Читаем 1001 фильм, который вы должны посмотреть полностью

1001 фильм, который вы должны посмотреть

По мере того, как стремление Холма к финансовой и эмоциональной награде подходит к концу, показания одной выжившей (Сара Полли) становятся все более неотъемлемой частью этого дела, но вскоре он понимает, что перед лицом умопомрачительного отчаяния честность иногда уступает смирению. Дж. Кл.

НОЧИ В СТИЛЕ БУГИ (1997)
BOOGIE NIGHTS

США (Ghoulardi, Lawrence Gordon, New Line Cinema), 152 мин., цветной

Режиссер: Пол Томас Андерсон

Продюсеры: Пол Томас Андерсон, Ллойд Левин, Джон С. Лайонс, Джоанн Селлар

Автор сценария: Пол Томас Андерсон

Оператор: Роберт Элсвит

Музыка: Майкл Пенн

В ролях: Марк Уолберг, Берт Рейнольдс, Луис Гузман, Джулианн Мур, Дон Чидл, Филип Бэйкер Холл, Хизер Грэм, Филип Сеймур Хоффман, Томас Джейн, Уильям Х. Мэйси, Рики Джей, Джон С. Райлли, Роберт Риджли, Альфред Молина, Николь Ари Паркер

Номинации на «Оскар»: Пол Томас Андерсон (сценарий), Берт Рейнольдс (актер второго плана), Джулианн Мур (актриса второго плана)

Риск не является качеством, которое можно ассоциировать с американским кинематографом. Но время от времени появляется смельчак, который переворачивает все вверх дном. Среди странных людей 1990-х гг. фигурирует имя потрясателя устоев — Пола Томаса Андерсона. «Ночи в стиле буги» стали его вторым художественным фильмом после не снискавшей признания картины «Роковая восьмерка» (1996). Фильм гипнотически широко изобразил порнографическую индустрию конца 70-х — начала 80-х гг. Марк Уолберг снялся в главной роли подростка из Южной Калифорнии, порно-звезды под псевдонимом «Дирк Дигглер». Прекрасно воссоздав эпоху расклешенных брюк, диско, чрезмерного увлечения синтетическими наркотиками и сексом, Андерсон шокирует и удивляет нас, показав мир порно сатирически и с состраданием. При этом не будет преувеличением назвать «Ночи в стиле буги» эффектным социальным исследованием.

Действие фильма отображает эпоху, когда порнография на кинопленке стала уступать место новому и более дешевому видеоформату. Перемены, отраженные здесь, являются не только технологическими. Но появились видеокамеры, и неожиданно система порнозвезд и кинематографических фантазий, которые они вызывали, была грубо замещена эстетикой, которая делала упор на телесной ординарности, возможно, предвосхищая то, что появится на американском телевидении в 1990-х гг.

Берт Рейнольдс прекрасно сыграл роль режиссера, «суррогатного отца» сотрудников порностудии — их играют Джулианн Мур, Дон Чидл, Уильям Х. Мэйси, Джон С. Райлли, Филип Сеймур Хоффман и другие, которые вскоре станут известны как основной состав фильмов Андерсона. Подобно кинематографистам своего поколения, Андерсон всегда имел склонность охватывать нечто невозможное непрерывным кадром. Но его попытки никогда не проходят бесследно. Наоборот, они постоянно усложняют сюжет, и каждый слой рассказа влияет и воздействует на другие. Р. П.

ВКУС ВИШНИ (1997)
TA’M E GUILASS

Франция/Иран (Abbas Kiarostami, CiBy 2000), 95 мин., цветной

Язык: фарси

Режиссер: Аббас Киаростами

Продюсер: Аббас Киаростами

Автор сценария: Аббас Киаростами

Оператор: Хомаюн Пайвар

В ролях: Хомаюн Эршади, Абдолрахман Багери, Афшин Хоршид Бахтиари, Сафар Али Моради, Мир Хоссейн Нури

Каннский кинофестиваль: Аббас Киаростами (Золотая пальмовая ветвь)

Мужчина средних лет, намереваясь совершить самоубийство, проезжает по холмистым и пыльным окраинам Тегерана в поисках кого-нибудь, кто похоронит его, если он осуществит свой замысел, или исправит ошибку в случае неудачи. Сильные, напряженные сцены режиссера Аббаса Киаростами не объясняют, почему этот человек хочет покончить с собой и почему сомневается в успехе. Каждое мгновение его странствия сопровождается философскими размышлениями. Тем не менее, «Вкус вишни» остается самым спорным фильмом с тех пор, как Киаростами разделил пальмовую ветвь с Сёхеем Имамурой (фильм «Угорь»). Отчасти это возможно потому, что автор не раскрывает идею фильма, предоставляя это зрителям. Как и в других фильмах, режиссер рассматривает одновременно личную и общественную жизни героя за рулем, берущего попутчиков по дороге.

Киаростами, работая без сценария, строит сюжет главным образом на диалогах в машине. Он снимает каждого актера отдельно, занимая место то пассажира, то водителя, провоцируя в беседе с ними неожиданные реплики. Тема уединения являет сущность картины «Вкус вишни», проникая в саму суть ее создания. Может ли кто-нибудь отождествить себя с несчастным героем, с иранским солдатом, турецким набивальщиком чучел или же со всеми четырьмя героями, беседующими с ним?

Киаростами — мастер пейзажей, кратких иносказаний, подобных притчам, взывающих к воображению зрителей. Это распространяется на сюжет и на героев фильма, их финальные выступления удивительно жизнерадостны сами по себе. Эпилог, показывающий братское единение, зародившееся после этой истории о полной изоляции, вызывает восхищение и эйфорию. Дж. Роз.