77 законов креативности

Без предыстории зачастую не может состояться и сама история. Как-то на мастер-классе у М. Кабалье выступала певица с арией Елизаветы из оперы «Дон Карлос» Верди. Кабалье задала певице несколько вопросов. Вопрос 1: «Сколько лет было вашей героине, она молодая или старая?». Вопрос 2: «В каком столетии происходит действие?». И вопрос 3: «В какой стране?». Услышав ответы, Кабалье встала и сказала: «К сожалению, юная леди, дальше нам с вами не о чем разговаривать».

Приступая к новому сочинению, иногда приходится проводить целые розыскные мероприятия, ибо без таких мероприятий то, с чем вам предстоит работать, попросту кажется собраньем пестрых глав.

Евгений Михайлович Левашов рассказывал мне, что перед тем, как начать работу над оперой «Жизнь за царя» М. Глинки он провел много времени в селе Домнино Костромской губернии, где разворачивались все описанные события. На место происшествия Левашов поехал отчасти потому, что его смущали некоторые, имевшиеся в либретто нестыковки. Одна из таких нестыковок: выехавший из Польши военный отряд благополучно миновал Москву, проехал ее, как бы не заметив, также благополучно миновал и другие русские города и прибыл прямиком в село Домнино, да ни к кому-нибудь, а к крестьянину Ивану Сусанину. Что за чушь! Другая нестыковка: в соответствии с сюжетом Сусанин заводит поляков в лес, и там все они и гибнут. Как получилось, что тридцать вполне адекватных здоровых мужиков не смогли выбраться из леса? Неужели никто из них ничего не ведал о самых элементарных способах рекогносцировки на местности, как-то зарубки на деревьях, ориентация по солнцу и прочее? Невероятно! Еще одна нестыковка: сначала действие оперы происходит вроде бы весной, Сусанин гибнет почему-то зимой, а дальше откуда ни возьмись, возникает лето – тоже странно!

Однако надо знать дотошность Левашова и уровень его профессиональной ответственности. Исколесив вдоль и поперек Костромскую область, покопавшись в архивах, Евгений Михайлович нашел ответы на все свои вопросы. Начну по порядку. Почему поляки приехали именно к Сусанину? Выяснилось, что простой крестьянин Сусанин не был таким уж простым; он был, ни больше, ни меньше, а ключником боярина Михаила Романова, вотчина которого и располагалась в селе Домнино Костромской губернии. А кто такой боярин Михаил Романов мы все с вами прекрасно знаем.

Соображение второе. Сусанин завел поляков вовсе не в лес, а на болото. Почему эти замечательные люди дали себя туда завести? Да все очень просто; в зимнюю поземку тамошнее болото выглядит как обычная дорога. Так что ничего не подозревающие поляки спокойно шли за свои русским проводником, а когда спохватились – было уже поздно.

Вывод третий. Не было нестыковки по сезонам. Действие оперы разворачивается в пасхальный пост, где-то в середине апреля, а в это время, как известно, может быть и весеннее тепло, и зимняя метель.

Вы спросите, а как все эти изыскания могут повлиять на качество оперной постановки? Влияние здесь самое прямое. Во-первых, когда вы знаете предысторию вопроса, когда вы погрузились в атмосферу тех событий, вы совершенно иначе будете это играть и петь. А во-вторых, начинаешь иначе относится к Глинке, когда понимаешь, что он не просто лепил одну сцену за другой, не понимая, о чем он пишет, а глубоко вник в историческую обстановку, правдиво показав мартовские события 1613 года.

Изучение предыстории дает нам самое важное: возможность почувствовать атмосферу. Из интервью Дмитрия Певцова: «Мне предстоит играть Сталина, и сейчас я досконально изучаю этот вопрос. Мне очень важно понять, каким человеком он был. И как получилось, что этот недоучившийся семинарист стал причиной гибели более полусотни миллионов людей».

Скажу от себя. Если вы поймали дух времени, атмосферу, – вы поймали все. Из воспоминаний М. Ростроповича: «Как-то мы играли с Рихтером виолончельную сонату Брамса. И вдруг Рихтер спросил: “Скажите, Слава, а Вы случайно не знаете, какая погода была тогда в Вене, когда Брамс это писал?”. В тот момент я съерничал, ответив что-то вроде того, что не имел чести быть тогда в Вене вместе с Брамсом. Только спустя время, я понял, каким был дураком».

Закон раскачки

Вы, наверное, замечали за собой такое; вы садитесь за работу, кажется, все у вас в полном порядке, ничего не болит, ясная голова и прекрасное настроение. Но почему-то все происходит как-то ни шатко, ни валко; вроде бы вы что-то и делаете, но никак не можете набрать необходимых оборотов. Правило гласит: в любом процессе существует этап обязательной раскачки. Простая аналогия: прежде чем начать движение вы какое-то время сидите в машине и ждете, пока разогреется двигатель. По сходному принципу работает и наше сознание, творческая энергия должна проснуться, разогреться, и лишь потом начнется полноценный творческий процесс.

Закон фокуса