А. Блок. Его предшественники и современники

как мы это видели. Но эти элементы способствуют чрезвычайно резкому,

беспощадному раскрытию внутренних противоречий подобной личности. Они

придают «классичности» третьего тома Блока особый колорит; перед самим

Блоком заново возникает проблема исторической перспективы в несколько

ином виде — с особым углублением, особой постановкой проблемы личности.

Однако подобная ядовитая, колючая «классичность» производит

ошеломляющее впечатление в литературе, — отзвук этого впечатления и

слышен в статье Г. Адамовича. Непосредственно литературное воздействие

односторонне понятых мрачных сторон классичности Блока, по-видимому,

находит себе отклик в эволюции лирики Вл. Ходасевича. Установка на

классичность характерна и для ранних сборников Ходасевича («Молодость»,

1908 г.; «Счастливый домик», 1914 г.), однако они остаются малоприметными

явлениями в литературе; только третьему и четвертому сборникам поэта

(«Путем зерна», 1920 г., и «Тяжелая лира», 1922 г.) присущи качества большой

поэзии. Трагический скепсис в этих зрелых стихах Ходасевича принимает

форму универсального отрицания самой возможности сколько-нибудь

согласованных отношений между действительностью и человеческим «я»;

действительность воспринимается исключительно в виде «тихого ада»

буржуазной прозы жизни, а человеческая личность изображается в

непримиримой коллизии между душой и телом:

Пробочка над крепким йодом!

Как ты скоро перетлела!

Так вот и душа незримо

Жжет и разъедает тело.

(«Пробочка», 1921, сб. «Тяжелая лира»)

Буржуазная проза жизни рисуется ядовито-точными штрихами, как своего рода

«вечная» тягота, с непреодолимой силой вселенского ужаса обременяющая

душу, стремящуюся вырваться из этого «тихого ада»:

А я останусь тут лежать —

Банкир, заколотый апашем, —

Руками рану зажимать,

Кричать и биться в мире вашем.

(«Из дневника». 1921, сб. «Тяжелая лира»)

Примечательно то, что свой «страшный мир» непримиримых противоречий

сознания, непреодолимых коллизий человеческой личности и действительных

отношений Ходасевич очевидным образом противопоставляет символистским

теориям «синтеза», гармонического разрешения противоречий в искусственных

конструкциях, сливающих жизнь и религию, жизнь и искусство. В своих

позднейших мемуарах Ходасевич стремится показать, к каким тяжким личным

последствиям приводили попытки «жизнетворчества» у людей, всерьез

воспринимавших «синтетические» конструкции главарей символизма, — в

особенности яркий материал фигурирует в воспоминаниях о второстепенных

деятелях символистского движения Н. И. Петровской («Конец Ренаты», 1928 г.)

и С. В. Киссине («Муни», 1926 г.). Ходасевич говорит, что символизм пытался

«… найти сплав жизни и творчества, своего рода философский камень

искусства», «… претворить искусство в действительность, а действительность в

искусство»218. В попытках обнаружения несостоятельности подобных

поползновений, в аргументации, в самом ходе мысли у Ходасевича видно не

только освоение художественной практики Блока, но и прямое следование

теоретическим выступлениям Блока: построения из доклада Блока о

символизме, недолгое время казавшиеся самому поэту подтверждением

символистских теорий, а на деле разительно противоречащие этим теориям,

более или менее явно используются Ходасевичем в его полемике с

символистами, для показа несостоятельности самого символизма. Однако

трактуется все это Ходасевичем крайне односторонне: несостоятельность

символизма, по Ходасевичу, доказывает «от обратного», что сами противоречия

носят «вечный», метафизически непреодолимый характер. «Страшный мир», по

Ходасевичу, навеки останется таким, каков он есть, пытаться бороться с ним —

бессмысленно. Совершенно органично для Ходасевича поэтому истолкование

«театральности», выделенных из лирического потока персонажей в духе самого

символизма: «Провозгласив “культ личности”, символизм не поставил перед

нею никаких задач, кроме “саморазвития”», — поэтому, по Ходасевичу,

«… влекло символистов к непрестанному актерству перед самими собой — к

разыгрыванию собственной жизни как бы на театре жгучих импровизаций», —

отсюда получалось, что «… играли словами, коверкая смыслы, коверкая

жизни»219. Для доказательства губительности такой «театрализации жизни»

приводятся образы из блоковского «Балаганчика», истолковываемые

произвольно; кроме личной судьбы Н. И. Петровской, в качестве жизненных

иллюстраций используется также драма личных отношений А. А. Блока,

Андрея Белого и Л. Д. Блок. Получается в литературном плане так, что, борясь с

символизмом, Ходасевич сам остается в его границах.

Отличие блоковского подхода к «страшному миру» состоит прежде всего в

том, что какие бы трудности мировоззренческого и непосредственно

творческого плана ни стояли перед поэтом в 10-е годы — в объективно

чрезвычайно сложную эпоху общественного развития, — тем не менее для

Блока несомненно: «страшный мир» существует в большой общей перспективе

движения действительности, истории, человеческой личности. Разные ряды,

разные проявления действительной жизни Блок в 10-е годы склонен скорее