77 законов креативности

Умение сделать точную копию – это важнейшая ступень к мастерству. Задумайтесь, как художники овладевают своей профессией? Они делают копии с великих полотен. Мы, исполнители, писатели, танцовщики, почему-то сбрасываем со счетов этот, крайне важный способ обучения. Можно просто прослушать два-три раза запись Г. Гульда или пару раз прокрутить ведио с Р. Нуриевым, а можно пофрагментно изучить пленку, повторив ее не в общих чертах, а досконально. Это немного сродни тому, как мы пишем музыкальный диктант, мы должны совершенно точно воспроизвести высоту и ритм услышанной мелодии. Аналогичным образом надо действовать и при копировании чьей-то записи; мы не только должны отметить моменты, где исполнитель сыграл громко или тихо, а определить точный звук, с какого началось это «тихо» и это «громко». В сущности – это тот же диктант, но только куда более сложный, поскольку нам надо составить точный сценарий изучаемого исполнения, проследив до мельчайших подробностей каждый исполнительский нюанс, начиная от темпа и заканчивая артикуляцией, динамикой, орнаментикой, не говоря уже о решениях, касающихся звука, формы и стиля. Погрузившись в мир копируемого оригинала, мы начинаем не только подражать первоисточнику, но и чувствовать данный стиль. «Играть в стиле, – утверждает А. Любимов, – это уметь думать вместе с композитором. Когда я вижу в моцартовских опусах тональность ре минор, я понимаю, что имел в виду Моцарт, когда обращался именно к этой тональности». Итак, мы делаем несколько максимально точных копий с понравившихся нам трактовок того произведения, которое мы сейчас играем, а затем, когда мы чувствуем себя в этих чужих трактовках как рыба в воде можно добавить и что-то свое. Иначе говоря, если вы умеете писать в манере Л. Толстого, в манере Джойса, в манере Ахматовой и Пастернака, то, рано или поздно, но у вас появится и своя собственная манера. И тут же напрашивается пример – И. Стравинский, которого называли автором тысячи стилей. Этот человек мог виртуозно писать в любом стиле, и тем не менее за каждой из этих масок узнается неповторимый почерк самого Стравинского – его ни с кем не спутать.

Закон эксперимента

Нужно всегда задавать себе вопрос, как я могу это сделать по-другому? Одно и то же предложение, одну и ту же музыкальную фразу, одну и ту же последовательность танцевальных движений можно исполнить совершенно иначе. Все мы помним по школьной программе, что по типу высказывания предложения делятся на утвердительные, вопросительные или восклицательные. На своих мастер-классах я всегда спрашиваю: «Скажите, вы видите в этой фразе вопрос или утверждение?». Я замечала, что этот, казалось бы, наивный вопрос чрезвычайно озадачивает. А действительно, почему в начальном мелодическом обороте знаменитой бетховенской «К Элизе» мы слышим утверждение, а в начальной фразе чеховского героя «Почему вы сегодня в черном?» – вопрос. А что, если все не так?

Закон меняющихся мнений

Здесь как нельзя кстати придется цитата из Перельмана: «Плох тот педагог, которому ученик не ставит в упрек: “Но простите, в прошлый раз вы говорили прямо противоположное”». Настоящее творчество не просто допускает, но настаивает на самоотрицании. Известно, что С. Рихтер менял свои художественные взгляды чуть ли не по сто раз на дню, не боясь признаваться в том, что тогда он ошибался, но вполне возможно, что завтра все будет немного иначе.

Закон постоянного повышения планки

Планку нельзя понижать, ее можно только повышать. Я долго не могла объяснить некую свою странность; почему я всегда с большой неохотой соглашаюсь играть на всякого рода домашних праздниках, когда подвыпившие родственники вдруг вспоминают что в комнате стоит рояль, а я вроде бы умею на нем играть. Но однажды мне попалась цитата из Станиславского, там говорилось: «Если артист позволяет себе “игрушки” на свадьбах и похоронах, то на большой сцене он уже играть не сможет». И тогда все сразу встало на свои места.

Закон постоянства

Есть расхожее выражение: постоянство – признак мастерства. Если вы мастер своего дела, то независимо ни от чего вы будете выполнять его хорошо. Время нервных лекторов и артистов уже прошло. Сейчас требуется другое, а именно: раз от разу выдавать одинаково качественный продукт, и вы не можете позволить себе роскошь быть непрофессиональным или неинтересным. Публика в отличие от жюри всевозможных конкурсов всегда права. Если вам нечего ей сказать или же вы не чувствуете в себе сил ее зажечь, будьте уверены: в следующий раз к вам не придут.

Закон перфекционизма