех времен. Оно оказалось так и не раскрытым, что шокирует, если учесть, сколько людей стало его свидетелями.

Используя документальные съемки, в том числе нашумевшую любительскую съемку, сделанную Абрахамом Запрудером, а также флэшбеки, реконструкции, быстрый монтаж, мастерски используя слова и музыку, Стоун умудряется соединить многочисленные идеи и теории с еще более многочисленными свидетельскими показаниями, не обманывая зрителя и не путая его. Мы не получили окончательного результата после трех часов захватывающего фильма, но мы точно знаем, даже не имея предварительного мнения, что Ли Харви Освальд не мог действовать в одиночку.

А для тех, кто тогда еще не родился или не был достаточно взрослым, чтобы помнить события 1963 г., они показаны в фильме — убийство Кеннеди во время торжественного проезда по Далласу, убийство Освальда Джеком Руби и т. д. Мы видим их всех глазами Гаррисона, и Стоун ясно дает понять, что в своем исследовании он пошел дальше, переведя многие гипотезы на пленку. Вряд ли бы ему удалось добиться такого успеха в поисках правды, если бы центральную роль не играл Костнер, который удерживает внимание зрителя на протяжении всего фильма, несмотря на многочисленных мощных актеров, играющих небольшие роли, от Томми Ли Джонса в роли подозреваемого Клэя Шоу до Джо Пеши, Гарри Олдмана (в роли Освальда), Доналда Сазерленда, Джека Леммона, Вальтера Маттхау, Кевина Бэйкона и Сисси Спэйсек.

Действительно удивительное произведение кинематографа, созданное настоящим режиссером. Дж. Б.

БЕЗДЕЛЬНИК (1991)
SLACKER

США (Detour), 97 мин., цветной

Режиссер: Ричард Линклейтер

Продюсер: Ричард Линклейтер

Автор сценария: Ричард Линклейтер

Оператор: Ли Дэниэл

В ролях: Ричард Линклейтер, Руди Баскес, Джин Каффейн, Джен Хоки, Стефан Хоки, Марк Джеймс, Сэмюэл Дитерт, Боб Бойд, Терренс Керк, Кит МакКормак, Дженнифер Шаудис, Дэн Кратохвил, Марис Страутманис, Брехт Андерш, Томми Паллотта

Второй художественный фильм Ричарда Линклейтера стал его первым фильмом, добившимся хорошего кассового успеха. (Его первая картина «Нельзя научиться пахать, читая книги» (1988), более мрачная и явно любительская, была снята на 8-мм пленке). Этот фильм заставляет нас совершить 24-часовое путешествие по местам, связанным с чудными, исчезающими элементами старой культуры Остина в Техасе, который с тех пор стал основным местом деятельности Линклейтера. В отличие от его более поздних фильмов, «Бездельник» не основывается на последовательном сюжете, за исключением того, что он охватывает определенную часть дня в Остине, но зато в нем встречаются оригинальные персонажи и происходят интересные разговоры. Структура подобных диалогов наводит на мысли о крайне отстраненной вариации на тему «Призрака свободы» Луиса Бунюэля (1974) или «Времени развлечений» Жака Тати (1967), в которых разные события соединяются вместе только на основании того, что они происходят недалеко друг от друга в одно и то же время в одном и том же месте. Соединение формальной логики со свободной фантазией станет импульсом, который прослеживается во многих последующих картинах Линклейтера, но уже никогда они не будут показаны столь откровенно, как в этом фильме.

Остальная часть фильма показывает параноидальный заговор и теоретиков убийств, знатоков серийных убийц, музыкантов, сектантов, студентов колледжей, мелких преступников, людей на улицах, бездельников (всего почти 90 человек).

В целом фильм дает радостное ощущение сохранившихся небольших островков культуры 60-х. Дж. Роз.