77 законов креативности

Нас всегда приучали думать, что выше своей головы не прыгнешь. Однако это совсем не так. Существует великий принцип, открытый «Моцартом от психологии» Львом Выготским – принцип ближнего круга. Сначала я никак не могла взять в толк, почему открытие Вытсоцкого столь значимо в научном мире, что тут особенного? Сначала делаем вместе с ребенком, а потом ребенок делает сам. Все дело в том, что мы зачастую не знаем, на что, в действительности, способны. Но когда появляется кто-то, кто демонстрирует нам «очевидное – невероятное», мы поневоле начинаем верить в то, что и у нас получится, иначе говоря, Закон «прыгни выше головы» – это Закон о том, как по-настоящему поверить в себя.

Случай из моей жизни. Поскольку я имею инвалидность по зрению, мне всегда казалось, что такой вид спорта как водные лыжи мне недоступен. Как же я была удивлена, когда однажды совершенно слепой человек продемонстрировал мне катание на них. Воотчию убедившись, что это, оказывается, возможно, я надела водные лыжи и, о чудо, поехала.

Закон финишерства

Восточная мудрость гласит: незаконченное – это все равно, что не начатое. Известно, что в жизни всегда побеждают те, кто может дожать ситуацию, довести дело до конца невзирая ни на что. Что же касается искусства, то финишерство является его неотъемлемой частью. Я навсегда запомнила слова Дмитрия Александровича Башкирова, которые он однажды сказал на одном из своих мастер-классов: «Самое страшное в искусстве – это приблизительность». Нейгауз объяснял своей студентке: «Вы вроде бы на верном пути, но не доводите дело до конца. Это похоже на то, как вы поставили воду на чай, но вы не даете воде закипеть, поскольку все время снимаете чайник с огня раньше срока». Как часто мы говорим себе или ученику: «почти хорошо». Но в этом почти все дело.

Вечно задыхавшийся от сроков Достоевский знал этот закон. Молодой коллега писателя консультировался с ним относительно своего литературного детища. В оригинале было написано: «Монета упала под ноги господина N». Достоевский исправляет: «Монета, звеня и подпрыгивая, упала к ногам господина N». Вроде бы мелочь, но эта мелочь сделала яркий образ. Упомяну серию К. Моне «Руанский собор в разное время суток». Это предельно точное изображение, соответствующее данному освещению, ибо допусти Моне малейшую неточность – и было бы непонятно, чем одна картина отличается от другой.

Вы никогда не задумывались над тем, почему древнегреческая скульптура не имеет посредственных образцов, здесь все либо гениально, либо сверх гениально? Я отвечу. Объявлялся конкурс на создание некоей скульптуры, например Афины, каждый греческий полис выдвигал своего ваятеля, который в течение нескольких лет осуществлял свой труд. По окончании назначенного срока мастера встречались, и путем тайного голосования выбиралась лучшая работа. Как вы думаете, что делали с остальными статуями? Да, совершенно верно, их разбивали. Не бывает осетрины второй свежести, а вторые и третьи места бывают только на конкурсах.

Закон шага назад

Помните ленинский девиз: сделать один шаг назад для того, чтобы потом сделать два шага вперед.

Хороший врач не будет назначать обезболивающие, но будет искать причину болезни. То же делают и настоящие педагоги. Когда в возрасте тридцати пяти лет и уже будучи признанным метром я впервые пришла на фортепианный урок к Евгению Михайловичу Левашову, он сразу заявил, что у меня не руки, а крюки, и мой пианистический аппарат требует коренной переделки. Но я даже не могла себе представить, какой! Мы не просто сделали шаг назад, но вернулись к самым азам, к начальному этапу обучения. Сначала это была гамма До мажор одним третьим пальцем, потом вторым, четвертым, и пятым пальцами. Не хватало бантика в волосах и сидения на высокой-превысокой подставке. Так продолжалось полтора месяца. Е. М. безжалостно менял все: посадку за инструментом, манеру двигаться за клавиатурой, манеру дышать и, конечно же, саму мою манеру играть. Сначала я вообще не понимала, что происходит и зачем все это нужно, но, испытывая беспредельное уважение к личности Левашова и безоглядно доверяя его профессионализму, я решила ждать. Шло время, и в один прекрасный день я с изумлением обнаружила, что играть мне стало намного удобнее и легче, более того, ранее недоступные для меня технически сложные вещи теперь я щелкала на раз.

Мало кому известный факт, но на заре своей карьеры выдающийся итальянский тенор Ф. Корелли намеренно сделал себя моложе на несколько лет. Все объясняется просто: сперва Корелли пел как баритон, и верхние ноты ему никак не давались, до тех пор, пока он не начал заниматься у Марулли. Этот педагог не просто работал с певцом, но, сразу же определив теноровую природу его голоса, полностью поменял его манеру пения. В результате Корелли стал обладателем великолепного тенора, но этот тенор вытащил из него Марулли.

Закон самого строгого учителя