1001 фильм, который вы должны посмотреть

С первых картин Стивен Спилберг продемонстрировал почти невероятный дар использования трюков и спецэффектов, и неудивительно, что зрители ходили на его фильмы толпами. Страстно желая уважения, он знал, что его фильмы всегда будут рассматриваться всего лишь как популярное развлечение и технические упражнения.

Спилберг пытался расширить горизонты творчества зрелыми экспериментальными фильмами: «Цветы лиловые полей» (1985) и «Империя Солнца» (1987). Только сняв мучительный фильм о Холокосте «Список Шиндлера» (1993), он наконец создал картину, которая удовлетворила и критиков, и зрителей. И, за исключением двух серий триллера «Парк Юрского периода» (1993, 1997), Спилберг с тех пор снимал только серьезные фильмы.

«Спасти рядового Райана» выявил нечто новое в арсенале режиссера: интуитивное, неистовое напряжение. Конечно, Спилберг и раньше затрагивал тему насилия, но оно было, как правило, либо мультяшным, либо тщательно уравновешенным как драматический ритм, прерываемый моментами максимального ужаса. Сцена, с которой начинается фильм, снята абсолютно безжалостно. Не успели американские лодки пристать к берегам Нормандии, как все молодые люди полегли под непрекращающимся огнем пулеметов, пули разбивали их бесполезные каски с отвратительным звуком «чпок». Солдаты буквально разрываются на куски, которые летят по воздуху и кучами скапливаются на земле. Море окрашивается в отвратительный красный цвет. Камера сильно накреняется, обесцвеченная пленка наливается цветом смерти. «Новый» Спилберг пленных не берет.

Естественно, прежний Спилберг не может отказаться от того, чтобы не впасть в невозмутимую сентиментальность. Пролог и эпилог фильма необоснованно обращаются к чисто манипуляционным нотам. Спилберг поручает своему любимому композитору Джону Уильямсу озвучить эти сцены самыми душераздирающими мелодиями. А больше всего зрителей выводит из себя то, что режиссер обращается к тем же техническим приемам для изображения ужасов войны в начальной сцене фильма, которую он позже использует для развития более традиционного конфликта добра и зла в концовке.

Но привычное для нас разделение на хороших и плохих парней переводит антивоенную идею фильма в нечто более вызывающее. Спилберг признает, что война — это ад, за исключением тех моментов, когда вы побеждаете, потому что именно победа дает право диктовать правила морали. «Спасти рядового Райана» содержит достаточно темных моментов, чтобы его не обвиняли в слепом патриотизме. Глядя на тысячи могил, солдат спрашивает свою жену: «Я был хорошим мужчиной?» То есть это своеобразный способ спросить не только «Был ли я этого достоин?», но также «Было ли это оправдано?» Именно эти вопросы, безусловно, преследуют всех тех, кто остался жив, когда прекратилась стрельба, наблюдая вокруг себя смерть и разрушения. Дж. Кл.

БАФФАЛО-66 (1998) BUFFALO 66

США (CFP, Lions Gate, Muse), 110 мин., цветной

Режиссер: Винсент Галло

Продюсер: Крис Хэнли

Авторы сценария: Винсент Галло, Элисон Бэгнал

Оператор: Лэнс Экорд

Музыка: Винсент Галло

В ролях: Винсент Галло, Кристина Риччи, Бен Газзара, Микки Рурк, Розанна Аркетт, Джан-Майкл Винсент, Анджелика Хьюстон, Кевин Поллак, Алекс Каррас, Джон Сэнсон, Мэнни Фрид, Джон Раммел, Боб Валь, Пенни Вольфганг, Энтони Мидкарс

Актер Винсент Галло написал сценарий, снял фильм и сыграл главную роль в этой независимой комической драме, которую он назвал шедевром — возможно, несколько заносчивое утверждение, но не столь уж далекое от правды. Он играет роль Билли, в прошлом мошенника, который похищает отважную девушку (Кристина Риччи в обтягивающей юбке и сказочных слиперах) и заставляет ее притвориться любящей женой, чтобы навестить больных родителей (Анджелика Хьюстон и Бен Газзара), не подозревающих, что Билли сидел в тюрьме. Свое отсутствие он мотивировал ответственным заданием, которое ему, как тайному агенту, доверило правительство.

Удивительный, причудливый поворот в этой малобюджетной, странной, романтичной и эксцентричной картине, в которой представлены четверо ведущих актеров (Газзара в роли отца заслуживает особого упоминания). Ряд изящных импровизаций Микки Рурка, Джана-Майкла Винсента и Розанны Аркетт сопровождает главных героев. Галло в этой ленте с блеском проявил свои многочисленные таланты (он даже написал музыку к фильму и использовал дом своих родителей в качестве основной натуры), иронично рассказывая о родственных отношениях и о разочарованиях через многообразные визуальные зарисовки и образы. Дж. Б.

АКАДЕМИЯ РАШМОР (1998) RUSHMORE

США (American Empirical, Touchstone), 93 мин., цветной

Режиссер: Уэс Андерсон

Продюсеры: Барри Мендел, Поль Шифф

Авторы сценария: Уэс Андерсон, Оуэн Уилсон

Оператор: Роберт Д. Йомен

Музыка: Марк Мазерсба

В ролях: Джейсон Шварцман, Оливия Уильямс, Сеймур Кассел, Брайан Кокс, Мейсон Гембл, Сара Танака, Стивен МакКоул, Конни Нильсен, Люк Уилсон, Дипак Паллана, Эндрю Уилсон, Мариетта Марич, Ронни МакКоули, Кит МакКоули