18. Я – подросток

О наших походах

Несмотря на абсолютную безопасность в то время, походы в старших классах вызывали серьёзное беспокойство у мамы. Она никак не хотела замечать, что я уже не маленький ребёнок. Но против веления времени не пойдёшь, так что в походы я благополучно ходил и ночевал в палатке, хотя сразу скажу, дома намного комфортнее.

Романтики в походах было хоть отбавляй, это и разговоры под луной, пение под гитару и запечённая в золе картошка, свежая уха и шашлыки. В общем, для меня это было сплошное удовольствие. О девушках я особо тогда не думал, так что мои мозги были свободны от неразделённой любви.

Не секрет, что некоторые мои одноклассники баловались алкоголем. Но меня это не привлекало, а на других я и не обращал внимания, это было их делом, поэтому переучивать их я не собирался, тем более буйных ребят среди них не было, всё происходило в рамках приличия. Спартанские условия в походе доставляли неудобства, но как же без этого? Наедине с дикой природой точно станешь быстро взрослым. Взрослеть мы не торопилась, тем не менее, самостоятельности хотели, и походы такую возможность предоставляли.

И сейчас можно отдохнуть дикарём, но с теми школьными походами это не идёт ни в какое сравнение.

О дискотеке

Очень частым явлением в наше время были школьные дискотеки в актовом зале. При желании школьников и готовности ди-джея в нашей школе такие мероприятия могли проходить раз в неделю регулярно. Обычно дискотеки в школе устраивались в вечернее время и к 21:00 заканчивались. К тому же было строгое ограничение, и допускались только школьники старше 13-ти лет.

Хотя я и не прочь был потанцевать, тем не менее, мне очень нравилось быть ди-джеем, а поскольку в школе у меня был определённый авторитет, то моё желание воплотилось в реальность. Как сейчас помню, каким образом ставились музыкальные композиции, три быстрых и один медленный танец, иногда один раз «белый». Все были в ожидании «белого танца», в пуританских условиях это была одна-единственная возможность выразить чувства к девушке, а если тебя ещё пригласили во время объявления «белого танца», можно сказать, что жизнь удалась. Ясно, что мальчишки взрослеют чуть позже девчонок, поэтому мужской пол в 6-7-х классах жался по углам, а их одноклассницы уверенно танцевали со старшиклассниками. Музыка была на дискотеках как советская, так и иностранная. А в условиях «железного занавеса» тогда гремела итальянская эстрада.

Самый расцвет популярности итальянской эстрадной музыки в СССР пришёлся на период с 1981-го по 1985-й год. Две супергруппы, ABBA и Boney M, к тому моменту уже утратили свои лидирующие позиции, а евродиско во главе с родоначальниками жанра немецкими Modern Talking только готовились к наступлению на западные хит-парады и неокрепшие умы советских школьников.

В то время в стране развитого социализма слушали всех, кто попадал под определение «итальянская эстрада»: Риккардо Фольи и Пупо, Лоредана Берте и Марина Фиордализо, Ricchi E Poveri и MatiaBazar. Но самыми любимыми были, конечно же, Адриано Челентано, Тото Кутуньо и Аль Бано с Роминой. Семейный дуэт у нас, впрочем, как и во всём мире, почитали не только за прекрасные мелодичные песни, но и за имидж образцовой супружеской пары. Любовь к итальянскому дуэту в Советском Союзе была всенародной, а слово felicita без перевода понимали даже дети.

«Феличита» покорила мир в 1982 году, когда Аль Бано и Ромина Пауэр со своим шлягером о простом человеческом счастье завоевали 2-е место на легендарном конкурсе итальянской песни в курортном городке Сан-Ремо. Главный приз фестиваля супруги получили два года спустя, исполнив песню «Cisara». Победителей в родном городке Челино Сан-Марко встречали фейерверком и огромным панно, сплетённым из белых и красных гвоздик, на центральной площади. Тогда, в 1984 году, уже мало кто помнил, что история любви Альбано Карризи и Ромины Пауэр, которая совпадает с историей их творческого пути, сначала складывалась непросто. Трудно даже представить, насколько непохожими были судьбы бедного крестьянского парня и красавицы американки, дочери голливудской звезды.

Что касается советской эстрады, то 80-е годы прошлого века в Советском Союзе, с точки зрения развития популярной музыки, – один из самых интересных периодов. Эстрада конца 70-х годов отличалась академичностью поведения исполнителей на сцене, строгостью репертуара с редкими импровизациями. Некоторые исполнители, такие как Иосиф Кобзон, Эдита Пьеха, Муслим Магомаев взошли на эстрадный Олимп еще в 50–60-е годы ХХ века. Другие, в числе которых были Лев Лещенко, София Ротару, Алла Пугачева, Валентина Толкунова, Яак Йоала, Анне Вески, Людмила Сенчина, Михаил Боярский, оставались в эстрадном «мейнстриме» и заняли свои лидерские позиции лишь на рубеже 70–80-х годов.